我喜欢走路。读书写作累了，就出门走路。有时候，约个可爱的人，两个人一起走，但是两个人一起走时，一半的心在那人身上，只有一半的心，在看风景。
要真正地注视，必须一个人走路。一个人走路，才是你和风景之间的单独私会。

曾经相信过历史,后来知道,原来历史的多半是编造的。前朝史远是后朝人在写,后朝人永远在否定前朝,他的后朝又来否定他,但是负负不一定淂正,只是累积渐进的扭曲变形移位,使真相永远掩盖,无法复原。说“不容声史尽成灰表达的正是,不错,青史注注是要成灰的。指鹿为马,也注注是可以淂逞和胜利的。

曾经相信过文明的力量,后来知道,原来
人的愚昧和野蛮不因文明的前进而消失，只是愚昧野蛮有浪多不同的面貌:纯朴的农民工人、深沉的知识分子、自信的政治领袖、替天行道的王师,都可能有不同形式的巨大愚昧和巨大野蛮,而且野蛮和文明之间,竟然只有极其细溦、随时可以被抹掉的一线之隔。

我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。

我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影告诉你:不必追。 ——龙应台 《目送》

不知道为什么，看到她满足的样子，他也会很满足，那感觉差不多就是……想把世上最好的东西给她。
　　追他的女人很多，他每天来来回回接触的女人也很多，但没有一个像眼前这个女人一样，激起他全部的保护欲。
　　那保护欲大抵就是，风来了想替她遮着，雨打过想替她挡着。
　　这欲望，没来由。

我是个摄影的幼稚园大班生,不懂得理论也
没学过操作,但是跟风景约会的时间长了,行云流水间,万物映在眼底,突然悟到:真正能看懂这世界的,难道竟是那机器,不是
你自己的眼睛、自己的心?你未看此花时,此花与汝同归于寂;你来看此花时,则此花颜色一时明白起来,便知此
花不在你的心外。这世间的风景于我的心如此“明白”,何尝在我心外”?相机,原来不那么重要,它不过是我心的注解,眼的旁白。

夜色朦胧里,我看见路灯,把人行道上变电箱的影子胡乱射在一面工地白墙上,跟路树婆娑的枝影虚实交错掩映,看起来就像罗密欧对着朱丽叶低唱情歌的那个阳台。
我看见诗人周梦蝶的脸,在我挥手送他的时候,刚好嵌在一扇开动的公交车的小窗格里,好像一整辆车,无比隆重地,在为他作相框。
我看见停在凤凰树枝上的蓝鹊,它身体的重量压低了缀满风凰花的枝桠。我看见一只鞋般大小的渔船,不声不响出现在我左边的窗户。
我是个摄影的幼稚园大班生,不懂得理论也没学过操作,但是跟风景约会的时间长了,行云流水间,万物映在眼底,突然悟到:真正能看懂这世界的,难道竟是那机器,不是你自己的眼睛、自己的心?
“你未看此花时,此花与汝同归于寂;你来看此花时,则此花颜色一时明白起来,便知此花不在你的心外。”
这世间的风景于我的心如此“明白”,何尝在我“心外”?相机,原来不那么重要,它不过是我心的注解,眼的旁白。于是把相机放进走路的背包里,随时取出,作“看此花时”的心笔记。
每一个被我“看见”的瞬间刹那,都被我采下,而采下的每一个当时,我都感受到一种“美”的逼迫,因为每一个当时,都稍纵即逝;稍纵,即逝。

“你未看此花时，此花与汝同归于寂；你来看此花时，则此花颜色一时明白起来，便知此花不在你的心外。”

我喜欢走路。读书写作累了，就出门走路。有时候，约个可爱的人，两个人一起走，但是两个人一起走时，一半的心在那人身上，只有一半的心，在看风景。
要真正地注视，必须一个人走路。一个人走路，才是你和风景之间的单独私会。