我的记忆运作得像一面蜘蛛网,不重要的事物,比如风,就让它们过去,但捕获的苍蝇就悬挂在网上加以储存,直到我那心智的蜘蛛需要时再吃掉。
这一生中我看过许多书,同时也早已忘却了许多书,但其中重要的事物却悬挂在网里,等待哪天、哪年或哪个旬年再度被发现。

“这是在干吗?这一搞我差点疯掉了。我先是什么也没懂,而现在又已经什么都忘光光了。”
“高水平的书不都这样吗?”

“非也,文学并不是为了永恒,”纸夸父高喊,“而是为了当下。即使用钢做书页、用钻石当字母,它们依旧会随着这颗行星冲向太阳,并且熔化——没有永恒的东西,更遑论在艺术里。一个作家的作品在他身后究竟能苟延残喘到几时并不重要;重要的是,当他还在世时,作品烧得有多亮。”

“绝对不要以门把的观点写长篇小说!”
“对绝大多数的读者而言,外来词都陌生如外
来客!”
“一个句子里只要放进那些真正属于这个句子的词。”
“如果说句点是一堵墙,那么冒号就是一扇门。”
“形容词是名词天生的敌手。”
“如果你在酒醉时写下了作品,那么作品付梓前务必要在脑筋清醒时再看过一遍。”
“用水银写作,保证下笔如行云流水。”
“脚注犹如摆在书架最下层的书,没有人想看,因为还得先弯下腰。”
“单独一个句子里出现的蚂蚁不该超过一百万只,除非那是一部自然科学图书。”
“十四行诗宜以手工纸书写,中篇小说宜选用羊皮纸。”
“每写三个句子就要深呼吸一次。”
“写恐怖故事最好在脖子上披条冷毛巾。”
“如果你写下的某个句子让你想起努力想把一颗花生米捡起来的大象鼻子,那么这个句子你就该仔细考虑了。”
“剽窃一个作家的作品是偷窃,剩窃许多作家则是研究。”
“厚重的书之所以厚重,是因为作者没时间写得简短一点。”

“宇宙爆炸崩坏”是书中的第一个句子。这肯定是一本突降小说。突降派作家总是从最激动人心、最精彩的地方开始,接着情节变得越来越不重要,不知不觉中,转为无关紧要的说明,最后终于停止。

堆砌小说是查莫宁文学中一个荒谬可笑的异端,他们总是用各种不同的方式重复描述同一个基本思想。