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演员自我修养
以戏剧学校师生课堂对话形式写就的日记体《演员自我修养》是他最为知名的代表作,是斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的精华。它详细阐述了演员在形体、发声、性格、思维逻辑等方面所应具备的
……
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素养,不仅是一部经无数表演工作者成功检验的关于演员职业、责任与使命的工具书,更是一部关于演员与社会相结合,提升与完善演员艺术修养、道德修养的人生巨著。
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作者:斯坦尼斯拉夫斯基
出版社:华中科技大学出版社
定价:35.00
ISBN:4294967295
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第一章 首次考核 // 1
巴普洛夫的狗
2017-06-03 01:07:21 摘录
就是演员全随着剧情走,完全不
受意志控制,演员在体验这个角色本身,他不用刻意去想他该如何表达、他
该如果做动作,而是就这么自然而然地表演,凭着直觉,下意识地表演。萨
尔维尼曾说:‘伟大的演员应该是情感丰满的,尤其是他得能表演出所塑造
的角色的情感。并且这种情感还得有稳定性,不是一两次如此就可以,而是每次表演都应该差不多,不管是第一次还是第一千次。’令人遗憾的是,这不是我们所能控制的。意识是无法接近潜意识的,我们走不进那个领域。不管是出于什么原因,即便我们真的进入了潜意识的层面,潜意识也就随之消
亡,变成有意为之了。”
当潜意识被意识到就随之灭亡,其实也不是灭亡,而是变为意识,内容不变。不存在亡
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巴普洛夫的狗
2017-05-23 01:01:05 摘录
令我感到意外的是,经过这些小小的转变,我的情绪也发生了变化。我发现了一个秘密——不要在一个地点待得太久,因为待在一个地方不断地重复表演,最后就没有了新鲜感。
不止表演,生活也需增加新鲜感
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第一章 首次考核 // 1
第二章 表演是一门艺术 // 13
第三章 舞台动作 // 31
第四章 想象力 // 51
第五章 集中注意力 // 67
第六章 放松肌肉 // 87
第七章 单元和任务 // 101
第八章 信念和真实感 // 117
第九章 情感记忆 // 147
第十章 交流 // 173
第十一章 适应 // 201
第十二章 内在驱动力 // 219
第十三章 连续线 // 227
第十四章 内部创作状态 // 237
第十五章 最高任务 // 247
第十六章 进入潜意识状态 // 257
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第六章 放松肌肉 // 87
第七章 单元和任务 // 101
第八章 信念和真实感 // 117
第九章 情感记忆 // 147
第十章 交流 // 173
第十一章 适应 // 201
第十二章 内在驱动力 // 219
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第六章 放松肌肉 // 87
第七章 单元和任务 // 101
第八章 信念和真实感 // 117
第九章 情感记忆 // 147
第十章 交流 // 173
第十一章 适应 // 201
第十二章 内在驱动力 // 219
第十三章 连续线 // 227
第十四章 内部创作状态 // 237
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受意志控制,演员在体验这个角色本身,他不用刻意去想他该如何表达、他
该如果做动作,而是就这么自然而然地表演,凭着直觉,下意识地表演。萨
尔维尼曾说:‘伟大的演员应该是情感丰满的,尤其是他得能表演出所塑造
的角色的情感。并且这种情感还得有稳定性,不是一两次如此就可以,而是每次表演都应该差不多,不管是第一次还是第一千次。’令人遗憾的是,这不是我们所能控制的。意识是无法接近潜意识的,我们走不进那个领域。不管是出于什么原因,即便我们真的进入了潜意识的层面,潜意识也就随之消
亡,变成有意为之了。”