App 下载
注册
登录
|
搜索
正在搜索中...
首页
我的书架
我的主页
我的收藏
我的书评
【全新修订、装帧升级、纪念珍藏】梵高一生中写过很多信,大多数都是寄给弟弟提奥的,也有不少是写给家人和其他艺术家的。梵高一生中也画了很多画,而基本上每一幅都被他在信中用如诗
……
[ 展开全部 ]
般优美的语言细细描述过。在这本全新翻译的梵高书信集中,纽约大都会艺术博物馆的安娜·苏,从近千封书信中精心挑选了150多封,撷取了梵高在其中描写这些作品创作、构思过程的片段,以及他对艺术、艺术家、文学、宗教、景观等众多话题的独特见解,配以信中提到的画作以及书信原稿作为参照,向所有热爱梵高的人展示出了一个不一样的梵高。在这本书里,梵高没有被生活琐事所侵扰,没有精神的痛苦与压力。在这里,梵高只属于绘画,属于艺术,属于那片金黄的麦田与飞过群鸦的天空。
[ 收起 ]
作者:[荷]文森特·梵高著/[美]H.安娜•苏
出版社:北京联合出版公司
定价:128
ISBN:9787559617224
给个评价
做个书摘
书摘 (21 )
评价 (1 )
查看所有书摘
按目录显示书摘
污染犯
2020-04-10 19:26:41 摘录
红:血红,酒红
橙:
黄:柠檬黄,硫黄色
绿:路易十五的柔绿,委罗内塞绿(孔雀绿)
蓝:钴蓝,蔚蓝(深蓝)
紫:紫蓝色,紫粉色
粉:雅致粉
这条书摘已被收藏
0
次
+1
0
分享
收藏
0
条评价
污染犯
2020-04-07 18:48:26 摘录
通过色彩和那种自然流露而不是追求精准的绘画风格
这条书摘已被收藏
0
次
+1
0
分享
收藏
0
条评价
污染犯
2020-04-07 11:38:36 摘录
融化这些金色……需要足够的热量,这不是随便什么人都能做到的事情
这条书摘已被收藏
0
次
+1
0
分享
收藏
0
条评价
污染犯
2020-04-03 09:40:47 摘录
不要总想象我还处在矫情的狂热状态里……虽然创作迅速,但需要漫长的前期思考。所以要是再有人说我画得太快,那就告诉他那是因为他们看得太快。
这条书摘已被收藏
0
次
+1
0
分享
收藏
0
条评价
污染犯
2020-04-03 09:31:53 摘录
……画自己并非易事;无论如何,都不同于照片。你知道吧,这点就是我所理解的印象派最独特的地方:它不平淡乏味,你所要寻找的相似比摄影师追求的那种真实更深刻……
这条书摘已被收藏
0
次
+1
0
分享
收藏
0
条评价
污染犯
2020-03-29 18:12:05 摘录
我的笔法毫无章法可循,就是把并不均匀平滑的笔触撞击在帆布上,不加修饰。厚重的颜料堆砌出不同色块,画布上不可避免地有些没有被颜料覆盖的地方,其余则是完全没完成的样子,有些已经过修整,有些则潦草不堪;实际上,我知道这样的作品挑战了人们心中对绘画技法先入为主的成见,会
觉得它令人不安、使人烦扰。
在现场作画时,我尝试去捕捉素描线条的基线,然后再去填充轮廓线框定的空间,有些轮廓线很明显,有些虽不明显,但却筋骨犹存……
这条书摘已被收藏
0
次
+1
0
分享
收藏
0
条评价
污染犯
2020-03-25 20:19:13 摘录
粗犷,甚至刺眼的
这条书摘已被收藏
0
次
+1
0
分享
收藏
0
条评价
污染犯
2020-03-25 20:00:03 摘录
[1885年11月4日]No430
不要因为我留在画上的笔触痕迹而忧虑。这说明不了什么,如果放上一年(或者六个月也足够了),然后用画刀刮掉多余的,画面色彩就会比笔触轻柔的画更稳定。如果你想让画一直都很好看,保持始终如一的颜色,那么在亮的部分就要画得格外厚重些。这种刮除的方法不仅是以前的大师们使用的,也被现在的法国画家所采纳。
这条书摘已被收藏
0
次
+1
0
分享
收藏
0
条评价
污染犯
2020-03-23 17:45:17 摘录
只要用每个季节的对比色彩组合(红与绿,蓝与橙,黄与紫,白与黑)就可以画出四季的特色
这条书摘已被收藏
0
次
+1
0
分享
收藏
0
条评价
污染犯
2020-03-19 18:27:56 摘录
我希望人们这样评价我:这个人深刻又敏感
这条书摘已被收藏
0
次
+1
0
分享
收藏
0
条评价
点击加载更多
导购链接
×
做书摘
文字书摘
读图识字
至少还需要输入
10
字
保存原图片为书摘
上传图片
识别
最多输入
500
个字
上传图片
重新上传
写点笔记吧
至少还需要输入
10
字
章节(选填)
引言
第一部分 1876—1881
第二部分 1882
第三部分 1883
第四部分 1884—1887
第五部分 1888
第六部分 1889
第七部分 1890
参考书目
图片版权声明
页码(选填)
这本书已经添加了这些章节,请勾选或者新建你的书摘所属的章节
add
up
down
remove
引言
第一部分 1876—1881
第二部分 1882
第三部分 1883
第四部分 1884—1887
第五部分 1888
第六部分 1889
第七部分 1890
参考书目
图片版权声明
×
添加一个书摘本
搜索创建书摘本
搜索
正在搜索...
不对,换一下
书名
作者
出版社
备注
ISBN
*
*
×
编辑书摘
书摘
最少还需要输入
10
字
写点笔记吧
最少还需要输入
10
字
*
这条书摘是属于哪一章节的?
引言
第一部分 1876—1881
第二部分 1882
第三部分 1883
第四部分 1884—1887
第五部分 1888
第六部分 1889
第七部分 1890
参考书目
图片版权声明
*
页码
×
删除
您确定要删除吗?
橙:
黄:柠檬黄,硫黄色
绿:路易十五的柔绿,委罗内塞绿(孔雀绿)
蓝:钴蓝,蔚蓝(深蓝)
紫:紫蓝色,紫粉色
粉:雅致粉
觉得它令人不安、使人烦扰。
在现场作画时,我尝试去捕捉素描线条的基线,然后再去填充轮廓线框定的空间,有些轮廓线很明显,有些虽不明显,但却筋骨犹存……
不要因为我留在画上的笔触痕迹而忧虑。这说明不了什么,如果放上一年(或者六个月也足够了),然后用画刀刮掉多余的,画面色彩就会比笔触轻柔的画更稳定。如果你想让画一直都很好看,保持始终如一的颜色,那么在亮的部分就要画得格外厚重些。这种刮除的方法不仅是以前的大师们使用的,也被现在的法国画家所采纳。