可是她长得也真标致！他玩过的女人，像她这样爽快的，也少有过！就他来说，这种不放荡的恋爱，不但新鲜，而且逼他走出老一套习惯，让他又骄傲又动兴。爱玛的兴奋，根据他的资产阶级见识，他看不上眼，可这是冲他来的，所以心下又觉滋味不错。于是他拿稳了她爱他，疏忽大意之下，不知不觉,变了态度。他不像往常那样来就甜言蜜语，感动得她直哭，也不像往常那样，一来就热吻紧抱，使她发疯。他们的伟大爱情，从前仿佛长江大河，她在里面优游自得，现在一天涸似一天河床少水，她看见了污泥。她不肯相信，加倍温存。罗道耳弗却越来越不掩饰他的冷淡。

福楼拜和巴尔扎克一样，都是19世纪现实主义的代表作家，他们将文学作品看作“反映现实生活的一面镜子”，强调真实性，强调对生活素材的加工提炼及典型化的手段：“透彻地理解现实，通过典型化的手段忠实地反映现实，是小说家应当遵循的一条基本准则。”
不同之处：福楼拜从作品中彻底地删去了自我，创造了所谓客观性艺术。这种把作者和作品拉开一定距离的写作手法，以其客观、冷漠的风格，后来对二十世纪法国文学产生了深刻影响，因而福楼拜在二十世纪声名大振，被奉为现代派艺术的先驱。

福楼拜的少年时代在浪漫主义风靡法国时度过，雨果曾是他心中的偶像。天生细腻、善感的气质，使他极易与浪漫主义相通。然而后来在勒普瓦特万的影响下，他开始醉心于斯宾诺莎的唯理主义及十九世纪中叶在法国开始流行的实证科学，来自父亲的科学家思维方式，也使他习惯于对事物作缜密的观察和科学的考证。福楼拜曾说：“在我身上存在两个截然不同的人:一个酷爱大叫大嚷，酷爱激情，酷爱鹰的展翅翱翔，句子的铿锵和臻于巅峰的思想；另一个竭尽全力挖掘搜寻真实，既喜爱揭示细微的事实，也喜爱揭示重大事件……”

她想旅行,或者回修道院。她既想死,又想去巴黎。

包法利夫人
福楼拜
5个笔记


◆ 第3章 刺激的婚外恋

>> 她不知道，屋檐的排水沟如果堵塞的话，雨水会使屋顶上的平台变成一片汪洋的湖泊，她自以为这样呆在屋内安然无事，不料墙上已经有一条裂缝了。

>> 包法利奶奶回答说，“那就是逼她去做事，用两只手干活！要是她像别人一样，不得不挣钱过日子，她就不会无所事事，胡思乱想，晕头转向了。”

对大多数人来说忙碌是良药，但于艾玛而言绝不是如此，生活和想象之间的落差才是问题所在，没人能救得了她⋯


◆ 第4章 走向毁灭之途

>> 一分钟里容得下无限的感情，正如一个小地方容得下一大堆人一样


◆ 点评

点评:★★★★★
虽然开始夏尔的名字让我很出戏，因为没有塞巴斯[捂脸]对艾玛的感觉从同情、厌恶到最后的不可说，夏尔圣母的让我对艾玛恶心到极点以后反而生出了点不可言说之意，但这个锅真不该由艾玛一个人背，夏尔、罗道夫、勒合、莱昂他们都有罪。

爱情会经受阵阵寒风,而金钱上上的要求风力最猛,能把爱情连根拔除。

她回忆起自己对奢华的本能向往,回忆起心灵的枯竭,婚姻和婚后生活的平庸,有如受伤燕子跌落泥沼般失落的那些梦,回忆起她曾渴望过,她曾拒绝过,以及她本该得到的那一切!这究竟是为什么?为什么?

他不再像以往那样,说些情意绵绵
的话让她感动得流泪,或者用充满激情的抚爱让她如痴如醉;到头来,他们高迈的爱情,从前仿佛是一条大河,她完全沉浸在其中,如今却眼看水在浅下去,河床变得干涸了;她还瞅见了河底的淤泥

总之,你苦苦寻觅的珍宝,它就在那儿,就在你眼前;它璀璨夺目,它光彩照人。可是你还是疑虑重重,你还不敢相信这是真的;你仍然感到眼花,就像刚从黑暗中出来见到阳光一样。

阔天地。她顺着自己的心愿,把声色娱乐看成心灵的愉悦,把举止温雅当作感精情的细腻。难道爱情,不就像印度的楦物一样,也需要适宜的土壤和特定的温度吗?月光下的长吁短叹,难分难舍的