在怀旧电影里,时间是一种消费品。怀旧电影表面上好像重新我们带回到已经成为历史的某段时间,但实际上它的意图并不是对历史的再现。历史在这里不是主要表现的对象,仅仅作为故事发生的背景,是无限逼近真实历史的图像代码。大量的符号如流行歌曲、明星相、夜光杯、可口可乐,无一不是在尽力还原曾经辉煌也混乱的年代。当我们沉浸在部怀旧电影的氛围中,所“消费”的“与其说是历史本身”,不如说只是“历史模仿的表象”。

香港夹杂着历史与文化的地名似乎是这些小人物的肌理,当他们穿梭其中,一遍一遍经过霓虹灯、便利店、大排档,在人潮里与谁交错时,这座玻璃之城饱含深情。

作为一部黑帮题材电影,《黑社会》对于暴力元素的运用独树一帜，全片杜绝了枪的使用,同时对砍杀等暴力行为进行冷处理,杜琪峰有意克制暴力实际上是为了突出其背后的东西:权力。暴力只是为了达到控制的手段,而控制一个人是权力的目的,彰显出一些中国传统的权力手段。无处不在的权力斗争,是中国文化的一部分,人与人的关系充满了控制与被控制,“以和为贵”是一种略带讽刺的说法。所谓的“和”就是秩序,但为了达到这种秩序,需要付出很多斗争的代价,这是不可避免的，杜琪峰看到了这点, Jimmy仔这个人物的矛盾性体现了他对“以和为贵”逻辑的拒绝,但这种貌似看破人性的视角,实际上是一种道德主义的评判。始终纠结某种好坏与否,面对残酯的现实,好坏与否的标准失灵了,由此产生的挫败与幻灭只能让人陷入对自身命运的无力把控。所以在影片最后, Jimmy仔有了一个尚未出生的小孩,这可以看作杜琪峰态度的隐晦表达:他相信有一种更文明的解决方案,虽然这种相信显得非常无力。

苏丽珍始终未离开香港,似乎这里有她要等待的人,又或者,这里有她不断怀念的过去。当她带着儿子再次住进曾经的房间,短短几年光景,世事却如大梦一场。

《去年烟花特别多》是一个等待苦涩,拖延苦涩,最终不得不咽下苦涩,仍然无法安慰自己一句“我受得了”的故事。

身份迷失的家贤是迫近香港回归最无所适从的那种人，也是最直接地在新旧交替中被抛弃、被遗忘的人,他就像步入中年的香港,充满忧思，跟这座城市共同成长,变得强壮,却在城市命途坎坷的同时,惊醒于未来的未知和迷茫。过去的骄傲和自我认同让他不会早早谋出路,脱下军装换上工作服到写字楼谋生,他拖沓着自己的人生,直到无路可走,成为“问题中年”。