他的脸色在金光中显得苍白憔悴;他的巨大的眼睛充满了热情望着天,恰如三日之前他在最后之晚餐中分散面包时同样的情景。垂在面颊两旁的头发非常稀少,凌乱不堪,令人回忆他在橄榄上于十字架上所受的苦难。他身上所穿的白色的长袍使他具有一种凉的美,和两个信徒的粗俗的面貌与十七世纪流行的衣饰成为对照。 伦勃朗是这样地应用散布在全画面上的光明来唤引这幕情景的悲怆与伟大。在这类作品之前所感到的情操是完全属于另一种的。提香的作品首先魅惑我们的眼目;我们的情绪是由它的外形、素描、构图的“庄严的和谐”所引起的。而且我们所感到的更准确地说是一种惊佩,至于故事本身所能唤引的情绪倒是次要的。 伦勃朗的作品却全然不同。它所抓握第一是心。这出乎意料的超自然的光，这苍白的容颜，无力地放在桌子上的这双手，使我们感到悲苦的凄怆的情绪。只有当我们定了心神的时候，我们方能鉴赏他的技巧与形式的美。

《木匠家庭》实际上就是圣家庭，人物只在画中占极小的地位。他把房间全部画了出来，第一是因为一切都让他感兴趣，其次是因为这全部的背景足以令人更了解故事，因为一个人的灵魂，当它沉浸于日常生活的亲切的景象中时，更易受人了解