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《写作这回事》一部分是回忆录，一部分是这位畅销作家的小说课。这本极佳的非虚构作品，完整体现了作者的创作观点和方法。金的写作建议基于自己真实的写作和生活经历：跌宕的童年，初 …… [ 展开全部 ]
  • 作者：[美] 斯蒂芬·金
  • 出版社：人民文学出版社
  • 定价：42.00元
  • ISBN：7020118356
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你还会注意到,把意思分在两个句子里之后,句子变得更加容易理解了。这样的句子更容易为读者所接受,而你应该总是把读者放在心上。若没有忠实的读者,你将只是个冲着虚空絮絮叨叨的声音而已。接收你信息的那个人实在是过得不容易。(威尔·斯特伦克)感到读者多数时间都身陷困境,”E.B.怀特在《风格的要素》引言中写道,“读者就像在沼泽里挣扎,任何试图用英语写作的人都有责任尽快将沼泽抽干,将读者救到平地上,或者至少扔给他一根绳索。”记住:是“作家扔出绳索”，而不是“绳索被作家扔出去”。拜托了。
我在谈工具箱的下面一层之前,还有一个建议给你,那就是:副词不是你的朋友。
你在商务英语课本里学到过,副词是修饰动词或者其他副词的单词,通常以“ly”结尾。副词跟被动语态相类,大概也是为了胆怯作者的需要被创造出来的。被动语态通常会让作者显露出怕人家不认真对待他的担忧;使用被动语态有如小男孩用鞋油往嘴巴上抹两撇小胡子,或者小姑娘踩着妈妈的高跟鞋踉跄踱步。而使用副词则会透露出作者担心自己无法清楚表达意思,说不到点子上,或者讲不清状况。


界定对话最好的方式就是“某某说”。比如“他说”,“她说”,“比尔说”,“莫妮卡说”。你如果想看看这条规则是如何被严格付诸实践的,我强烈推荐你读一读拉里·麦克穆特里的小说,这位作家就是界定对话的圣人。这话写在纸上显得很虚伪,但我是真心诚意这么说的。麦克穆特里很少纵容副词这种蒲公英长在他的草坪上。即便是在情感大爆发的时刻(在拉里·麦克穆特里的作品里,这种时刻多着呢),他也仍然坚信“他说/她说”。请你务必如法炮制。


你也许确实知道自己要写什么,并且能够通过使用主动态的动词给你的文字增添活力。你也许已经可以把故事讲得很不错,相信读者看到“他说”就会知道他讲话的语气与动作是慢是快,是愉快还是伤心。但你的读者也许还在沼泽里挣扎,甭管怎么说,扔给他一根绳索……但绝对没必要拿根九十英尺
的钢索把他迎头打晕。
作者放下恐惧和造作通常才能写出好东西。造作是心怀恐惧的表现。你要想写出好东西,还得选对工作用具。
春服既成 //
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分享 收藏 0条评论 2017-07-09 添加
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这个废话理论有个值得一提的例外,那就是小威廉·斯特伦克和E.B.怀特合著的《风格的要素》。这本书几乎没有,或者根本没有废话。
春服既成 //
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分享 收藏 0条评论 2017-06-10 添加
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你年纪还小、脸上无毛可刮时,乐观面对失败是最正确的反应。
Nivie__ //
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分享 收藏 0条评论 2018-04-17 添加
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那么,我们假设你现在就在自己最钟爱的接收位置,而我待在发送信息的最佳地点。我们跨越空间,还要跨越时间,才能完成这次精神交流。这其实不是个问题。我们如果能够阅读狄更斯、莎士比亚,以及希罗多德(也许要借助一两个脚注),我认为我们也能够跨越从一九九七年到二OOO年这么点距离。那么,我们开始吧—真正的心电感应正在发生。注意,我袖子里没藏什么东西,嘴唇也没动过。你很可能也毫无动作。
看,这里有张桌子,桌子盖着红色桌布,红布上面摆着个小笼子,小笼子比小号鱼缸大不了多少。笼子里有只小白兔，小兔子长着粉红的鼻子和粉红的眼圈,前爪捧着一个胡萝卜头,心满意足地啃着。兔子背上有个用蓝墨水写的清清楚楚的数字八。
我们看到的东西是不是一样?我们得对一下笔记才能确认这一点,但我猜我们能看到一样的内容。当然,有些差别在所难免:有些接收者看到的桌布是土耳其式红,有些人看到的桌布是鲜红色,人们会看到各种深浅不同的红色。(对色盲接收者来说,红桌布是雪茄烟灰的颜色。)有些人可能会看到桌布边缘有圆弧状锯齿,有些人可能看到毫无装饰的整齐桌布。爱装饰的人可能会增加一点蕾丝花边,您请便一我的桌布就是您的桌布,尽管费劲琢磨去吧。


笼子也为每个人留下了同样充分的想象空间。首先,我是用粗略类比的方式来形容这笼子,你我用相似的眼光来看世界丈量事物时,这种描述方法才行得通。用粗略类比方法很可能会犯粗心大意的毛病,但如若不用这种方法,就得执着于细节精确,把写作的乐趣完全剥离。也就是,我会说:“桌上有个三英尺六英寸长、两英尺宽的笼子,笼子高十四英寸。”这不是写散文,这是写使用说明。我刚才也没说笼子是用什么做的一一铁丝网?钢条?还是玻璃?
但材料真的重要吗?我们都能理解笼子透光,看得见里面。我们不在意除此之外的东西。最有趣的东西不是笼子里吃胡萝卜的兔子,而是它背上的数字。不是六,不是四,不是十九点五。而是八。这才是大家会注意看的东西,大家也都看到了。我没告诉过你。你也没间我。我从未开口,你也没有。我们甚至不在同一年,更不是同处一室……但我们确实想到了一起,我们心有灵犀。
我们在开心灵大会。
春服既成 //
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分享 收藏 0条评论 2017-07-08 添加
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你读、写小说越多,就越会发现,段落是自动形成的。你需要的正是这种效果。写作小说时,最好不必过多考虑何时另起一段。诀窍就是顺其自然。你过后如果不喜欢自己写下的段落,修改即可。这就是改稿的目的。
Nivie__ //
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分享 收藏 0条评论 2018-04-19 添加
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写第一稿时或写完之后，你的工作就是认清你的书说的是什么。写第二稿时，就是要让这“言之有物”的“物”更明确。
Nivie__ //
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分享 收藏 0条评论 2018-04-20 添加
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我第一次写了一小时四十分钟,那绝对是我自从被史密斯的货车撞倒以来坐得最久的一次。我准备结束写作时,已是汗如雨下,即便是在轮椅里,也快坐不住了。髋部的疼痛几近锥心刺骨。开头的五百字非常骇人——仿佛我这辈子什么都没写过。所有那些老伎俩似乎都已离我而去。我像个老态龙钟的人,小心翼翼、曲曲折折地踩着一块又一块湿滑石头过河,从一个单词摸到下一个。在头一个下午,根本没什么灵感可言,只有一种顽强的决心,还有就是,我希望自己如果坚持下去,情况会变好,
塔碧莎给我拿来一罐百事可乐——冰凉,甘甜可口——一我喝饮料时环顾四周,不禁不顾疼痛,哑然失笑。我是在一套租来的拖车房的洗衣间写出了《魔女嘉丽》和《撒冷镇》。我们在班戈的家里的那个后厅跟当初的环境如此相似,我恍惚觉得自己转完一圈,又回到原点。
那天下午没有什么神奇突破,除非你把寻常的创作欲望都称为奇迹。我只知道词句之后过一会儿似乎来得快了一点,而后更快。髋部还是痛,腿也痛,但这些痛逐渐退到远处,我开始占了上风。没有喜悦,也没有沉醉—在那天,这些都没有发生一一但有种几乎同样的令我满足的成就感。我上路了,这
已经很不错了。你开始之前的时刻总是最吓人。

从那之后,形势只能往好处走了。
春服既成 //
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分享 收藏 0条评论 2017-07-09 添加
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