书入法

魔法坏女巫

百老汇殿堂级音乐剧原著小说 1座格莱美奖 2座奥利弗奖 3座托尼奖百老汇演出超过5000场累计超过5000万观众 ◇ ◇ 奥兹说：“你不该指望我平白送你回堪萨斯，除非 …… [ 展开全部 ] 你有所回报。在这个国度，什么都要付出代价的。要是你想让我施展魔法送你回家，你首先得为我做一件事。你帮我，我才帮你。” 小姑娘问：“我该做什么？” 奥兹回答：“杀了西方坏女巫。” ——《绿野仙踪》 ◇ 《绿野仙踪》这个故事，你读了那么多年，其实只知道一半 ◇ 《魔法坏女巫》的故事发生在多萝西到来之前的奥兹国。在这里，动物开口说话，大巫师实行高压独裁统治，蛮支金人成了安稳的中产阶级。故事主人公名叫艾芙芭，她生来一身绿皮肤，备受歧视和排挤，却聪慧、坚定、富有同情心。为了帮助受迫害的动物们，她义无反顾地加入到反抗极权的运动中，无论遭遇什么不幸，都会坚定地重新站起来面对奥兹国这个险恶的世界。备受世人误解的她从来不自我辩解，最后成了《绿野仙踪》里世人皆知的西方坏女巫。 ◇ 没有谁一无所有，我们都要用各自的方式面对苦难，活出平凡而伟大的人生 ◇ ◇ 你的书架上值得放一本《魔法坏女巫》，就摆在《爱丽丝漫游仙境》和《霍比特人》中间。 ——科克斯书评 ◇ 了不起的小说。 ——约翰·厄普代克 ◇ 这部奇幻小说可媲美格雷厄姆·格林的杰作。 ——圣何塞《信使报》 ◇ 马奎尔的成人寓言故事涵盖了文学中的重要主题：道德的模棱两可、恶的本质、令人爱恨交织的权力、爱的代价。“西方坏女巫”艾芙芭依然令人不寒而栗，但原因与从前不同：她是一个实实在在的人。她是我们所有人。 ——沃利·兰姆（美国畅销作家，著有成长小说《她的解脱》《我所知道的真相》） ◇ 格雷戈里·马奎尔以《绿野仙踪》为素材，思考更加深刻、角度更加多元，写就了一个独一无二的故事。这部作品令人赞叹，是当之无愧的杰作。 ——劳埃德·亚历山大（美国奇幻小说作家，著有《布莱德恩传奇》系列） ◇ 格雷戈里·马奎尔的《魔法坏女巫》取材于鲍姆的奥兹国，但一切都经过打磨，焕然一新，以意想不到的视角大放异彩，发人深省。幽默中不乏严肃，想象的力量搏搏跳跃，既包含政治惊悚元素，也蕴含道德哲思，是一部奇妙之作。 ——吉尔·佩顿·沃尔什（英国小说家、儿童文学作家，著有布克文学奖入围小说《天使之智》） ◇ 故事引人入胜，又发人深省。 ——约翰·罗·汤森（英国儿童文学作家、学者，著有《岛民》） ◇ 伟大的小品、语言的盛宴、善恶的研究、神奇奥兹国的宏大历史。 ——简·兰顿（美国儿童文学作家，著有《窗里的钻石》） ◇ ◇ 西方坏女巫还没死。不过别担心。格雷戈里·马奎尔用丰富的想象和动人的语言将她复活，以当下的视角赋予她新的启发和救赎。 ——纽约《每日新闻报》 ◇ 马奎尔以搞怪的幽默笔调和振奋人心的悲观思想，借奇幻小说探讨善与恶、神与自由意志，必将……令奇幻迷拜倒。 ——《出版人周刊》 ◇ 弗兰克·鲍姆的经典故事中，多萝西战胜了西方坏女巫。但这只是多萝西的故事。多萝西的宿敌、神秘的女巫有什么故事？她来自何处？如何变成心狠手辣的坏女巫？格雷戈里·马奎尔笔下的奇幻世界丰富多姿、栩栩如生，彻底颠覆我们对奥兹的想象。语言出神入化……作者为奇幻文学创造（再创造？更新？）了一个了不起的女主角：热情、执着、令人过目难忘的悲剧性任务。 ——《洛杉矶时报》 ◇ 格雷戈里·马奎尔选取童年的童话形象，赋予她感性和力量，成年读者读来再次怦然心动，既恐惧又渴望。精彩的戏法，难得的佳作。 ——新奥尔良《时代花絮报》 ◇ 几乎可谓时下经典……马奎尔首次击球，就来了一支全垒打。 ——孟菲斯《商业呼声报》 ◇ 《魔法坏女巫》讲述了一则辛辣的寓言，其指涉之广，从纳粹德国到美国尼克松政府，无一不包。部分情节夸大离奇，令人惊喜；既是严肃的元小说，又不乏幽默，甚至包括（呜呼）女巫性史。 ——波士顿《凤凰报》 ◇ 《魔法坏女巫》不是《绿野仙踪》的简单重述，推荐给所有喜爱讽刺作品和想象力超群的奇幻小说的读者。 ——《学校图书馆》杂志 ◇ 格雷戈里·马奎尔的《魔法坏女巫》是对经典故事的重新演绎，也是对其批判性的致敬。马奎尔将鲍姆的奇思妙想讲得深入浅出，创造了一个献给成年人的不可思议的奥兹国，融入宗教、政治、种族矛盾、经济、神话、幽默和性爱等种种元素……全书悲情而动人，笔锋辛辣，叫人耳目一新……一部极其出色的小说。 ——英国《独立报》
[ 收起 ]

作者：[美] 格雷戈里·马奎尔(Gregory Maguire）
出版社：中信出版社/中信·大方
定价：48.00元
ISBN：7508673476

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引子黄砖路上

专业单身狗 

2017-10-14 13:58:51 摘录

看了《魔法坏女巫》的音乐剧来刷这本书，无一例外得，书籍所包含的信息远比剧目要深远。除了《了不起的盖茨比》《肖申克的救赎》外，我读过的所有书的质量都远比剧目要高。或许这是这两种艺术形式的差别，由于剧目的消费更广泛，而且图片化的内容更比文字深入人脑，导致剧目必须迎合大众。难以挑战大众的价值观，不能冒犯大众的心理模式。
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