一五〇八年四月的某个周日，你正如往常一样路过罗马西斯廷大教堂或正准备参加礼拜弥撒，每次路过大广场都会令你心神安宁，不过这次刚转过街角，你就发现今天与以往都不大一样，教堂门口堆放着一堆木材和工具，你一定以为教皇终于下定决心开始处理早前已经褪色并破败不堪的穹顶了。你走过去，询问可否正常进行礼拜，并顺带煞有介事的问了问这些材料的用处。当你得到这条或来自官方或来自小道的消息时，你简直不能相信自己的耳朵，那个前几年雕刻出豪放又羞耻雕像的米开朗琪罗要霸占西斯廷教堂穹顶了！对，就是那个一连胡子、生性乖张的米开朗琪罗·博纳罗蒂！

十六世纪初的罗马，浸润在文艺复兴的福光中，滋养着无数忠于艺术的灵魂。文艺复兴，这是最好的时代也是最恶的时代，艺术家们得到前所未有的机遇用艺术探寻人体与人性，同时也面临着随时被淘汰或被生活击败的危机，尤其生在十六世纪罗马的艺术家们，不知该称他们幸运还是不幸，一来无论他们多 ……[ 展开全部 ] 努力，在天赋上的差距始终令他们活在大师的阴影下，可另一方面他们又应该以与大师活在同一时代为骄傲。那个时间点霸占着文艺时代的大师恰好是此后无可比拟的文艺三杰，而此时，他们正忙着展开一场没有硝烟的明争暗斗。

《米开朗琪罗与教皇的天花板》这本书正着重记录了米开朗琪罗与西斯廷大教堂穹顶“搏斗”四年的故事，这四年也是文艺三杰互相争锋最激烈的几年。本书不仅仅局限于米开朗琪罗自身遭遇，同时还展现教皇政治、时局战争、艺术评论等元素，以及全书真正主角——湿壁画。这几乎是一本以西斯廷教堂穹顶壁画为例子的湿壁画知识大全，你想要了解关于湿壁画的一切，前期准备，描画过程、材料选取等等都能在书中找到较为详尽的介绍。除此之外，全书重点还是要说明西斯廷壁画在艺术史上的地位及其绘画难度，而经过作者查找大量资料核对后的介绍，定让你不虚此读。

时间来到一五〇八年七月底，你已经习惯了顶着脑袋上叮叮咣咣的噪音进行礼拜，你安慰自己这种折磨就快结束了，可当你想到以后做礼拜的时候都要面对一个湿壁画菜鸟的作品，你做礼拜的心情一定会变糟，你渴望一切回到之前的安静和不变之中···可某一天，你发现敲打墙壁的声音消失了，你知道该来的还是要来，可你不知道的是又隔了三个月，米开朗琪罗才开始展现他湿壁画天才的第一笔——《大洪水》。

米开朗琪罗聪明的将湿壁画首秀藏在最不显眼的地方。米开朗琪罗在接下这个案子之前，从未接触过湿壁画的工作，更别提是在天花板上作画的超高难度了。万事开头难，即便天才如米开朗琪罗，也无法保证万无一失，而结果也是令他不甚满意。所以他将《大洪水》“藏”了起来，而之所以能藏得住这幅巨画，正是因为整个天花板上能让人惊呼出名字的惊世作品数不胜数。以被后世传袭最多的《创造亚当》、故事满满的《亚当与夏娃的堕落与放逐》、当时惊为天人的《先知约拿》等为代表的220幅真人大小壁画令人目不暇接，我不知道当自己身临其境时会如何疯狂，但这本书传达给我的感受无异于是看着上帝委托米开朗琪罗创世纪。

只是米开朗琪罗的创世纪并不如上帝那样轻描淡写，来看看他创作时所面临的困难吧：自己抵触、从未接触、缺物缺钱、教皇威胁、家人捣乱、手下懒散、身体病痛，甚至还有战争叛乱整天影响进度，还好米开朗琪罗不近女色，否则还要再平添很多困扰。在如此多恼人的压力之下，米开朗琪罗唯有用一场华丽的演出给予世人回应，四年零四星期（中间还有长达十一个月什么都没干）完成传世之作，无论质量还是速度都完全超乎想象，要知道一九八〇年的修复工作可是长达九年才完成，而米开朗琪罗算上设计加描绘才用了不到一半的时间，除了上帝降下的神迹外，我不知道该如何形容。

米开朗琪罗的作品处处都有自己的影子。米开朗琪罗自己的个性十分夸张，小心眼、不合群、别扭、毒舌、自私，同时又坚毅、无所畏惧，从他与教皇的关系可见一斑。被称为战士教皇的尤利乌斯以凶暴、残忍文明，可米开朗琪罗愣是敢顶撞这位人尽皆惧的大人物，放狠话、催拨款、否决教皇的修改意见，他不断用自己的个性挑战教皇的性格，却每次都能全身而退。这种个性也同样融入他的作品中，无论是神、女巫还是巨人像，或展现一股坚毅气质或传达一种扭曲的痛苦，除了因为他对于人体肌肉的刻画深入外，更多的还是得益于米开朗琪罗人生观念的灌注，上帝将人类逐出伊甸园，降罪生老病死的折磨，这一切痛苦又由米开朗琪罗的艺术来表达，又怎能说不是上帝借米开朗琪罗之手提醒世人呢？

一五一二年十一月，你不惜冒着严寒等着神秘面纱缓缓揭开，也许你比教皇还迫不及待想要一睹焕然一新的西斯廷大教堂，你一定被之前公布一半的画像勾得心痒痒，可你还记得你第一次听到米开朗琪罗负责这个案子时候的鄙夷么？你还记得自己对于他的不信任吗？不过，当你看到同你一样张望着令人眼花缭乱图景的《先知约拿》像之后，你还记得起什么呢？看过之后，你又忘得掉什么呢？

二〇一七年五月，无论你有没有去过西斯廷教堂，你的思绪都会被本书带回绚烂的文艺复兴时代，体味着艺术源源不断散发的能量。
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