书名便是对这本书的“剧透”，可以这样讲。相对于日本另一位推理小说家桐野夏生的《异常》，这本书讲的其实并不是让人恶心到不想再翻第二遍的“恶意”，而是世界文学作品中某种共通的人性。

《恶意》在叙述一个校园欺凌事件主角时，写到这个小霸王“就是看别人不爽”，于是就欺负别人了。这就是恶意的来源。

当警察调查野野口先生真实的杀人动机时，警察推测到这是一种“连野野口自己都无法解释”的对日高先生的仇恨。日高与野野口的关系，就像是农夫与蛇、白嘉轩与黑娃。

也许，这样的类比并不准确，但是当我读到《恶意》的结尾，真的联想到了黑娃把白嘉轩的腰杆儿打弯，原因就是黑娃一直觉得白的背挺得太直。

人仿佛就在一瞬起了作恶的决心，于是便作恶了；但是，恶意是持续积攒的，当最后一根稻草被抽走时，恶意便一股脑地都出来了。这根稻草，于黑娃，是田小娥被惩罚；于野野口，是自己年轻时做下的事或面临公开的局面。

关于东野圭吾，读过 ……[ 展开全部 ] 他的《嫌疑人X的献身》、《白夜行》、《鸟人计划》、《宿命》、《放学后》等等。近期，读了他的《解忧杂货铺》。当时读完，我给出了这样的评价：喜欢前三分之一，读来觉得很有意思，甚至看到藏在书后的那张颇为“狡黠得意”的作者脸…

作家的“小聪明”，在我这里并不是一个贬义词，而是一种对作者叙述掌控力较强的夸赞。这部《恶意》值得一提的是，文中有3个主要叙述者，除了记录下野野口手记、加贺恭一郎手记的叙述者，就是野野口和加贺恭一郎这两位叙述者了。所以，这部小说不是一部全知视角的小说，不同叙述者之间的转换，为这部小说增添了层层迷雾。

直到最后，谜题似乎是解开了。但是，由于最后一章是加贺恭一郎的手记，而不是小说叙述者的告白，这份真相的阐明是否也可看作是对于真相的猜测，亦是一种对恶意的推测。

而在“过去之章（二）”，更是出现了多位叙述者，而且他们之间陈述的“事实”竟有相互矛盾的地方，叫人无法判别当年事情的真假。为什么，后来会出现“历史不可知论”，原因就在于叙述的不可靠吧。叙述者的身份、立场不同，即使叙述的是同一件事，也会有细微的差别。往戏剧化上说，就是根据芥川龙之介《竹林中》改编的黑泽明的《罗生门》。

最近看了一部日剧《校对女孩河野悦子》，临近片尾，也出现了一个有关知名作家的抄袭事件。作家和告发者，和《恶意》小说中一样，是学生时代的伙伴。作家原谅了这个举报自己抄袭的人，二人最终达成和解。日剧，终究是日剧。况且，作家也抄了这位网络写手的学术论文，当年才得以毕业。在小善与小恶的关系上，他们扯平了。

这世上多的是扯不平的关系，因而也就出现了《恶意》这部情节颇为曲折的小说，值得一读。
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无边之恶意，万劫而不复
屡屡被安利东野圭吾的《白夜行》与《解忧杂货店》，却因为个人原因迟迟未曾拜读。这次机缘巧合之下接触到他的《恶意》，在赞叹唏嘘情节的本身的同时，也不得不被作家精巧的构思与强大的情节把控能力而深深折服。
《恶意》这本悬疑推理佳作早在1996年已经被出版。随后，其与《白夜行》一起被誉为东野圭吾的巅峰之作。有评论甚至断言，读完《恶意》，才算真正认识东野圭吾。那么这本书讲了什么，又好在哪里呢？
与其他推理小说类似，《恶意》同样选取了谋杀这一典型素材。甫一开始，小说的三个主要人物即被一场凶杀案引出——作家日高邦彦被杀死，好友野野口修应邀前去拜访却发现了日高邦彦的尸体，而野野口修在学校任职时的前同事、现在转行作为刑警的加贺恭一郎被安排追查这个案件。然而相比其他推理小说而言，作者并没把太多精力放在凶手的找寻上。当然不是说《恶意》对于凶手身份的推理不精彩，相反，作者精心的引导读者对文中 ……[ 展开全部 ] 其他人物产生合理怀疑，比如被杀死的猫的主人、不光彩过去被写进书里的主人公的妹妹，而警官加贺恭一郎却凭着微小的细节成功锁定野野口修才是真正的凶手，这种意外性已然使得小说的可读性大大增强。但至此，小说不过才推进到三分之一篇幅，接下来的三分之二里作者又要拿什么来支撑呢？答案是“犯罪动机”——虽然凶手对自己的罪行供认不讳，但是对犯罪动机却含糊其辞。作品中加贺警官因着职业直觉和细节的违和感而坚持探寻凶手作案的真正动机，这成为很长的篇幅里唯一的悬念。通过加贺的不断问询，读者对凶手犯罪动机的认知也在不断被刷新，从开始的“影子作家”到与日高前妻有染，到最后发现凶手野野口修所有的设计只是出于单纯的憎恨与嫉妒：少年时代面对校园暴力时日高宁折不屈而自己助纣为虐，成年之后日高早一步成为作家又不计前嫌帮助自己，日高的“好”造成了自己在他面前的深深的自卑感，这种怨恨慢慢转化成心底最深的恶意，杀死了对方，还要让对方身后之名不保、饱受世人唾弃，所以，杀人不再是目的，而是成为了手段”。这种设计的震撼是多层次的，一方面是案件本身——“仅仅因为不可言说的恶意而杀人并作出可以称之为巧妙的构陷，这种人性中深沉的恨意或者恶意让人匪夷所思、不寒而栗；另一方面在内容和形式上，东野圭吾的巧妙地设置了一个又一个的反转，从阴谋实施到真相大白，给出了所有线索却又成功颠覆读者阅读过程中对情节与结局无意识的想象，让读者深深折服。
从叙述手法上来说，《恶意》也是采用了推理小说惯用的手记体，让读者在阅读的过程中有非常强的代入感，仿佛身临其境。但这种叙述又不是百分百忠实于事实的，读者需要在层层推理中拨开蒙蔽，克服心理盲点，方能走出迷局。《恶意》中，东野圭吾选用了野野口修和加贺警官两个人的手记进行不同视角下的双线叙述，克服了单线推进的单调。在这样环环相扣的推进中，读者需要在阅读过程中不断回想和修正之前的猜测，从而阅读乐趣也得以大限度的提升。
语言风格方面，《恶意》的语言有着日本文学主流的洗练简约，对环境风景之类没有描述没有过多的描述。读的时候只觉得顺畅舒服，回想起来每句话都在为情节的推进服务，每个描写都有其深意，并没有一丝冗余。另外，小说中的很多场景同现实生活相比都没有违和感，这应该是作者对所处时代、社会细致观察的结果。
最后，借用推理小说家蓝霄的评价：这是一本结构相当完整的一流杰作，视点、逻辑、伏笔、动机、意外性、公平性安排都几近满分。值得一读。
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我们其实很容易宽恕别人的过错，却很难原谅别人的正确。<div> <br /></div><div>因为嫉妒，多少人在别人犯错的时候，虽在安慰但心里却幸灾乐祸；在别人成功的时候，虽在祝贺心里却不甘怨恨。</div><div> <br /></div><p>越圣人心态越让这种卑劣的心态膨大，他们在这光芒下无处遁行。 就在这污浊的泥潭里挣扎吧。</p><p> <br /></p><p>最后告诉自己，&nbsp;别太傻善良。即使没那么多恶意，也没你想象的那么多善意。</p>

<p>一直抱着对“因恨而万劫不复”的探究读这本书，剧情吸引人，但一开始定罪时有点失望，总觉得不止如此，没有这么简单，“恶意”一定是发生了另外的事才产生的，果然没有产生实质冲突的恶意才是真正的恶意，因为无缘由。</p>

<p>说不清从何而起的恶意</p><p>也许源于家人耳濡目染的情绪</p><p>也许是被迫接受的善意</p><p>也许是因无法压抑的妒忌...</p><p> <br /></p><p>竟有这样一种恶意</p><p>让人不惜以自我牺牲为代价</p><p>不仅为结束他人生命</p><p>还要毁掉他人的人格</p>

我记得在评论作品的时候，经常会用到&quot;性格描写&quot;这个词。当作者想让读者了解某个人物的时候，直接说明陈述的效果，远不如配上适当的动作和台词，让读者自己去建构人物的形象。这就是&quot;性格描写&quot;吧。

&quot;令他害怕的，并非暴力本身，而是那些讨厌自己的人散发的负面能量。他从来没有想象过，在这世上竟然会有这样的恶意存在。&quot;

<p>7/10</p><p>&quot;没读过《恶意》不算读过东野&quot;这句话以后可以不要说了。犯人写假手记却被侦探角色识破早在阿奶奶的时代就有了（《罗杰疑案》 最后一章犯人轻巧地选择自杀方法才真叫人寒毛竖起）；视角交叉也不是独一家，信息破碎不够流畅的问题也没有处理好。加贺手记一下子就敲定了野野口是犯人让人有点惊讶，特意倒回去寻找加贺提出的疑点反而有侦探小说的乐趣。</p><div> <br /></div><div>不否认伪造犯罪动机这里还算新颖（毕竟是1996年的作品），但剧情不甚惊艳，真实的动机分明就是嫉妒（对于地狱少女饭而言这都是小儿科）。人性本就可以如此卑劣，嫉妒的心情人人都有，但这绝对没有到震撼心灵的地步。对真正黑暗无需道理的&quot;恶意&am ……[ 展开全部 ] p;quot;反而是宫部美雪的《模仿犯》更出色：虽然不是推理小说而且字数贼多，但是&quot;真正的恶不需要理由&quot;刻画的更好，BOOK1-3也经历过视角转换但是衔接流畅又有深度。</div><div> <br /></div><div>只有过去之章二里相互矛盾的证人言论才叫人感叹&quot;历史不可知&quot;，算是让人有些惋惜吧。</div><div> <br /></div><div> <br /></div><div> <br /></div>
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