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现代主义之后的艺术史
“现代主义之后的艺术史”不仅意味着今天的艺术看上去已经截然不同，还意味着我们的艺术话语已转向完全不同的方向——假设可以确定地说它选择了某个方向的话。 以此为开端，汉斯•贝
……
[ 展开全部 ]
尔廷在这个千禧年结束之际对艺术和艺术史做了一次精妙的反思，而他所倚赖的基础便是他更早期那部大获成功的《艺术史的终结？》。贝尔廷“以对艺术本质作出了让人印象深刻的原创理论而闻名”（《经济学人》），这一次，他审视了今天的艺术是如何被创造出来、被人观看并受到诠释的。他指出，当代艺术已经挣脱了艺术史为它构建的框架，并呼吁用一种全新的方式来思考和书写艺术。本书中，他亦毫不费力地在当代热点问题（全球和小众艺术的兴起及其对西方艺术史造成的影响、装置和影像艺术、陷入困境的艺术博物馆体制）和长久以来一直居于艺术史定义核心的老问题（如高雅艺术和通俗艺术之间的界限、艺术批评与艺术史的对立，以及艺术史中现代主义之初创等）之间转换。 通过这部《现代主义之后的艺术史》，贝尔廷证明了自己依然是今日视觉艺术领域最具独创性且最具争议性的思想家之一。 “贝尔廷以创造性的方式讲述了一个双线故事，手法堪称高超，并通过种种隐喻和意象解释并丰富了他的故事。” ——爱德华•博康，《法兰克福汇报》（德文版书评）
[ 收起 ]
作者：（德）汉斯•贝尔廷 著
出版社：南京大学出版社
定价：42.00元
ISBN：7305109177
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译者前言／1
序言／1
第一部分 以当代为镜看现代派
1 艺术或艺术史的尾声?／3
2 艺术史的终结与今天的文化／12
3 艺术评论作为艺术史的问题／39
4 现代派的不受欢迎的遗产：风格与历史／50
5 对现代派的迟到的崇拜：“文献展”与“西方艺术”／66
6 西部艺术：在战后现代派中美国的干涉／77
7 欧洲：处在艺术史分裂中的东西方／101
8 世界艺术与少数派：艺术史的一种瓿地理学／115
9 以大众文化为镜：艺术奋起反抗艺术史／132
10 媒体艺术里的时间和历史的时间／150
11 新博物馆里的艺术史：寻找自己的面孔／186
第二部分 艺术史的终结?
1 今天的艺术体验和历史的艺术研究／223
2 今天的艺术中的艺术史：告别与幽会／227
3 艺术史作为叙事模式／237
4 瓦萨里和黑格尔：早期艺术描述的起始和终结／245
5 艺术科学与先锋派／257
6 艺术研究的新老方法：一门学科的游戏规则／273
7 艺术史或是艺术作品?／295
8 媒介史与艺术史／312
9 作为虚构的现代艺术的“历史”／324
10 后历史中的现代派和当代／339
11 《普洛斯彼罗的书》／372
第二版后记／384
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序言／1
第一部分 以当代为镜看现代派
1 艺术或艺术史的尾声?／3
2 艺术史的终结与今天的文化／12
3 艺术评论作为艺术史的问题／39
4 现代派的不受欢迎的遗产：风格与历史／50
5 对现代派的迟到的崇拜：“文献展”与“西方艺术”／66
6 西部艺术：在战后现代派中美国的干涉／77
7 欧洲：处在艺术史分裂中的东西方／101
8 世界艺术与少数派：艺术史的一种瓿地理学／115
9 以大众文化为镜：艺术奋起反抗艺术史／132
10 媒体艺术里的时间和历史的时间／150
11 新博物馆里的艺术史：寻找自己的面孔／186
第二部分 艺术史的终结?
1 今天的艺术体验和历史的艺术研究／223
2 今天的艺术中的艺术史：告别与幽会／227
3 艺术史作为叙事模式／237
4 瓦萨里和黑格尔：早期艺术描述的起始和终结／245
5 艺术科学与先锋派／257
6 艺术研究的新老方法：一门学科的游戏规则／273
7 艺术史或是艺术作品?／295
8 媒介史与艺术史／312
9 作为虚构的现代艺术的“历史”／324
10 后历史中的现代派和当代／339
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第二版后记／384
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