“美芹”不是美丽的芹菜,而是用了—个典故,说有个很喜欢吃芹菜的乡里人,极力向富豪推荐芹菜如何好吃,那个富豪取来一尝,却感觉口中发麻、腹中恶心。后来人们就以美芹来谦虚地表示自己的建议很浅陋。

所以说,苏轼写词,已经把词变成了一种“长短不葺”的新体格律诗,已经脱离了酒宴歌席。人们常说他是豪放派词人,其实不如说他是一个不在乎音乐的词人,也就是文学史上所说的“曲子缚不住”,他写词考虑的最重要的不再是歌唱问题,而是要表达自己的真性情。如果没有这样一种对待词的新态度,苏轼也就不可能写出“一蓑烟雨任平生”这样表现人生哲学的旷达词句了。

王维也有诗句“春草明年绿,王孙归不归”,也是说看到这春天的小草,就想起来还没有回家的人李煜的一句词,说的就更到位了,“离恨恰如春草,更行更远还生”,这春草啊,到处疯狂地生长,就像我们的离愁别绪,无边无际,没有尽头。所以“枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草”,这春天花落了,柳絮也飘尽了,只有那芳草依然四处生长,就好比离愁无法抑制。所以,王朝云才会说这句实在唱不下去,太让人感伤了。据说,自从王朝云去世之后,苏轼再也没有让人唱过这首词。

诗的语言可以朴拙,词的语言却讲究轻巧。这两句很轻巧的语描绘的是一个非常深婉的场景,花是落花,人是独立,雨是微雨,质感都特别轻。这两句放在诗里面就显得格调不高,而放在词里面,却是“当行本色”。就好比一个十七八岁的姑娘,打扮得清新素雅,却站在炼钢铁的大机器旁边,虽然也漂亮,但是画面总不太和谐。而如果她是撑着油纸伞,走在江南烟雨里,那就很有韵味了。所以,这句“落花人独立,微雨燕双飞”,大家读词读到它,就会产生很好的效果,而在诗里,却不算好句子。总之词就是这样一种不同于传统诗的新兴文学,它有特殊的美感,这种特殊美感让词成为宋代文学的代表。