第三章 舞台动作 // 31
-
鸡皇饭
我们将隐藏在作者文字中的未尽之意表达出来；我们将自己的思想融人作者的字里行间中去，我们与剧中的其他人物以及他们的生活环境建立起自己的关系；我们把从作者和导演那里获取的信息通过自己全部表现出来；我们对这些信息进行重新加工，并通过我们自己的想象力对其加以补充。最终，角色在精神上和形体上都成了我们的一部分。我们的情感是真挚的，自始至终我们进行的是真正的创作活动，我们的创作与剧本的内涵紧密地交织在一起。这条书摘已被收藏0次分享 收藏 0条评价+1 -
鸡皇饭
“‘假如’是始点，规定情境是其发展。两者互为存在，谁也离不开谁，一方面从另一方面那里获取力量。不过，两者的功效也有所不同：假如唤醒沉睡的想象力，而规定情境则为假如本身奠定基础。它们两者互相帮助创造内部刺激。”这条书摘已被收藏0次分享 收藏 0条评价+1
-
鸡皇饭
通常，身体之所以不动是由于内心强烈的情感所引起的，而这些内在活动才是艺术上最重要的东西。艺术的精髓不在于它的外部形式，而在于它的精神内涵。所以刚才我说的话可能得稍作修改，要这么说オ行：舞台需要动作，要么是外部动作，要么是内部动作。”这条书摘已被收藏0次分享 收藏 0条评价+1
