陈丹燕的《女友间》里，最出色的是小敏教安安诱惑丈夫小陈。因小敏在咖啡馆打一份司酒女郎的夜工，见的世面比较大，有本钱指导安安。她们一同去为安安买性感内衣，然后到小敏的房间里 …… [ 展开全部 ] 练习媚态。小敏扮演小陈，让安安穿了暴露的内衣，向自己婷婷的走来。安安不仅不能婷婷，反而路都不会走了。这一段非常有趣，而且令人感动。小敏倒不止是因为自己勾引过小陈抱愧安安，想要补偿一些什么，而是真心地，急切地希望安安能重获小陈的欢心。当然，她不无炫耀，却也十分天真。女友间的情谊，在这复杂的处境中，依然散发出纯真和妩媚的闺阁气息。 安安从头至尾都没有怀疑过小敏，虽然她的日子很不好过。小敏教她的那些花招不仅没有将小陈“电倒”，还叫他反感，他向小敏很刻毒的攻击安安：“恶形恶状，会假装高潮。”小敏也从头到尾没有放弃帮助安安，丢了一步棋，就再拾一步棋。她将安安领到她打工的咖啡馆里，让她实地的学习女人的魅力：“小陈不是嫌你木头吗？我们坏一个给他看看。”安安呢，努力使自己变成一个坏女人的样子：“穿一袭紧紧绷在身上的长袍裙子，新做了发式，把本来齐齐的刘海用发胶粘成一个冲式。她别别扭扭地在小敏身边走着，一面笑，一面偷眼看过往行人的脸色。” 她跟了小敏学开放，说下流话，张了嘴骂不出来，最后终于用英语骂了出来。这个细节很好，包含着第三世界的处境，是脱胎换骨的意思。这一个嬗变的夜晚，是以安安坐在高脚凳上打瞌睡结束的。小敏将安安送上出租车，“突然过去抱了安安的肩膀一下，她身上软软的，香香的。”这一点几乎叫人潸然泪下，是女友间的肉体的好感，却没有一点情欲的色彩，可称为纯美。小敏即便把安安伤到根了，依然是她的最知己。 等到小敏心仪的石先生表弟看上了安安，与安安做了朋友，她们间的帐就算是两清了，她们的闺阁友情就到了头。我倒不以为她们是互相结了怨，而是不堪回首。她们彼此都伤害了对方，武器就是太过亲密的友情。 倘若从西方现代女性主义的立场看这故事，就要谈“姐妹情谊”，男女对峙的问题上去了。可情形却不是那么简单，女友们并不对男性有仇，相反，她们始终在为幸福婚姻作斗争。小敏到咖啡馆打夜工，就为了有机会接触到更精彩的人物，开拓婚缘。然而，一个司酒女郎的风情，吸引的却是石先生这样粗鄙的生意人，三妻四妾的兴味。或者像小陈，亦已经被带坏了的。而像石先生的表弟，受过教育，生活规矩，正经找一个太太的，看上的则是安安这样的居家女孩子，坐在酒吧高脚凳上打瞌睡，上来就给那表弟留下了印象。小敏实在是打错了算盘，她也实在不像看上去的那么开放，都是寻常的，代代相传，牢不可破的婚姻观念。就和徐蕙照的《放逐爱情》里的，保守呆板的曲聆一样的观念。 在一个徒然开放的社会里，看起来机会很多，事实上呢？四处是危险，前途反而迷茫了。小敏是很难弄好了，安安呢，也难说。最后一幕，小敏从白色奔驰窗里，看见安安的时，用了“华丽”这两个字，看起来，安安也走进了虚荣的生活里，与最初的做一个贤良的小妻子的愿望背道而驰。那种质朴的幸福已经远离了她们，不可再来了,热血传奇生涯。其实，批判不止偏狭的针对性别，而是面对这个男女共同经历的历史时期，双方和谐稳定的基本关系形式??婚姻，在人性的迷乱中，惨遭破灭。
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