此书摘本创建于：2017-03-01
“匀质”的秩序与“清晰的建造”
本书是中国建筑工业出版社“西方现代主义建筑大师理论研究丛书——秩序与建造系列”的第一本。笔者从掌控密斯建造体系之“匀质秩序”出发，逐一探讨密斯从巴塞罗那德国馆到柏林国家 …… [ 展开全部 ]
- 作者：汤凤龙
- 出版社：中国建筑工业出版社
- 定价：56.00元
- ISBN：9787112138098
-
从一般意义上来讲,抽象的形式空间美学和技艺的建构表达间存在深刻的矛盾。
密斯不仅发现了两者间的裂痕,而且一直在不遗余力地试图从根本上去弥合这种矛盾。
最终,在密斯成熟的建构体系中技术的建构和抽象的极简几何形式空间已融为一体。
正如密斯所言:“当技术完成使命,建筑就上升为艺术。” -
另一方面,现代主义建筑虽然在很大程度上的确如后现代主义者所批判的那样流于风格和抽象形式,但它更具进步意义,归根结底,它是在工业化技术基础上向外界展示合理的建造逻辑和结构规则的健康体系。
然而我们却厌倦了它这方面的意义,在还未真正理解现代主义建筑的时候就陷入了后现代主义的泥潭。 -
后现代的思想实践在今天有了进一步的发展和变异,它用各种新奇时尚的“幌子”取代败下阵来的“历史符号和意义”,继续解构着建筑学的内核,让当代建筑越来越多地被各式各样的意识形态包围,沦为外界因素投射( projective)的结果。
建筑的本体和自律性由此进一步沦丧。
这种无根的倾向加剧了建筑的形式化堕落,因为建筑最能回应前在文化和社会因素的资本唯有形式,这正是后现代建筑及其后的各种风格、思潮形式异化的本质所在。 -
赖特更加直接地告诫我们:“成为一个艺术家意味着——抓住一种在表面形式之下的蕴藏在所有地方、所有事物之中的精髓(Essence)。
-
我们今天的建筑,它们表面的张牙舞爪( apparent energy and diversity)事实上是源于其骨子里对原则无知和缺乏的恐惧,并因此自暴自弃地在花样繁多的形式冒险中寻求逃避。
建筑作为一种规则( discipline)的理念是走出这一歧途的唯一途径。
