历史也许充满矛盾迂回罢,大卫,一个早年信仰革命的画家,却扮演了为拿破仑画《加冕式》的御用画家角色。 拿破仑为了称帝,准备了一切的宣传,使人民相信他真的是天赋英明,再度符合“君权神授”的意识。 大卫则以最古典的形式为这张《加冕式》创造了庄严崇高的精神。 新古典的原始理性精神又沦落为宫廷御用绘画的华美表象,大卫是一步一步不知不觉走回到了革命之前的状态。 大卫从激进到保守,也许说明了历史进程的曲折迂回;但大卫对新古典形式的影响,透过他的画作,也透过他严格的学院教育系统,至今仍对学院正统美术有不可动摇的影响力。画家在形式上的贡献和意念美学方向上的保守,在大卫身上也表现了特别明显的矛盾与冲突。 加冕式 1805-1807年 巴黎卢浮宫

在大革命成功之后,原来怀抱着革命热情的大卫,看到革命之后出现的乱象—政治野心家争夺权力,人民盲目被煽动社会混乱失序,开始怀疑革命。他转而渴望法国尽快出现稳定的力量—他竟期待强人的出现,以独断专制的方法使革命的乱象结束。 大卫等待到的是拿破仑。 大卫把对革命的狂热转成支持拿破仑的狂热。他为拿破仑画肖像,他描述拿破仑英勇攀越阿尔卑斯山的英姿。他为了突显拿破仑超凡入圣的伟大,不惜以巴洛克颂扬君王的马上英姿来夸显拿破仑翻越山岭的雄姿。拿破仑单手执缰,一手向前指挥,马前蹄立起,拿破仑被塑造成新的领袖,“君权神授”的意识竟再现 于大卫的画中。 拿破仑越过阿尔卑斯山 公元1801年 凡尔赛博物馆

1793年,他的好友,也是抨击政客最有力的新闻记者马拉遇刺身亡,大卫赶到现场,创作了《马拉之死》。以传统基督受难殉道的形式记录马拉的死难,马拉为革命的理念而死,极具古典的悲剧崇高性。大卫赋予马拉最高的赞扬——马拉手中拿着染了血迹的信,信中字句一一可读。大卫是要做历史的见证者,控诉政客的暴力。

大卫与新古典主义大卫是法国大革命前后最重要的新古典主义画家。 他在革命前属激进的革命团体,参与具体的革命行动,受启蒙动的思潮影响,极力反对君权政治。 大革命前,大卫创作的《荷拉斯兄弟之誓》以古喻今,借用古代荷拉斯家族三兄弟的献身,书写男性阳刚的正义之气。他以拱门的形式为背景,建构新古典的秩序—对称与和谐,也以一旁女性的哭泣及柔弱对比男性献身政治的义无反顾。 大卫以极精细的古典元素来表现革命激情。人物站立姿势逼肖古希腊雕像,姿态庄严而崇高,一洗巴洛克的奢华夸张,使画面单纯而有力,构图严谨,正是启蒙运动对理性要求的新美学精神。 大卫在革命后参与革命政府宪章的制定,是西方画家介入政的先例。 在大革命后失序的社会混乱现象中,大卫仍坚持以他的绘画记录时代的事件,他的作品可以说是法国大革命史的一页最好见证。 荷拉斯兄弟之誓 大卫/布面油彩/330cm×427cm/公元1784年/巴黎卢浮宫