故事衰竭的最终原因是深层的。价值观、人生的是非曲直,是艺术的灵魂。

故事并不是对现实的逃避,而是一种载体,承载着我们去追寻现实、尽最大的努力挖掘出混乱人生的真谛。

序言
1。《故事》论述的是原理，而不是规则。
2。《故事》论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式。
3。《故事》论述的是原始模型，而不是陈规俗套。
原始模型：原型/陈规俗套：类型。
4。《故事》论述的是一丝不苟，而不是旁门捷径。
5。《故事》论述的是写作的现实，而不是写作的秘诀。
6。《故事》论述的是如何精通这门艺术，而不是如何揣摩市场行情。
7。《故事》论述的是对观众的尊重，不是对观众的鄙薄。
天才作家写不出好作品大抵有两个原因：
要么是稷一个他们觉得非证明不可的观念蒙住了双眼，要么是被一种他们必须表达的情感所驱策。而天才作家写出好作品一般是因为这个原因：他们被一种要打动观众的欲望所感动。
8。《故事》论述的是独创，而不是复制。
独创性：内容（场景、人物、创意）和形式（事件的选择和安排）融合——独具慧眼的主题选择加上匠心独运的故事形态。
故事核心：讲什么（内容），怎么去讲（讲述手法）

切忌将猎奇误以为独创。为不同而不同，就像趋从商业法则，难免流于空洞。
……
“范本”公式可能会窒息故事的声音，而“艺术片”的奇诡又会导致表达的口吃。

天才作家写不出好作品大抵有两个原因：要么是被一个他们觉得非证明不可的观念蒙住了双眼，要么是被一种他们必须表达的情感所驱策。而天才作家写出好作品一般是因为这个原因：他们被一种要打动观众的欲望所感动。

电影剧作家却总是惜字如金,不断删改,力图以最少的文字表达最多的信息，帕斯卡尔曾经给朋友写过一封长而无当的书信,然后在信尾的“又及”中深表歉意,说他没有时间写一封短信。就像帕斯卡尔一样,剧作家们明白简约是关键，简明扼要需要花费时间,而卓越超群来自孜孜以求。