在这个时代，他们除了绘画和雕塑之外，也在大地上以巨大的石材，置放成一种有秩序的空间。这种非常近似建筑的大地上的遗迹，在英国的威尔特郡被发现了。和许多远古的艺术作品敞这些巨石建筑成的圆形空间，仍然使许多学者猜不透它们的用途。在圆形的基地上，着，围成一种庄严的空间。
殿堂。它们以不可动摇的庄严、崇高、神圣，说明着西方美术里非常重要的一个项目——建筑。最初的起点。

它们不再是洞穴里的艺术，它们在整理过的大地上，以无比慎重的方式，留下比绘画及雕塑更难以消失的人类遗迹。

一直到今天，许多学者对这些旧石器时代的洞穴壁画，都还无法探究到真正的创作动机。但是，生活在原始大自然中的人类，度过了漫长的狩猎时代，、他们对这些野牛、鹿太熟悉了。他们捕获野牛，追逐鹿群；他们对这些动物的一举一动都有深刻的印象。他们要开始表现，他们要尝试说明他们对野牛、鹿观察的准确，他们开始画画了。

也许我们因此可以找到人类美术创作的原始起点。

她是生殖的女神，是富饶的女神，是生命繁衍的女神。当人类刚刚懂得在石头上雕刻出形状时，她就成为人们渴望的。美。壮的身体，说明着生命最原始的祝福；她也以人类美术史上的“母亲”形象，树立着永恒不朽的象征。

这种夸张乳房、臀部的旧石器时代女性裸体雕塑不止一件被发现，她们都被称为“维纳斯”。学者们研究后，认为她们是早期人类对生殖与生命繁衍的祈求与祝福的代表。

在这个时代，他们除了绘画和雕塑之外，也在大地上以巨大的石材，置放成一种有秩序的空间。这种非常近似建筑的大地上的遗迹，在英国的威尔特郡被发现了。和许多远古的艺术作品一样，这些巨石建筑成的圆形空间，仍然使许多学者猜不透它们的用途。在圆形的基地上一些被裁切的巨石，像柱子一般矗立着，围成一种庄严的空间。它们使我们联想到后来的宗教祭祀的殿堂。它们以不可动摇的庄严、崇高、神圣，说明着西方美术里非常重要的一个项目——“建筑”最初的起点。

石头的打砸、切割，产生了人类希望的形状，制造了工具，也完成了人类最早的“雕刻”。在雕刻里，人类根据物质的真实外形，掌握了体积、质感、
三度空间的观念。
绘画则是平面的、二度空间的表现。
我们可以说，法国拉斯科洞穴的壁画已经十分写实。这些壁画甚至呼唤起大约公元前1 5000年，生活在旷野草原中的人类，那种与野牛、鹿群共同生活的记忆。
在狩猎维生的时代，这些洞穴里的绘画是当时人类的历史，
也是他们生存的记忆与信仰。

同样是石器，这件燧石匕首比上一件燧石手斧进步太多了。我们区分旧石器和新石器，也就是通过观察人类“手”的技术的进步，以及造型掌握能力的准确程度。当然，更重要的，是头脑中造型思维能力的延续和累积。

一直到今天，许多学者对这些旧石器时代的洞穴壁画，都还无法探究到真正的创作动机。

在这个时代，他们除了绘画和雕塑之外，也在大地上以巨大的石材，置放成一种有秩序的空间。这种非常近似建筑的大地上的遗迹，在英国的威尔特郡被发现了。和许多远古的艺术作品一样，这些巨石建筑成的圆形空间，仍然使许多学者猜不透它们的用途。在圆形的基地上，一此被裁切的巨石，像柱子一般矗立着，围成一种庄严的空间。它们使我们联想到后来的宗教祭祀的殿堂。它们以不可动摇的庄严、崇高、神圣，说明着西方美术里非常重要的一个项目——“建筑”最初的起点。

它们不再是洞穴里的艺术，它们在整理过的大地上，以无比慎重的方式，留下比绘画及雕塑更难以消失的人类遗迹。