这些小说基本遵循同一模式:从现时一个点(一张旧照片,一个场景)出发,回忆(最魂牵梦萦,又最模糊的那段时光)寻找(往往以探案的手法和精神分析的方法),悬疑接着悬疑(从一条线索引到另一条线索,牵着主人公的好奇心),始终走在探寻的路上(时而向前,时而倒退在谜团中打转),最终(无论要寻找什么,要确认什么)回归原点:难以把握的命运。
莫迪亚诺和普鲁斯特的文学创作,虽然都以记忆为内动力,但是一个是记忆的梦游,一个是记忆的追寻,一个呈现虚幻,一个体现真切,两者有本质的差异。

“爱德华·埃托尼耶,我认为是我读到的最邪恶的作家。埃托尼耶笔下的人物:国库主计官、邮电局女接线员、外省神学院学生,乍一看都令人放心;然而,表面却靠不住:这个国库主计官有一颗能用炸药搞破坏的人的灵魂,这名电话接线员一下班就卖淫,而这名神学院学生跟吉尔·德·雷一样嗜血成性……埃托尼耶选择黑礼服、头巾,甚至教袍来掩饰罪恶,无异于一个乔装公证人文书的萨德,一个打扮成贝纳黛特·苏毕鲁的热内……”

《星形广场》出版于1968年,是莫迪亚诺的处女作,
获当年的罗热一尼米埃奖和费内翁奖小说通过叙述者拉斐尔·什勒米洛维奇的谵妄幻觉展开,这位主人公变换千百种怪诞离奇而又互相矛盾的犹太身份,却将最痛苦的悲剧隐藏于诙谐之下,于是我们看到诸多或真实或虚构的人物鱼贯而行:莫里斯·萨克斯与奥托·阿贝茨,列维一旺多姆与路易-费迪南·塞利纳医生,马塞尔·普鲁斯特与法国盖世太保,德雷福斯上尉,弗洛伊德,希特勒及其情人爱娃……有如旋转木马一般在时空中疯狂地转动,而当我们合上书,星形广场就镌刻在“痛苦之都”的中心位置。