矫饰主义夹在文艺复兴和巴洛克风格之间,是一个容易被忽略的流派。
矫饰主义在汉字的翻译上又有些困难,矫饰容易有负面的联想。
事实上,米开朗琪罗在中年以后即有矫饰主义的倾向出现。他不满足于文艺复兴太过均衡、和谐的古典风格,追求更多肢体动作上的变化,夸大情绪的反应,使人物的身体产生更多律动感,也产生更多表情。这种对外在形式的夸张做法,被特别指称为“矫饰主义”的倾向。
矫饰主义两位重要的代表人物,是被归在西班牙画派的格列柯和罗马的卡拉瓦乔。

他看到文艺复兴的大师都歌赞着成功与崇高，歌颂着传统中的大卫。卡拉瓦乔笔下的大卫是一名俊美的少年，一手持剑，另一只手提着刚割下来的失败者的血淋淋的头，而那惨伤孤独的头，正是卡拉瓦乔自己。他颠覆了美，他使自己难堪、丑陋，他绝望地呈现在众人面前，毫不掩饰自己的失败与惨伤。
卡拉瓦乔背叛了崇高，背叛了庄严，背叛了美。
如果众人都认为自己是成功、英俊、智慧、正义的大卫，卡拉瓦乔苦笑着，那么，谁是那失败、丑陋、被众人侮辱与唾弃的巨怪“歌利亚”呢?
卡拉瓦乔把自己画成了歌利亚。
这是西方美术史上第一张以背叛者姿态出现的自画像。
他为西方近代艺术走向自我解剖、自我揭发、自我救赎，找到了一个新的起点。

矫饰主义夹在文艺复兴和巴洛克风格之间，是一个容易被忽略的流派。
矫饰主义在汉字的翻译上又有些困难，矫饰易有负面的联想。事实上，米开朗琪罗在中年以后即有矫饰主义的倾向出现。
他不满足于文艺复兴太过均衡、和谐的古典风格，追求更多肢体动作上的变化，夸大情绪的反应，使人物的身体产生更多律动感，也产生更多表情。这种对外在形式的夸张做法，被特别指称为。矫饰主义。的倾向。矫饰主义两位重要的代表人物，是被归在西班牙画派的格列柯和罗马的卡拉瓦乔。