从来不会有一种人像经纪人这般涉入另一人的生活、工作如此之深的，老师不会，老板不会，有时候甚至老爸老妈也不会。在经纪人的包装、保护、控制之下，明星除了睡觉的部分，一天中的其他大部分时间都要在经纪人的要求下扮演某种人设，也就是说几乎没有生活，全部是工作。事实上，即使是睡觉，有时也是处于控制的，什么时候睡，在什么地方睡，和谁一起睡，经纪人都要一一过问。还有如宝强的经纪人冯喆这样的奇葩，不但控制宝强的生活，还要插足宝强的生活，把他的票子、妻子一起拐走。

大自然中，天生毒物的十步之内必有解药。反过来说，能做解药的，周边必有毒物出没。毒物与解药是相生相克的，到底是谁毒了谁、谁解了谁，其实难说得很。 每一朵白莲花旁边都趴着一只毒蛤蟆。这两者看似不想干，其实却有隐秘的联系。因为这样一来，女明星可以专职扮演白莲花，集所有真善美于一身。但人无完人，人身上必有的缺点如果一点都显现不出来，那一定是有别的人帮她背了锅。若在她身边找一找，必有一个比旁人要坏得多的角色，经纪人一般来说就是这个角色。并不是经纪人天生就是个坏人，只是他与明星之间的角色定位使他必须经常展现坏的一面。相对来说，他必须把好的一面全部让给明星来演。

娱乐圈中欺压同行的事情简直是家常便饭。同行是冤家，这话在娱乐圈中是最真实的写照，比起其它行业更加明显。娱乐圈是个相互依存的圈子，没人能包揽所有的事情，只能通过合作来完成。但是鲜花和掌声却又并不能被分享，一定会有个人是处在追光灯的照耀之下，而其他人只能隐没在黑暗中，因此捧高踩低就是凸现自身价值的手段。同时，不管是有意还是无意，欺压同行都是快感的来源之一。一个人的欢乐总是要建立在其他人的痛苦之上才会显出比较的价值。

为什么格兰特那么确定凶手是黎凡特人？他以一种不讲道理的直觉（也可以说是偏执）在没有任何证据的支持下锁定了凶手一定是个黎凡特人。鉴于本书还刚刚开始，我想这或许是个错觉，是作者故布的疑阵。这是个侦探推理小说，一个不是由推理产生的结论将难以满足读者，作者一般是不会这么写的。

媒体就是一把双刃剑，享受它的便利的同时就要承受它的锋利。格兰特可以在媒体上公布嫌疑人的面貌特征，嫌疑人也可以借此知道格兰特在追捕他。信息总是动态地处在对称和不对称之间的某个点上，而媒体就是依靠居中平衡来立足的。但有时为了利益，媒体也会有意制造对称和不对称的极端情况。

只要在任何时候伺候好这五位贵宾，此人就不虞丢了饭碗，因为只有他能第一时间认出贵宾并奉上最殷勤的招待，这就已经如了老板的意。至于他对其它顾客态度不好，那又怎样？该来的顾客还是会来，餐厅并不会真正损失什么。 所以，人是不是要学得势利一些？被你殷勤相待的自然会因为你的另眼相看而觉得受用，被你傲慢对待但自觉有些实力的也会想方设法地想改变他在你心中的位置。而其它人，不过是路人，好一些坏一些又有什么关系，他们不会介意，你更无需介意。 以上是我揣摩此类人的一点心得。

总觉得陪审团这种制度有种形式大于内容的感觉。为了体现民主，刻意用不专业的人来做专业的事，但其实并未起到什么决定性的作用。在法庭上，陪审团主要是基于情绪而不是专业来分辨是非对错，他们只能如此，因为他们很明显并不具备专业知识和专业能力。这就造成律师这些专业人士有时也要抛开专业知识，用诉诸情绪的方式来赢得陪审团的欢心。明明应该讲道理的时候，偏偏需要用讲故事的方式获胜。

对别人的每次帮助都随手点赞，一句谢谢惠而不费，却是对一次人情往来的小小了结。人情不能欠账太多，欠得太多而想不起来还，就会在社交圈里积累成负面评价，大家会说“那个人很差劲，帮过这么多，连一句谢谢都没有”。在对景的时候，这种负面评价会让你很受伤。

有些人的确有着这样的本领，只需要和你经历短时间的交谈之后，他就能流畅而准确地运用你的专业术语和行话，尽管他不一定深入理解了这些东西的内容和意义，但是听起来他已经像模像样地是你这个行业的内行人了，而你也会乐于与他聊天。这是沟通地艺术，只要能掌握对方的话语系统，你能迅速和任何人达成一致。

一个人的权力总是意味着另一个人失去了些什么。报纸媒体主张的知情权将使警方失去保密办案的可能。从此格兰特不管走到哪里，大家都知道他在窥探些什么，他实际上已经失去了很多与凶手交锋的可能性，因为凶手将会力求避免与他碰面。曝光格兰特的信息，会使格兰特处在信息不对称的弱势一方。老鼠已经认识了猫，而猫却不知谁是老鼠。

尸检结果表明，凶手应该是个左撇子，这是目前为止凶手的唯一特征。格兰特既为前面的调查中漏过了这个信息感到懊悔，也为现在面对的这个女演员是个左撇子而觉得暗暗心惊。

对警察来说，最头痛的就是这样的“朝阳群众”。一方面，他们能够给警察提供详尽的信息；另一方面，他们也会为了取悦警察而提供“额外”的信息。这个额外信息并非真实发生的信息，而是他在对警察察言观色的时候顺着话锋临时想出来的。小人物为了多和大人物说说话，也会展现他们的狡黠。

再三思索，也许能让你的思考更加深入，但一味地不停深挖其实是一种路径依赖，锁死了你对其它可能性的感知。你以为出路定在前方，但也许就在隔壁。这个“壁”就是思维里的墙，它来源于你对路径的认知。

一个凶手杀了人之后，因为承担着暴露的心理压力，肯定会对日常生活的轨迹有些影响，心里堵着的巨大秘密会令他班不想上、事不想做、脾气变坏、人变敏感，而这些信息在警察局里是观察不到的，必须来源于他生活中的人。在警察局里他们会收拾好心情，用反复练习的表情，表现出一个一无所知的人该有的样子。

鉴于这个观察和结论是女人（作家本人）做出的，我表示信服。 眼睛是心灵的窗户，嘴角是心灵的下水道。窗户可以被勤于装饰和清扫，下水道却没办法做任何伪装，它必然暴露你心灵活动的秘密。