米开朗琪罗不认同忠顺表示“现实的意向”的艺术，而雕像则是更需要超脱现实的想象力。

屋顶正中的部分,作者分配“创世纪”重要的各幕。在旁边不规则三角形内分配女先知及预言者像。墙壁与穹隆交接部分之三角形内,绘耶稣祖先像。但这三大部分的每幅画所占据的地位是各各不同的,这并非欲以各部面积之大小以示图像之重要次要的分别,米氏不过要使许多画像中间多一些变化而不致单调。天顶正中创世纪的表现共分九景,我们可以把它分成三组如下: 一、神的寂寞 A.神分出光明与黑暗 B.神创造太阳与月亮 C.神分出水与陆 创造人类 A.神创造亚当 B.神创造夏娃 C.原始罪恶 三、洪水 A.洪水 B.诺亚的献祭 C.诺亚醉酒这 些景色中间,画着许多奴隶把它们连接起来,这对于题目是毫无关系的,单是为了装饰的需要。

1508年米开朗琪罗开始动手的时候,有八百方尺的面积要用色彩去涂满,这天顶面积之广大一定是使他决计放弃十二使徒的主要原因。他此刻要把创世纪的故事去代替,十二个徒要代以三百五十左右的人物第一他先把这么众多的人物,寻出一种有节奏的排列。这是必不可少的准备。天顶的面积既那般广,全画人物的分配当然要令观众能够感到全体的造型上的统一。因此,米氏把整个天顶在建筑上分成两部:一是墙壁与屋顶交接的弓形部分,一是穹隆的屋顶中间低平部分。这样,第部分就成为整个教堂中最正式最重要一部,因为它是占据堂中最高而最中央的地位。接着再用若干弓形支柱分隔出三角形的均等的地位,并用以接连中间低平部分和墙壁与穹隆交接的部分。

米开朗琪罗是雄心勃勃的旷世怪杰，脾气乖僻暴戾，和教皇经常热烈地辩论。