我羡慕那些来自乡村的孩子，他们的记忆里总有一个回味无穷的故乡，尽管这故乡其实可能是个贫困凋敝毫无诗意的僻壤,但只要他们乐意,便可以尽情地遐想自己丢失殆尽的某些东西仍可靠地寄存在那个一无所知的故乡,从而自我原宥和自我慰藉。
我很小便离开出生地,来到这个大城市,从此再也没有离开过,我把这个城市认做故乡。这个城市一切都是在迅速变化着房屋、街道以及人们的穿着和话题,时至今日,它已完全改观,成为一个崭新、按我们的标准挺时髦的城市。
没有遗迹,一切都被剥夺得干干净净。

“你不知道这女人是个现代派,爱探讨人生的那种,我没词儿了,我记住的所有外国人名都说光了。”

后来,汪若海就来了,怯生生地赔着笑,见面就给每人发烟。看到一个曾经那么要好的朋友变成这样,我们都有些难为情,想对他亲热点,又不知从何做起,于是都客客气气的。于北蓓更多地表示出对汪若海的青睐,跟他坐在一起,为他点烟,主动找些高兴的话引他说,甚至公然和他亲热,摸一把拧一下的,有一阵还把胳膊搭在他肩上,搂着他依偎着坐在一起抽烟。现在看来,这举止是一个勇敢的姿态,在我的回忆中她的这一形象最鲜明、最不可磨灭。

我羡慕那些来自乡村的孩子,他们的记忆里总有一个回味无穷的故乡尽管这故乡其实可能是个贫困凋敝毫无诗意的僻壤,但只要他们乐意,便可以尽情地遐想自己丢失殆尽的某些东西仍可靠地寄存在那个一无所知的故
乡,从而自我原宥和自我慰藉。
我很小便离开出生地,来到这个大城市,从此再也没有离开过,我把这个城市认做故乡。这个城市一切都是在迅速变化着——房屋、街道以及人们的穿着和话题,时至今日,它已完全改观,成为一个崭新、按我们的标准挺
时髦的城市。
没有遗迹,一切都被剥夺得干干净净。

“看看我国现代文学宝库中的经典之作大师之作,哪一篇不是在玩文学?要有社会责任感嘛!我们是作家,作家是什么人?那就是人上人!总是比一般人机灵点高雅点背负着民族的希望充当着社会的良心指点着国家的未来。我们要不站在高处指手画脚品头论足上挂下连左右方向那全国人民是进退维谷不知所措求生不得欲死不能—那还不得活活憋死!

说到这儿,吴胖子掉脸对我说:“我发觉咱们还缺一个搞评论的,专业淘井的。”

“我熟悉的就是三个饱两个倒吊膀子搓麻将。”
那不是挺好的嘛,当反面教材。
“可社会责任感呢?哪里去了?我是作家了,我得比别人高,教别人好,人民都看着我呢。”
“依着你,教点人民什么好呢?怎么过日子?这不用教吧?”
“得教!告诉人民光自个儿日子过好了不算本事,让政府的日子好过了那才是好样的。譬如吧,政府揭不开锅了你一天三顿赞助出一顿行不行?街上有坏人政府的警察管不过来你舍身取义成不成?得跟人民讲清楚,现在当务之急是让政府把日子过下去。你想啊,两亿多文盲,五千多万残疾
人……容易吗?大家伸把手......“
“不会让人民得出政府累赘的感觉吧?”
“哟,这我倒没想到。
“瞧瞧,我不提醒你你又要犯错误了。”