<p>杜拉斯在《情人》的第一篇里这样写道：</p><blockquote> <p>我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与那时你的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”</p></blockquote><p>这是一段被王小波誉为“无限沧桑尽在其中”的文字，无数文艺青年为之着迷，我也不例外，我为其开篇的散文诗的语言深深折服，以至后面接二连三地回顾，愈加喜爱，久而久之，已烂熟于心。</p><p>我毫不掩饰我对这一段富有韵律的如同诗歌般的文字的喜爱，但同时我还发出了一个疑问，我们都说《情人》好，《情 ……[ 展开全部 ] 人》好固然是毋庸置疑的，是文学界早已肯定的，即便我抱着否定的态度，也全然没有那样的资格，但问题是《情人》好的根源在哪里？</p><p>首先，我姑且把全部的功劳归于《情人》的原作者，是杜拉斯的墨汁翻了，我闻到《情人》的开篇溢出了一股浓郁的沧桑的诗意，它迎着读者的心窝步步为营，一点点侵蚀，直到读者的态度出落得恭敬而惶恐，不得不收拾起浮躁的心思，肃然起敬。</p><p>再者，鉴于其他读者的推荐，我读的是备受推崇的王道乾的译本，我知道王道乾原是一位诗人，而诗人的笔墨往往是灵秀的，同时赖其厚实的写作功底，便诞生了这么一部优秀的文学作品。</p><p>因此王道乾的译本也是《情人》好的另一个重要的原因，为了充实这里的说服力，我在通读了王道乾的译本后，还简单翻阅了其他三个《情人》的译本，并无出其右者，在表达同一层意思的基础上，王道乾的译本无疑是最佳的，韵味深远，那是诗人的语言，具有强烈的诗歌的节奏和韵律，那是诗歌的魅力，让我甚至一度生出优于原作的怀疑。</p><p>当然，我这么想不无道理，我们知道所谓最佳的翻译其实便是基于原作的二次创作，若是别出心裁的翻译往往能给原作增添更丰富的色彩，这里我们不便深入探讨，单说王道乾重新赋予《情人》新的血脉和生命这一点，在为翻译界提供了一个高级的模范译本的同时，更是为杜拉斯的作品给予了艺术上的最高的尊重。</p><blockquote> <p>这个形象，我是时常想到的，这个形象，只有我一个人能看到，这个形象，我却从来不曾说起。它就在那里，在无声无息之中，永远使人为之惊叹。在所有的形象之中，只有它让我感到自悦自喜，只有在它那里，我才认识自己，感到心醉神迷。</p></blockquote><p>诗人的语言大概是经过上帝之手的雕琢的，读之如春风拂面，空气中满是潮湿的芳香，每嗅上一回，尽是扑鼻子的心醉神迷。我估计王道乾在翻译出这样的语言时，是同他笔下的文字、同读者的情感一同达成了所谓“心醉神迷”的共鸣的境界。</p><blockquote> <p>太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。我不知道是不是所有的人都这样，我从来不曾问过什么人。好像有谁对我讲过时间转瞬即逝，在一生最年轻的岁月、最可赞叹的年华，在这样的时候，那时间来去匆匆，有时会突然让你感到震惊。<br></p></blockquote><p>太古怪了，太古怪了，这样的文字未免显得时间模糊，也过于意识流。小说开篇的“我已经老了”点出了主人公的大致年龄，已经是位老人了，我因此推测小说是以传统的倒叙形式来叙述的。但读到这里的时候，又不禁推翻了原先的推测，“我在十八岁的时候就变老了”有意无意地模糊了主人公的实际年龄，使我再不敢妄加揣测，这下“有趣”二字便牢牢占据了我的意识。</p><p>再往后读时，时间线终于慢慢清晰了，这时我们足以肯定，开篇确是主人公已经年老的时候，小说中间借翻看不同照片插叙地回忆了很多段主人公读中学时的经历，最深刻的是一段同一位中国富人青年在一起的悲剧爱情。</p><p>但杜拉斯的写作手法异常怪异，她并不是按照传统的时间顺序来写的，反而是以随笔的形式想到哪里写到哪里，随性而为，最后呈现在读者面前的竟像是一段段记忆碎片拼凑而成的回忆录，这使得很多读者绞尽了脑汁，陷入了阅读的困境。这是《情人》备受争议的一面，王小波也借此发表了自己的不一样的观点：他认为《情人》的段落设计看似不相干系，实际上都是杜拉斯的精心安排。</p><p>当然，我无法给出更高明的见解，我没有细致研究过《情人》的段落设计，更没有王小波那般的阅读素养，我和大家面临同样的困扰，虽然我是一口气读完了这部作品，《情人》的段落设计依旧给我造成了相当大的苦恼，只是我不同意这是作品本身存在的弊病，我始终固执地认为这是我的阅读素养跟不上的缘故。很多时候，我们不应该轻易否定一个人，而更要学会从自己身上找原因。</p><blockquote> <p>我依旧戴着那顶有黑饰带的男帽，穿着那双镶金条带的鞋，嘴唇上搽着暗红唇膏，穿着那件绸衫。我变老了，我突然发现我老了。他也看到这一点，他说：你累了。<br></p></blockquote><p>幸福、悲戚、孤独、辉煌……那些所有的杂糅在一起的辛酸苦辣，仿佛千言万语，最后化成一声“你累了”的话语。</p><p>有人说，女人这一生最辉煌的时候是在她真正成为女人的那一瞬间，随后的衰老的过程是冷酷而无情的，直到她们变成一个全新的模样，继续下一阶段的存活，而男人不会。</p><p>杜拉斯对“老”这个字的诠释是很讲究的，从开篇的“我已经老了”起，便已经给小说奠定了情感基调。因此，旦逢出现“老”这个字的部分总会格外勾起我的注意，当我读到“我变老了，我突然发现我老了”这里，内心是有些许遗憾发生的。我认为如果让我翻译这句话，那应该是这样的：我老了，我突然发现我已经老了。</p><p>当然，一千个读者就有一千个哈姆雷特，我并不是否定王道乾此处的译文，而只是站在一个读者的角度去揣摩作者想要表达的情感。在我看来，这里的“变”字饱含着浓厚的感情色彩，确是作者想要表达的本意，但“突然”一词在某种程度上似乎也能表达“变”字所要表达的东西，如果把“变”字去掉，是不是更有一番此时无声胜有声的意境呢？这是我的思考。</p><blockquote> <p>后来他不知和她再说什么了。后来，他把这意思也对她讲了。他对她说，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。<br></p></blockquote><p>无可奈何，人生中最遗憾的故事往往到这里戛然而止。长情的人读之是一股绝望的悲凉，而短恨的人读之却是一股截然相反的治愈的暖流。</p><p>我庆幸我读出了温暖治愈的味道，我们都渴望永恒的爱情，但永恒不是非要在一起，非要相守一生不可的。很多时候，我们只要确定我爱的人也是爱我的，我也是被需要的，世界还是安全的，那便足够了，虽死不悔。</p>
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