在传统实况拍摄( live-action)的纪录片中我们不可能全然把剧本在纸上计划好。,“剧本”上能做的就是把想拍的段落列出来,并且在每段中分配你希望它能做的贡献。但是每种状况及每个新的拍摄对象都需针对个案而有不同的方法,这样才能保留并尊重他们的自主性。接近事实就像谈恋爱,既希望又期待。对可能发生的事预做准备是对的,要么什么都不发生,要么很自然就来了。

对拍摄的预测
查看拍摄场地
拍摄前,主摄像师、录音师和导演都应该检查拍摄地在任何时候都可能发生
的问题。
摄像:主摄像师想知道拍摄地可能出现什么问题。如果是外景拍摄地,主摄影师想看看什么时候能获得最好的自然光线。在多云天气,随身带一个指南针是明智的做法,你能测算出阴天里阳光的角度。你还需检查这儿是否有足够的可以获得的电源照明,以及灯光要如何布置才使拍摄在没有照明下也能有一个最大范围的自由度。
声音:一个专业的录音师到一个新地点做的第一件事就是拍手,反复地且大声地拍。接着她会认真倾听有没有伴亻随拍手声音产生的起音( attack),理想的状态是拍手声应立即消失。如果空间是混响型的(带有回响声),那么声音反射时会有一条可估计的如彗星样的轨迹,并且会投射到房间的四周。这些会引起录音师的高度关注,而且她会令人信服地劝说导演换一个地方。
你应该认真地采纳这个建议,因为拍摄地的地表构成会在一些声音间产生差别,比如:有用的干燥的或没有回响的声音与不能工作的有混响的声音(参见第14章中的音效理论)。回响是声音离开坚的、具有反射音的物体表面后反弹,增加了原声或声源产生的声音。共鸣空间是指相对于空间产生共振音时,在一定的声音范围内有一条明显的声音轨迹。从你在淋浴时唱歌的情形,你就会明白这种现象。而且你会发现一个或更多的空间的加入,由于它自身的共鸣会增大你的歌声。对录音师而言,回响是一个坏消息。

在其后的研究访问中,你应带部录音机录下对话。我在开机之前总要问大可不可以了,并向他们解释我为什么要做这一初步工作。当录音开始,大多数人都会不自在和相当紧张。不久一些人开始流利且富有感情地说话,但仍有些人做不到。一些人变得只会说单音节的字,有的人有突出的离题倾向,有的人喜欢描述他们开始谈论的每件事情。
一旦你完成录音,你就认真地听,同时记下你的思考和想法。非正式录音能体现出谁是最佳拍摄人选,谁能不受剧中人物干扰而保持声音不失真。从另一个角度看,这个工作就是看谁不适合录音。有时一个有趣或可爱的家伙的声音就是没录好。他的声音也许听起来很平常或不太悦耳,也有可能他就是词不达意、缺乏逻辑。另一些人则是声音没有抑扬顿挫或者面无表情,不管说什么、做什么,在银幕上看来全是负面效果。声音的品质其实关系重大,比如季辛吉( Henry
Kissinger)刺耳的声音也许就是他不太受欢迎的主要原因。因为多种原因,上述这些情况是不可能看出来的。只有在不当着被摄者的面,以客观的态度去看录像带,你才能弄清楚这些情况。在这个早期阶段,你了解了什么可用和什么不可用,将会在后来节省你的时间、金钱和心血。当然,事前的录音也常常可以增加你的见解。比如受访者A的声音相当悦耳,你确定他是拍摄对象。而受访者B就不自然和躲躲闪闪,你可以确定他不是你的拍摄对象
到此,你明白了人物的优先次序。你也能很自然地选择影片的主要的拍摄对象(在影片潜在框架中代表不同甚至是对立面的人物)。如果你在一个安静的地方先录好音,且没有重叠声音,那么这些预先录音访问稍后可用作画外音。也许受访者B认为自己还能为你的拍摄做些其它事情,觉得自己还没有被完全拒绝。
因此你现在还有一个不愉快的任务,你要告诉受访者B你不需要他的服务。