导演和制片人之间的关系，几乎通常都很悲惨，少有能维持形式上的联系直到合作结束的，若有也是微乎其微，而且总是以互相斗智、暗地偷袭、施苦肉计或摆明了刀枪相向等方式收场。导演与制片人这两者的关系最可笑，也最阴险，受根深蒂固的矛盾和势不两立的对抗的牵制。导演有他的理想和故事；制片人则自诩为导演和观众之间的调解者……

我从来没想过有一天自己会当导演，但从我第一天、第一次喊出：“预备!开机!停!”便仿佛我一直就是干这行的，我怎么能做其他事呢？那是我，那是我的生命。所以，我拍电影时，除了顺其自然地用电影描述一个合我口味的故事之外，不做任何其他打算。我喜欢用错综复杂的混合形式来表达真挚、虚构、惊奇、忏悔、解脱、无耻的享乐欲望。关怀、说教、预言、见证、小丑·····让人笑也让人感动。还需要其他动机吗?我认为，我构思的《杂技之光》是属于我的电影，里面有我和杂志社一位女同事同游意大利的回忆，有些是真的，有些是捏造的。那是我的第一批电影笔记，记录下了从三等车厢的窗户或木偶戏舞台侧幕瞥见的城镇，以及那些隐蔽于山顶或在阴暗山谷中浓雾缭绕的小乡村。

我们应该好好想一想这些曾经激励我们的机遇、过程，以及它们的难以预料性和真实性。《战火》不也是以同样怪诞外的方式出现的吗?

我说过，我从来没想过有一天自己会当导演，但从我第一天、第一次喊出“预备!开机!停!”便仿佛我一直就是干这行的，我怎么能做其他事吧?那是我，那是我的生命。所以，我拍电影时，除了顺其自然地用电影描述一个合我口味的故事之外，不做任何其他打算。我喜欢用错综复杂的混合形式来表达真挚、虚构、惊奇、忏悔、解脱、无耻的享乐欲望、关怀、说教、预言、见证、小丑·····。让人笑也让人感动。还需要其他动机吗？