同时,努斯鲍姆也惊喜于这样一个事实,那就是《欲望都市》让人们受到了心理上的冲击。“我真的很高兴,人们对它感到了恐慌。”她告诉我。相比于早期那些把单身女性描述为坚强可爱,或者悲伤绝
望的陈词滥调,剧中性欲旺盛的凯莉和萨曼莎着实让男性们吓了跳。努斯鲍姆又继续说,“这部剧很清楚地把凯莉塑造成了一个生活乱糟糟的、有很多缺点的女性,她不是某些甜蜜可人、勇敢地喊出为什么她不能寻找到爱情?’的人物的替身。这部剧令人眼前一亮,因为它为那些不完美的、易怒、怪异、贫困或者并不惹人喜爱的女性们搭建了一个表现的舞台”。

这些犯罪新闻报道比那些降临在贫穷女性和有色人种女性身上的悲剧事件(这并不经常发生),总是更加让人胆战心惊一说明的问题已经非常显而易见了。城市赋予了女性们不断扩大的经济权利和社会权利,同时也把她们置于大都市的危险中。这些威胁女性安全的危险因素,正是吸引她们来到城市的诱惑:乐趣、自由、性、载她们去上班的火车、她们聚集的街道和她们跑步锻炼的公园;这些赋予女性独立与自由的地方,也让她们变得不堪一击。女性们的高学历和高薪酬不能保护她们免于野蛮暴力的侵害,她们的性别特征,以及她们的独行让她们成为了罪犯的猎物。

女性(或者男性)从婚姻中所获取的东西,如今也许同样能从城市生活中获取到,这其实是一种对婚姻意义的积极思考。城市提桫给我们的很多服务,都是在传统婚姻中不可或缺的,并且它们具有性别类化的性质;而城市的存在打破了这种性质,不仅让我们可以通过金钱的交易来获得这些服务,还让我们真正享受着这些服务,这也是我们花钱的目的。这种变化,同时也改变了女性看待、参与世界的方式——城市化身成了配偶,甚至有时候,变成了她们的真爱—这在以前是完全不可能实现的。

“人们把你的人生看做是富于魅力的威胁，总要好过他们认为你过着悲伤和孤独的生活。”
同时,努斯鲍姆也惊喜于这样一个事实,那就是《欲望都市》让人们受到了心理上的冲击。“我真的很高兴,人们对它感到了恐慌。”她告诉我。相比于早期那些把单身女性描述为坚强可爱,或者悲伤绝望的陈腔滥调,剧中性欲旺盛的凯莉和萨曼莎着实让男性们吓了一跳。努斯鲍姆又继续说,“这部剧很清楚地把凯莉塑造成了一个生活乱糟糟的、有很多缺点的女性,她不是某些甜蜜可人、勇敢地喊出‘为什么她不能寻找到爱情?’的人物的替身。这部剧令人眼前一亮,因为它为那些不完美的、易怒、怪异、贫困或者并不惹人喜爱的女性们搭建了一个表现的舞台”。
《欲望都市》中女性的复杂性格,让她们和这个城市产生了共鸣,这是我渐渐开始欣赏它的原因之一。因为我知道,纽约也是一座不完美的、易怒、怪异或者并不惹人喜爱的城市,在展示完魅力之后,纽约的缺点和不足就开始接踵而至。

城市赋予了女性们不断扩大的经济权利和社会权利,同时也把她们置于大都市的危险中。这些威胁女性安全的危险因素,正是吸引她们来到城市的诱惑:乐趣、自由、性、载她们去上班的火车、她们聚集的街道和她们跑步锻炼的公园;这些赋予女性独立与自由的地方,也让她们变得不堪一击。女性们的高学历和高薪酬不能保护她们免于野蛮暴力的侵害,她们的性别特征,以及她们的独行，让她们成为了罪犯的猎物。

有意识地选择单身，或者至少对传统婚姻不再持有浪漫的看法,而是对其抱有一种客观的批判态度。

“随便哪一天我都可以把衣服送去干洗,如果半夜饿了也会有食物送来,我可以去外面闲逛,去公园小坐,或者去看场演出;所有的便捷服务,艺术文化活动,再加上各式各样的约会对象、都让婚姻显得相形见绌。”
女性(或者男性)从婚姻中所获取的东西,如今也许同样能从城市生活中获取到,这其实是一种对婚姻意义的积极思考。城市提供给我们的很多服务,都是在传统婚姻中不可或缺的,并且它们具有性别类化的性质;而城市的存在打破了这种性质,不仅让我们可以通过金钱的交易来获得这些服务,还让我们真正享受着这些服务,这也是我们花钱的目的。这种变化,同时也改变了女性看待、参与世界的方式——城市化身成了配偶,甚至有时候,变成了她们的真爱——这在以前是完全不可能实现的。

通常,当一个人不去选择缔结长久的婚姻关系时,这个人会被我们看做是失败的或者悲剧性的,这其实说明,我们已经在心里认定婚姻是每个人都需要、或者都必须遵守的规则。
总想要追求新鲜的事,想要结交更多的人,想要成就一番事业,想要赶上火车去远方,想要痛快喝酒,想要参与马拉松长跑,想要参加各类培训课程,其实这些都不是坏事。