《看花集》的书名,是作者得之于孟郊“春风得意马蹄疾,一日看遍长安花”的诗句,由“看花”二字,我却联想到大家都熟知的杜甫的两句诗:“春水船如天上坐,老年花似雾中看。”两诗的写作心情迥然不同。但我觉得少年时代,走马观花固然壮志愉快,中年以后,雾中看花,亦别有一番滋味。证之以他《老寿》一文中所引卢祖皋之句“载酒买花年少事,浑不似,旧心情”。谁曰不然。但我真正着急的却是上一句:“春水船如天上坐。因为读思果先生散文,有如于春江水暖之日,一叶扁舟,随意荡漾,心情是怡悦的、温暖的轻松的,也是丰盈的,这也许就是古人所说的“如坐春风”吧!

但当我读了《春至》、《秋叶》与冬日漫笔三篇时真不能不惊奇于作者的一支笔之妙用,有胜于画家。他不但把你带入画图中,带入比实际还美妙的景色中,更把你带人他个人情操对景物体认所呈现的意象中,而至反复流连。例如在《春至》中他说:“大地去年脱掉的衣服里,有件翠色薄纱的内衣已经重穿上身。”

港台暨海外华人作家经典丛书
桂花雨
好的,人
是温暖的,世事是大有可为的。我不妨拿本集中《中莫英《迁移》
文比较》一文,作者对新散文的主张来作注脚吧!他说:“新散文
情,笔下充
不是板起睑来讲仁义道德,而是和读者促膝闲谈,寓教训于趣话,叫
彩色笔画出的读来非常舒服。”(《看花集》页一六八)他真是把握这个原则,自自然然拿出来给子孙
地做到了
“我曾想过,女
我常常比喻自己的作品是“清汤挂面”式的,只能勉强记事抒情,拙
道,也许为了
于写景。我觉得写景最难。稍一着急,就流于辞藻的堆砌而至以辞害
舍不得,将来
意。而且以文字描绘景物,总不及绘画之以线条色彩、艺术摄影之以光
九)那一分
影形象更能予人以视觉上直接与具象的感觉。但当我读了《春至》、《秋
是漂浮无定
叶》,与《冬日漫笔》三篇时,真不能不惊奇于作者的一支彩笔之妙用,有
万卷藏书的
胜于画家。他不但把你带入画图中,带入比实际还美妙的景色中,更把
而精,经他
你带人他个人情操对景物体认所呈现的意象中,而至反复流连。例如
丢。记得先
在(春至》中
他说:“
处。”经思果
重穿上身
”(《丢
大地去年脱掉的衣服里,有件翠色薄纱的内衣已经

我们去了香港等于和她(外姑母)永别。我们全副精神放在孩子身上,想她的心淡,她的心一定全放在我们身上,想念我们很苦,有时我和梅醴(作者夫人)谈起她,别离的哀愁已经近于没有,“不知道姆妈还活着吗?”我偶然一提,“谁知道。”梅醴也随便一答。我们好像在说别人家的事。可是最初
分别几年中并不如此,那时一想起外姑母,梅醴就要流泪,现在分别太久了,我们慢慢地麻木了。好像我母亲死了这么多年,我知道已经没希望再见到她,所以难得为她掉眼泪一样。可是现在如果见到外姑母—(《看花集》页五二)

句句话出自肺,似淡而实沉痛,因为时空的间隔总会使思念淡去,但这却是浩劫时代的人生悲剧。正如作者说的:“何以在短短几十年之间,我们要两次经过这样的剧痛?”

昨日春如十三女儿学绣,一枝枝不教花瘦

我常常比喻自己的作品是“清汤挂面”式的,只能勉强记事抒情、拙于写景。我觉得写景最难。稍一着急,就流于辞藻的堆砌而至以辞害
意。而且以文字描绘景物,总不及绘画之以线条色彩、艺术摄影之以光影形象更能予人以视觉上直接与具象的感觉。但当我读了《春至》《秋叶》,与《冬日漫笔》三篇时,真不能不惊奇于作者的一支彩笔之妙用,有胜于画家。他不但把你带入画图中,带入比实际还美妙的景色中,更把你带入他个人情操对景物体认所呈现的意象中,而至反复流连。例如在《春至》中他说:“大地去年脱掉的衣服里,有件翠色薄纱的内衣已经重穿身。”(《看花集》页二四)“天公一支笔,在大地上涂抹,涂一次绿一分,直到初夏绿得透不过气来为止。”(同上)“春不是难测的客人,不会半夜悄悄走掉,来了就要住一些时。”(页二六)清新脱俗而又不着力的毫端轻轻一点染,便告诉你春到人间,叫人心神怡悦。我觉得惟有辛弃疾的词“昨日春如十三女儿学绣,一枝枝不教花瘦”之句,差堪比拟。

而一缕淡淡的清芬,却时时扑鼻来,凉浸心脾。叫你忘却尘世的缺陷,丑恶和憎恨,总觉人生毕竟是美好的。人情是温暖的,世事是大有可为的。