书入法

本书从运用纪录片讲故事的角度出发，介绍了怎样发掘现实生活中的戏剧性事件，并对这些素材进行巧妙安排，给观众提供独特的视角与体验。从拍摄前的调查研究、撰写拍摄计划，到摄影和剪 …… [ 展开全部 ]

作者：[美] 希拉·柯伦·伯纳德
出版社：世界图书出版公司
定价：39.80元
ISBN：7510028191

给个评价做个书摘

致中国读者1

正如前面我们曾经论述过的,很多纪录片往往是对生活流程的片段截取,我们拍摄期间拍摄不到哪怕一件完整的事件,而生活的故事性也不强,
只是一个人某种平静的生活,虽然这种生活可能蕴含着某种不平凡的精神和意味隽永的哲理气息,但是生活历程中看不到大起大落、大悲大喜,各部分之间往往也没有很明显的前因后果关系,这样的片子自然不必追求情节化的叙事模式。而张雅欣在《中外纪录片比较》中所说的绘圆法、设定中心线
法、依据文理逻辑法就很适合这类纪录片的内部结构方式。
张雅欣认为,一部纪录片的“圆心”就是这部纪录片的主旨或者中心“半径”则是片中被摄主体所要登场的主要活动区域。绘圆法要求纪录片在开篇部分就提示出主要“论点”,以及主要人物的主要活动场所,并在那个场所对以上内容做最低限度的说明。如果我们亻要拍摄众多的人物、发生的几件事情,或是较为分散的场景,就常常采用绘圆法的结构方式。而设定中心线法,就是在众多的被摄对象和拍摄素材中,依据作者的创作意图理出一条明晰的线路,使创作者和电视观众都能对此一目了然,通过一条或自然或人为的中心线,将繁杂庞大的内容串联起来构成一部作品。依据文理逻辑法则无视拍摄素材的客观时间、空间顺序,以及它们所承载的叙事功能,彻底打碎摄像机镜头所客观地记录的一切,而依据纪录片制作者的主观文理逻辑编辑、阐述作者观念的电视纪录片结构方式。这种结构方式不但需要解说词的观点新颖,独辟蹊径,也需要用形象语言说明抽象的逻辑思维,依据客观的
画面阐释主观的观点。①
需要说明的是,我们之所以把张雅欣划分的几种结构方式认定为内部结构技巧,是因为相比较于钟大年先生界定的让人一眼就看出作品外在框架的几种外部结构方式,张雅欣的结构方式着眼点更为内在,更多地考虑到了材
料与主题之间的关系,而围绕主题选材恰恰是内部结构的核心。
(一)层次清晰
无论是情节性的结构方式还是逻辑性的结构方式,不管是纪录片的开端段落、发展段落、高潮段落,还是围绕主题圆心或者中心线的这件事情和那件事情、事物的不同侧面的事实,每一件事、每一个方面,都要在这一个段落、片段和“这场戏”的叙事单位将其说清楚,界定明白。“单位纪实场中的信息必须是纯粹而明了的,每一段纪实在整体叙事中承担什么作用,强调和传递何种信息,告诉观众思考问题的方向在哪里,导演都应该做到心中有数,落实在具体创作以及段落的前期拍摄和后期剪辑方面,他也应该让观众
心中有数。”①
同时要注意一个段落交代完一件事,然后再在另一个段落交代另一件事,要力求做到段落清晰,层次分明。根据多数纪录片的经验,一个叙事段落一般在2~3分钟,往往具备“开头概述性说明,中间矛盾对抗形成高潮,结尾问题解决”的情节化段落模式。而段落结束后可以用技巧转场或者无技巧转场的方式与下一段隔开,转场镜头尽量时间长一点,以形成比较
明显的段落感。

雕龙释 //

收藏 0条评论 2018-04-06 添加

在此章节添加书摘

此章节有8条书摘点击查看