如果达·芬奇、米开朗琪罗努力于开发人性的崇高价值,北方画派的画家则推翻崇高的假象。他们以更真实的揭发,使我们看到人性可能极卑劣与荒诞的一面。 博斯的画作不多,往往在一件尺幅不大的作品中密密麻麻画满各种怪诞与超现实的荒谬景象。他常常以“失乐园”为题材,描绘失去了信仰的人,如何沦落于各种颠倒诡异的荒诞世界。他使人倒插于水中;在奇花异草的昆虫中攀爬着卑微求活的人类;一只戴着修女头巾的母猪逼吻一名男子;一条鱼有了蝴蝶的翅 膀,飞翔在空中。 博斯仿佛躲在人性最幽暗的角落,偷窥人类可能做岀的最卑贱与荒谬的行为。他早熟地揭发了隐藏在伦理道德下人性异变的各种梦魇——看起来是梦魇,却是真实的人性。 博斯是20世纪超现实前卫运动的鼻祖,他以悲悯之情看人性的变态与堕落,看人性中的欺骗、残酷,欲望的沉沦与贪婪,他提供了一个截然不同的角度去观看人性。 在意大利的文艺复兴极度颂扬人性升华崇高的同时,博斯在寒冷沉静的北方揭发了人性底层的焦虑与骚乱。 ... 他使绘画在北方发展出了批判人性、揭发人性的深沉意义。绘画,不只是赏心悦目;绘画,还可能使人看到生命的本质,可能使人悸动和恐惧。