喜剧的责任就是：在娱乐观众的同时，还感化他们。一本正经的教训，即使最尖锐，也往往不及讽刺有力量：规劝大多数人，没有比描画他们的过失更见效。 恶习变成人人的笑柄，对恶习就是致命的打击。


里哀回到阔别13年的巴黎，感到一切都发生了变化，特别是原先在贵族沙龙中流行的咬文嚼字、故作风雅的习气，蔓延到市民阶层中。莫里哀决心讽刺一下这种怪现象，于是，他写下了回巴黎后的第一部作品《可笑的女才子》（1659）。真实地再现生活，抨击社会弊病，是莫里哀喜剧成功的秘诀。


恐惧是最强烈的感情，甚至会战胜厌恶。

一次，克雷洛夫和房东订租契。房东在租契上写明假如克雷洛夫不慎引起火灾，烧了房子，必须赔偿15000卢布。克雷洛夫看了租契，提笔在15000后面加上两个“0”。 “怎么，150万卢布！”房东惊喜地喊道。 “是呀！”克雷洛夫回答，“反正一样赔不起。”

真正的批评应该走在人类舆论的前头，而不是走在人类舆论的后头；应该激发作家们的创造力，而不是给他们的想象力戴上莫须有的桎梏

《致英国人民之歌》写道：“你们播下的种子，别人收获；你们找到的财宝，别人藏起；你们纺织的衣裳，别人穿上；你们铸成的武器，别人佩带。”雪莱号召人民不要让自己的劳动果实为掠夺者所享受：“播下种子，不让暴君收割；发现宝藏，不让骗子保持；纺织衣裳，不让懒汉穿上；铸成武器，拿起来保卫你们自己。”

司汤达特别善于揭示人物的内心冲突和思想感情瞬间的变化，塑造出具有高度典型意义的人物形象，被誉为最重要和最早的现实主义的实践者之一。高尔基把他与巴尔扎克并列，称他为“真正的天才艺术家、形式的巨匠”。 他以准确的人物心理分析和凝练的笔法而闻名，一切好像都能真实地站在你的面前。

福楼拜说：“你仔细看看，马车在晴天、雨天，上坡、下坡都是怎么走的？驾车人的表情怎样？刮风、下雨、烈日又是怎样？可写的东西多哩！” 细节在于观察，成功在于积累。

莫泊桑对统治者充满了憎恨，对生活中的弱者给予了同情，对下层社会人民身上的淳朴善良给予了由衷的赞美。他没有巴尔扎克深邃的历史洞察力，没有司汤达敏锐的政治感，更不如老师福楼拜的缜密细腻，也不如左拉的视野宽广，但他有一个闪光点：一种非凡的捕捉生活内涵的本领，丰富了文学的题材，博得“世界短篇小说巨匠”之美称。