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钱理群、温儒敏、吴福辉撰述的《中国现代文学三十年》修订本,已被列为普通高等教育“九五”教育部重点教材。这部近60万字的现代文学史著作,既注意吸收前人关于作家、作品和文体研
……
[ 展开全部 ]
究的成果,又克服了以往文学史的叙事模式与狭窄格局,拓宽了研究领域,在“文学现代化”这一命题下,形成了学术品味浓厚的独异的特色。 在结构布局上,全书按照1917-1949年的历史分期分为三编,但对各个时期的社会政治形势只作简约的交代,着重阐释各个阶段重要的文学思潮与文学现象,从文学演进过程与历史联系中去分析文学自身的规律与特点。这本书虽然也按文体分类,却注重突出各种文体的性质、走向以及不同流派的特点,并对某些代表艺术高峰的作家作品作专章论述,每章还附录了年表。 在对重要作家的评论中,力避对作家生平的罗列和对作品情节冗长的复述,而重视作品的艺术成就和美学价值,尤其注意分析作品产生久远影响的原因。如第二章鲁迅(一),在评论鲁迅小说的结构模式与深邃意蕴时,特意标出“说不尽的鲁迅”一节,综合了近年来学界对“阿Q精神”的人类学内涵的探讨。书中还把沈从文列为专章,表示了对这位构筑“湘西世界”,“充当现代中国文化的批判者角色”的文化人的同情和理解。 这些都是过去文学史著作所没有的或所省略的。 对于文学流派,不只是强调主流文学,而且也能从地域、文化环境的视角,去关照京派、海派、新感觉派、先锋派等趣味各异的文学派别,力求恢复现代文学色彩纷呈、枝叶繁茂的本来面貌。
[ 收起 ]
作者:钱理群 温儒敏 吴福辉
出版社:北京大学出版社
定价:29.50元
ISBN:7301036701
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序/王瑶/1
文学社团(按时间顺序)
1.文学研究会 1921.1 北京
《小说月报》(代用会刊)《文学旬刊》《诗》《戏剧》月刊 “文学研究会丛书”二百多种
19世纪俄国和欧洲现实主义(&自然主义)
“研究介绍世界文学,整理中国旧文学,创造新文学”
周作人 郑振铎 沈雁冰 王统照 许地山 蒋百里
耿济之 瞿世英 郭绍虞 孙伏园 叶绍钧
2.创造社 1921.6 东京
《创造》季刊 《创造周报》 《创造日》 《创造月刊》 《洪水》
欧洲启蒙主义与浪漫主义文学思潮&“新浪漫主义”(唯美主义 象征主义 表现主义…)
初期:“为艺术而艺术” & 文学表现“时代的使命”
后期:“表同情于无产阶级”的革命文学
郭沫若 张资平 郁达夫 成仿吾 田汉 穆木天 张凤举
徐祖正 陶静孙 何畏 (留日)
3.浅草社 1922. 上海 《文艺旬刊》
后身:沉钟社 1929 《沉钟周刊》,半月刊
外国文学 德国浪漫主义文学
冯至创作诗歌 小说:林如稷 陈炜谟 陈翔鹤
题材:知识青年苦闷的生活和忧郁的情感,富于感伤色彩
4. 湖畔诗社 1922 《湖畔》 爱情诗
应修人 潘漠华 冯雪峰 汪静之
5.新月社 1923 北京 《诗镌》
“要把创格的新诗当做一件认真事情做”
自由主义
前期:1928徐志摩在上海创办《新月》月刊之前
“新格律诗派”
闻一多 徐志摩 张湘 饶孟侃 孙大雨
6.语丝社 1924.11 《语丝》周刊
“语丝体”创作:社会批评与文化批评 任意而谈的随笔文体
“语丝派”:周作人 钱玄同 林语堂 刘半农 孙伏园 冯文炳 俞伯平 针砭时弊的杂感小品 (散文流派 鲁迅)
同时期:莽原社《莽原》 未名社《未名》
乡土小说:译介俄国文学与十月革命的苏联文学
高长虹 尚钺 台静农 李霁野 韦秦园 曹靖华 韦丛芜
shuqi
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2019-04-08 添加
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第一篇 第一 个十年(1917-1927年)
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第一章 文学思潮与运动(一)/3
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一 文学革命的发生与发展/3
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二 外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起/10
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三 胡适、周作人与新文学初期理论建设/15
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四 文学创作潮流与趋向/19
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附录 本章年表/24
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第二章 鲁迅(一)/29
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一 《呐喊》与《彷徨》:中国现代小说的开端与成熟标志/30
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二 说不尽的阿Q/37
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三 《野草》与《朝花夕拾》/39
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附录 本章年表/43
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第三章 小说(一)/45
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一 “五四”小说取得文学的正宗地位/45
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二 从“问题小说”到人生派写实小说/47
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三 “自叙传”抒情小说及其他主观型叙述小说/56附录 本章年表/65
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第四章 通俗小说(一)/70
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一 民国旧派小说/71
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二 新文学迫使旧派向“俗”定位/72
倒是李涵秋自己在1919年出版的另一部代表作《战地莺花录》里,仍能将军阀混战、社会腐败的内容和三对青年男女的婚恋命运串联在一起,笔法显得老练。据说,由于结末写到了要求归还青岛的情节,市民们刚刚看毕这部长篇,对上海于“五四”时期惟一地掀起商人罢市起了积极推动的作用。通俗小说的力量似不可小视。
普拉空
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2018-09-14 添加
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附录 本章年表/77
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第五章 郭沫若/80
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一 《女神》的自我抒情主人公形象/80
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二 《女神》的艺术想像力、形象特征与形式/83
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三 从《星空》、《瓶》到《前茅》与《恢复》/84
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四以《屈原》为代表的历史题材的剧作/86
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附录 本章年表/89
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第六章 新诗(一)/92
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一 新诗的诞生——“五四”新诗运动/92
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二 “尝试”中的新诗——早期白话诗/94
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三 “开一 代诗风”的新诗创作/96
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四 新诗的“规范化”——闻一多、徐志摩为代表的前期新月派/99
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五 “纯诗”概念的提出与早期象征派诗歌/104
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六 早期无产阶级诗歌/107
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附录 本章年表/110
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第七章 散文(一)/113
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一 《新青年》“随感录”作家群/114
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二 周作人与“言志派”散文/116
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三 冰心、朱自清和“文学研究会”作家散文/118
是极少数能用白话写出脸炙人口名篇(可与古
典散文名著媲美)的散文家。他的重要性如很多评论家所公认,只要学校选
讲范文,或编文学史,谈到现代散文的语言、文体之完美,朱自清必被提及
他擅长写一种漂亮精致的抒情散文,无论是朴素动人如《背影》,或者明净淡
雅如《荷塘月色》,委婉真挚如《儿女》,从中都能感到他的减学和正直。他既
不满意陶醉于抒写琐屑小事的“言志派”,也不满意后来的所谓幽默派,写作
态度严肃不,始终执著地表现人生。《桨声灯影里的秦准河》、《温州的踪
迹·绿》、《荷塘月色》是他写景抒情的名篇,都体现出作者对自然景物的精确
观察,对声音、色彩的敏锐感觉,通过千姿百态,或动或静的鲜明形象,巧妙
的比喻、联想,融入自已的感情色彩,便构成细密,幽远、浑圆的意境。他的
散文结构缜密,脉络清晰,婉转曲折的思绪中保持一种温柔敦厚的气氛。文
字几乎全用口语,清秀、朴素而又精到,在20年代就被看作是熟使用白话
文字的典范。不过有时令人稍感着意为文,不如后来的散文(如(欧游杂记》
和《伦教杂记》)更成熟自然。《背影》只是质朴地叙说父亲送别儿子的一段
场景,可他捕捉到一二不可言说的典型细节,注入了一股对劳碌奔波的老父
的至亲深情,表现出小资产者在旧世界一生颠簸挣扎的可悲命运。这样,就很容易打动无数身受飘零之苦的人,不难解释为什么此篇能那样长久地激
起读者的心潮了。
丰子恺(1898-1975年),从20年代中期开始写小品,此时期的散文结集有《缘缘堂随笔》。他的特殊之处是以某种源自佛理的眼光观察生活,于俗相中发现事理,能将琐细的事物叙说得娓娓动听,落笔平易朴实,有赤之,如他的画一般,透露着心地光明、一无沾染的品格风。作者在看见世间的昏暗后,企图逃人儿童的世界加上佛理的渗人,文章萧硫淡远,带
着晢理深味,染有清淡的悲悯之色。梁遇春(1904-1932年)的《春醪集》和《泪与笑》收入他20年代中期以
谮春为中国的“伊里亚”,是因为梁的作品确受英
主力(黎祖立)
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2018-01-23 添加
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四 郁达夫和“创造社”作家散文/121
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五 “语丝”派和“现代评论”派的散文/122
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附录 本章年表/123
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第八章 戏剧(一)/126
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一 文明新戏:中国现代话剧的萌芽与诞生/126
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二 “五四”新文化运动与“建设西洋式新剧”的战略选择/128
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三 业余的、非营业性的“爱美剧”与“小剧场运动”的倡导/130
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四 “小剧场”培育的田汉、丁西林等话剧文学的开创者及其创作/132
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附录 本章年表/142
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第二篇 第二个十年(1928-1937年6月)
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第九章 文学思潮与运动(二)/147
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一 30年代文艺运动发展的基本线索/147
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二 革命文学论争和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮/149
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三 自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立/155
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四 文学创作的潮流与趋向/160
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附录 本章年表/166
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第十章 茅盾/171
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一 开创新的文学范式/171
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二 茅盾的小说成就/173
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三 理论批评与其他方面的贡献/180
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附录 本章年表/183
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第十一章 老舍/187
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一 文化批判视野中的“市民世界”/188
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二 《骆驼祥子》:对城市文明病与人性关系的探讨/192
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三 老舍作品的“京味”与幽默/194
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附录 本章年表/196
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第十二章 巴金/199
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一 青春的赞歌:巴金前期小说创作/200
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二 《家》的杰出成就/201
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三 深沉的悲剧艺术:巴金后期小说创作/205
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附录 本章年表/209
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第十三章 沈从文/212
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一 边地湘西的叙述者、歌者/212
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二 乡村叙述总体及其对照的世界/214
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三 文学理想的寂寞/220
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附录 本章年表/223
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第十四章 小说(二)/227
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一 “左联”和左翼小说/227
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二 京派小说和其他独立作家的小说/241
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三 海派小说/247附录 本章年表/256
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第十五章 通俗小说(二)/260
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一 雅俗互动的文学态势/260
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二 张恨水等言情写实小说的俗雅融合/261
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三 武侠想象世界的多方拓展/266
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附录 本章年表/269
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第十六章 新诗(二)/271
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一 中国诗歌会诗人群的创作/271
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二 后期新月派的创作/276
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三 戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作/279
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附录 本章年表/286
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第十七章 鲁迅(二)/289
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一 鲁迅杂文的重大意义/289
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二 鲁迅杂文的思想、艺术特质/291
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三 《故事新篇》:鲁迅最后的创新之作/298
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附录 本章年表/302
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第十八章 散文(二)/304
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一 林语堂与幽默闲适小品/304
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二 左翼作家的“鲁迅风”杂文和风格多样的散文/306
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三 “京派”与开明同人的散文/309
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四 报告文学与游记/312
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附录 本章年表/314
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第十九章 曹禺/318
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一 从《雷雨》到《原野》/318
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二 《北京人》与《家》/323
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三 曹禺剧作的命运/325
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附录 本章年表/326
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第二 十章 戏剧(二)/328
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一 走向广场:无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导/328
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二 职业化、营业性“剧场戏剧”的确立与夏衍、李健吾的创作/333
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附录 本章年表/338
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第三篇 第三个十年(1937年7月一 1949年9月)
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第二十一章 文学思潮与运动(三)/343
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一 战争制约下不同政治地域的文学分割并存/343
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二 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》/353
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三 文学思潮、论争与胡风等的理论批评/356
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附录 本章年表/363
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第二十二章 赵树理/366
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一 赵树理出现的文学史意义/366
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二 塑造历史变革中的农民形象/368
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三 评书体现代小说形式/372
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附录 本章年表/375
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第二十三章 小说(三)/378
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一 暴露与讽喻/378
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二 体验与追忆/387
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三 通俗与先锋/395
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四 现实与民间/401
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附录 本章年表/410
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第二十四章 通俗小说(三)/415
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一 雅俗对立的渐趋消解/415
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二 各类型通俗小说的“现代化”/417
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三 解放区的文学通俗化运动/423
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附录 本章年表/425
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第二十五章 艾青/427
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一 艾青的历史地位/427
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二 独特意象与主题/428
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三 忧郁的诗绪/430
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四 诗的艺术与形式/431
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附录 本章年表/433
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第二十六章 新诗(三)/436
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一 从同声歌唱到七月派诗人群的出现/436
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二 从冯至等校园诗人群到以穆旦为代表的“中国新诗派”/444
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三 敌后根据地的诗歌创作:诗的民间资源的新的吸取与创造/454
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附录 本章年表/459
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第二十七章 散文(三)/463
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一 报告文学的勃兴/463
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二 继承鲁迅传统的杂文/465
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三 小品散文的多样风致/468
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第二十八章 戏剧(三)/475
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一 “广场戏剧”的三次高潮/475
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二 大后方、上海孤岛:“剧场戏剧”再度兴起/481
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三 沦陷区:职业化、商业化的“剧场戏剧”的繁荣/492
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第二十九章 台湾文学/502
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一 台湾现代文学发展的历史轮廓/502
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二 台湾现代文学的代表性作家/504
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序/王瑶/1
前言/1
第一篇 第一 个十年(1917-1927年)
第一章 文学思潮与运动(一)/3
一 文学革命的发生与发展/3
二 外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起/10
三 胡适、周作人与新文学初期理论建设/15
四 文学创作潮流与趋向/19
附录 本章年表/24
第二章 鲁迅(一)/29
一 《呐喊》与《彷徨》:中国现代小说的开端与成熟标志/30
二 说不尽的阿Q/37
三 《野草》与《朝花夕拾》/39
附录 本章年表/43
第三章 小说(一)/45
一 “五四”小说取得文学的正宗地位/45
二 从“问题小说”到人生派写实小说/47
三 “自叙传”抒情小说及其他主观型叙述小说/56附录 本章年表/65
第四章 通俗小说(一)/70
一 民国旧派小说/71
二 新文学迫使旧派向“俗”定位/72
附录 本章年表/77
第五章 郭沫若/80
一 《女神》的自我抒情主人公形象/80
二 《女神》的艺术想像力、形象特征与形式/83
三 从《星空》、《瓶》到《前茅》与《恢复》/84
四以《屈原》为代表的历史题材的剧作/86
附录 本章年表/89
第六章 新诗(一)/92
一 新诗的诞生——“五四”新诗运动/92
二 “尝试”中的新诗——早期白话诗/94
三 “开一 代诗风”的新诗创作/96
四 新诗的“规范化”——闻一多、徐志摩为代表的前期新月派/99
五 “纯诗”概念的提出与早期象征派诗歌/104
六 早期无产阶级诗歌/107
附录 本章年表/110
第七章 散文(一)/113
一 《新青年》“随感录”作家群/114
二 周作人与“言志派”散文/116
三 冰心、朱自清和“文学研究会”作家散文/118
四 郁达夫和“创造社”作家散文/121
五 “语丝”派和“现代评论”派的散文/122
附录 本章年表/123
第八章 戏剧(一)/126
一 文明新戏:中国现代话剧的萌芽与诞生/126
二 “五四”新文化运动与“建设西洋式新剧”的战略选择/128
三 业余的、非营业性的“爱美剧”与“小剧场运动”的倡导/130
四 “小剧场”培育的田汉、丁西林等话剧文学的开创者及其创作/132
附录 本章年表/142
第二篇 第二个十年(1928-1937年6月)
第九章 文学思潮与运动(二)/147
一 30年代文艺运动发展的基本线索/147
二 革命文学论争和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮/149
三 自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立/155
四 文学创作的潮流与趋向/160
附录 本章年表/166
第十章 茅盾/171
一 开创新的文学范式/171
二 茅盾的小说成就/173
三 理论批评与其他方面的贡献/180
附录 本章年表/183
第十一章 老舍/187
一 文化批判视野中的“市民世界”/188
二 《骆驼祥子》:对城市文明病与人性关系的探讨/192
三 老舍作品的“京味”与幽默/194
附录 本章年表/196
第十二章 巴金/199
一 青春的赞歌:巴金前期小说创作/200
二 《家》的杰出成就/201
三 深沉的悲剧艺术:巴金后期小说创作/205
附录 本章年表/209
第十三章 沈从文/212
一 边地湘西的叙述者、歌者/212
二 乡村叙述总体及其对照的世界/214
三 文学理想的寂寞/220
附录 本章年表/223
第十四章 小说(二)/227
一 “左联”和左翼小说/227
二 京派小说和其他独立作家的小说/241
三 海派小说/247附录 本章年表/256
第十五章 通俗小说(二)/260
一 雅俗互动的文学态势/260
二 张恨水等言情写实小说的俗雅融合/261
三 武侠想象世界的多方拓展/266
附录 本章年表/269
第十六章 新诗(二)/271
一 中国诗歌会诗人群的创作/271
二 后期新月派的创作/276
三 戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作/279
附录 本章年表/286
第十七章 鲁迅(二)/289
一 鲁迅杂文的重大意义/289
二 鲁迅杂文的思想、艺术特质/291
三 《故事新篇》:鲁迅最后的创新之作/298
附录 本章年表/302
第十八章 散文(二)/304
一 林语堂与幽默闲适小品/304
二 左翼作家的“鲁迅风”杂文和风格多样的散文/306
三 “京派”与开明同人的散文/309
四 报告文学与游记/312
附录 本章年表/314
第十九章 曹禺/318
一 从《雷雨》到《原野》/318
二 《北京人》与《家》/323
三 曹禺剧作的命运/325
附录 本章年表/326
第二 十章 戏剧(二)/328
一 走向广场:无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导/328
二 职业化、营业性“剧场戏剧”的确立与夏衍、李健吾的创作/333
附录 本章年表/338
第三篇 第三个十年(1937年7月一 1949年9月)
第二十一章 文学思潮与运动(三)/343
一 战争制约下不同政治地域的文学分割并存/343
二 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》/353
三 文学思潮、论争与胡风等的理论批评/356
附录 本章年表/363
第二十二章 赵树理/366
一 赵树理出现的文学史意义/366
二 塑造历史变革中的农民形象/368
三 评书体现代小说形式/372
附录 本章年表/375
第二十三章 小说(三)/378
一 暴露与讽喻/378
二 体验与追忆/387
三 通俗与先锋/395
四 现实与民间/401
附录 本章年表/410
第二十四章 通俗小说(三)/415
一 雅俗对立的渐趋消解/415
二 各类型通俗小说的“现代化”/417
三 解放区的文学通俗化运动/423
附录 本章年表/425
第二十五章 艾青/427
一 艾青的历史地位/427
二 独特意象与主题/428
三 忧郁的诗绪/430
四 诗的艺术与形式/431
附录 本章年表/433
第二十六章 新诗(三)/436
一 从同声歌唱到七月派诗人群的出现/436
二 从冯至等校园诗人群到以穆旦为代表的“中国新诗派”/444
三 敌后根据地的诗歌创作:诗的民间资源的新的吸取与创造/454
附录 本章年表/459
第二十七章 散文(三)/463
一 报告文学的勃兴/463
二 继承鲁迅传统的杂文/465
三 小品散文的多样风致/468
附录 本章年表/472
第二十八章 戏剧(三)/475
一 “广场戏剧”的三次高潮/475
二 大后方、上海孤岛:“剧场戏剧”再度兴起/481
三 沦陷区:职业化、商业化的“剧场戏剧”的繁荣/492
附录 本章年表/497
第二十九章 台湾文学/502
一 台湾现代文学发展的历史轮廓/502
二 台湾现代文学的代表性作家/504
附录 本章年表/510
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序/王瑶/1
前言/1
第一篇 第一 个十年(1917-1927年)
第一章 文学思潮与运动(一)/3
一 文学革命的发生与发展/3
二 外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起/10
三 胡适、周作人与新文学初期理论建设/15
四 文学创作潮流与趋向/19
附录 本章年表/24
第二章 鲁迅(一)/29
一 《呐喊》与《彷徨》:中国现代小说的开端与成熟标志/30
二 说不尽的阿Q/37
三 《野草》与《朝花夕拾》/39
附录 本章年表/43
第三章 小说(一)/45
一 “五四”小说取得文学的正宗地位/45
二 从“问题小说”到人生派写实小说/47
三 “自叙传”抒情小说及其他主观型叙述小说/56附录 本章年表/65
第四章 通俗小说(一)/70
一 民国旧派小说/71
二 新文学迫使旧派向“俗”定位/72
附录 本章年表/77
第五章 郭沫若/80
一 《女神》的自我抒情主人公形象/80
二 《女神》的艺术想像力、形象特征与形式/83
三 从《星空》、《瓶》到《前茅》与《恢复》/84
四以《屈原》为代表的历史题材的剧作/86
附录 本章年表/89
第六章 新诗(一)/92
一 新诗的诞生——“五四”新诗运动/92
二 “尝试”中的新诗——早期白话诗/94
三 “开一 代诗风”的新诗创作/96
四 新诗的“规范化”——闻一多、徐志摩为代表的前期新月派/99
五 “纯诗”概念的提出与早期象征派诗歌/104
六 早期无产阶级诗歌/107
附录 本章年表/110
第七章 散文(一)/113
一 《新青年》“随感录”作家群/114
二 周作人与“言志派”散文/116
三 冰心、朱自清和“文学研究会”作家散文/118
四 郁达夫和“创造社”作家散文/121
五 “语丝”派和“现代评论”派的散文/122
附录 本章年表/123
第八章 戏剧(一)/126
一 文明新戏:中国现代话剧的萌芽与诞生/126
二 “五四”新文化运动与“建设西洋式新剧”的战略选择/128
三 业余的、非营业性的“爱美剧”与“小剧场运动”的倡导/130
四 “小剧场”培育的田汉、丁西林等话剧文学的开创者及其创作/132
附录 本章年表/142
第二篇 第二个十年(1928-1937年6月)
第九章 文学思潮与运动(二)/147
一 30年代文艺运动发展的基本线索/147
二 革命文学论争和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮/149
三 自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立/155
四 文学创作的潮流与趋向/160
附录 本章年表/166
第十章 茅盾/171
一 开创新的文学范式/171
二 茅盾的小说成就/173
三 理论批评与其他方面的贡献/180
附录 本章年表/183
第十一章 老舍/187
一 文化批判视野中的“市民世界”/188
二 《骆驼祥子》:对城市文明病与人性关系的探讨/192
三 老舍作品的“京味”与幽默/194
附录 本章年表/196
第十二章 巴金/199
一 青春的赞歌:巴金前期小说创作/200
二 《家》的杰出成就/201
三 深沉的悲剧艺术:巴金后期小说创作/205
附录 本章年表/209
第十三章 沈从文/212
一 边地湘西的叙述者、歌者/212
二 乡村叙述总体及其对照的世界/214
三 文学理想的寂寞/220
附录 本章年表/223
第十四章 小说(二)/227
一 “左联”和左翼小说/227
二 京派小说和其他独立作家的小说/241
三 海派小说/247附录 本章年表/256
第十五章 通俗小说(二)/260
一 雅俗互动的文学态势/260
二 张恨水等言情写实小说的俗雅融合/261
三 武侠想象世界的多方拓展/266
附录 本章年表/269
第十六章 新诗(二)/271
一 中国诗歌会诗人群的创作/271
二 后期新月派的创作/276
三 戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作/279
附录 本章年表/286
第十七章 鲁迅(二)/289
一 鲁迅杂文的重大意义/289
二 鲁迅杂文的思想、艺术特质/291
三 《故事新篇》:鲁迅最后的创新之作/298
附录 本章年表/302
第十八章 散文(二)/304
一 林语堂与幽默闲适小品/304
二 左翼作家的“鲁迅风”杂文和风格多样的散文/306
三 “京派”与开明同人的散文/309
四 报告文学与游记/312
附录 本章年表/314
第十九章 曹禺/318
一 从《雷雨》到《原野》/318
二 《北京人》与《家》/323
三 曹禺剧作的命运/325
附录 本章年表/326
第二 十章 戏剧(二)/328
一 走向广场:无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导/328
二 职业化、营业性“剧场戏剧”的确立与夏衍、李健吾的创作/333
附录 本章年表/338
第三篇 第三个十年(1937年7月一 1949年9月)
第二十一章 文学思潮与运动(三)/343
一 战争制约下不同政治地域的文学分割并存/343
二 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》/353
三 文学思潮、论争与胡风等的理论批评/356
附录 本章年表/363
第二十二章 赵树理/366
一 赵树理出现的文学史意义/366
二 塑造历史变革中的农民形象/368
三 评书体现代小说形式/372
附录 本章年表/375
第二十三章 小说(三)/378
一 暴露与讽喻/378
二 体验与追忆/387
三 通俗与先锋/395
四 现实与民间/401
附录 本章年表/410
第二十四章 通俗小说(三)/415
一 雅俗对立的渐趋消解/415
二 各类型通俗小说的“现代化”/417
三 解放区的文学通俗化运动/423
附录 本章年表/425
第二十五章 艾青/427
一 艾青的历史地位/427
二 独特意象与主题/428
三 忧郁的诗绪/430
四 诗的艺术与形式/431
附录 本章年表/433
第二十六章 新诗(三)/436
一 从同声歌唱到七月派诗人群的出现/436
二 从冯至等校园诗人群到以穆旦为代表的“中国新诗派”/444
三 敌后根据地的诗歌创作:诗的民间资源的新的吸取与创造/454
附录 本章年表/459
第二十七章 散文(三)/463
一 报告文学的勃兴/463
二 继承鲁迅传统的杂文/465
三 小品散文的多样风致/468
附录 本章年表/472
第二十八章 戏剧(三)/475
一 “广场戏剧”的三次高潮/475
二 大后方、上海孤岛:“剧场戏剧”再度兴起/481
三 沦陷区:职业化、商业化的“剧场戏剧”的繁荣/492
附录 本章年表/497
第二十九章 台湾文学/502
一 台湾现代文学发展的历史轮廓/502
二 台湾现代文学的代表性作家/504
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序/王瑶/1
1.文学研究会 1921.1 北京
《小说月报》(代用会刊)《文学旬刊》《诗》《戏剧》月刊 “文学研究会丛书”二百多种
19世纪俄国和欧洲现实主义(&自然主义)
“研究介绍世界文学,整理中国旧文学,创造新文学”
周作人 郑振铎 沈雁冰 王统照 许地山 蒋百里
耿济之 瞿世英 郭绍虞 孙伏园 叶绍钧
2.创造社 1921.6 东京
《创造》季刊 《创造周报》 《创造日》 《创造月刊》 《洪水》
欧洲启蒙主义与浪漫主义文学思潮&“新浪漫主义”(唯美主义 象征主义 表现主义…)
初期:“为艺术而艺术” & 文学表现“时代的使命”
后期:“表同情于无产阶级”的革命文学
郭沫若 张资平 郁达夫 成仿吾 田汉 穆木天 张凤举
徐祖正 陶静孙 何畏 (留日)
3.浅草社 1922. 上海 《文艺旬刊》
后身:沉钟社 1929 《沉钟周刊》,半月刊
外国文学 德国浪漫主义文学
冯至创作诗歌 小说:林如稷 陈炜谟 陈翔鹤
题材:知识青年苦闷的生活和忧郁的情感,富于感伤色彩
4. 湖畔诗社 1922 《湖畔》 爱情诗
应修人 潘漠华 冯雪峰 汪静之
5.新月社 1923 北京 《诗镌》
“要把创格的新诗当做一件认真事情做”
自由主义
前期:1928徐志摩在上海创办《新月》月刊之前
“新格律诗派”
闻一多 徐志摩 张湘 饶孟侃 孙大雨
6.语丝社 1924.11 《语丝》周刊
“语丝体”创作:社会批评与文化批评 任意而谈的随笔文体
“语丝派”:周作人 钱玄同 林语堂 刘半农 孙伏园 冯文炳 俞伯平 针砭时弊的杂感小品 (散文流派 鲁迅)
同时期:莽原社《莽原》 未名社《未名》
乡土小说:译介俄国文学与十月革命的苏联文学
高长虹 尚钺 台静农 李霁野 韦秦园 曹靖华 韦丛芜
前言/1
第一篇 第一 个十年(1917-1927年)
第一章 文学思潮与运动(一)/3
一 文学革命的发生与发展/3
二 外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起/10
三 胡适、周作人与新文学初期理论建设/15
四 文学创作潮流与趋向/19
附录 本章年表/24
第二章 鲁迅(一)/29
一 《呐喊》与《彷徨》:中国现代小说的开端与成熟标志/30
二 说不尽的阿Q/37
三 《野草》与《朝花夕拾》/39
附录 本章年表/43
第三章 小说(一)/45
一 “五四”小说取得文学的正宗地位/45
二 从“问题小说”到人生派写实小说/47
三 “自叙传”抒情小说及其他主观型叙述小说/56附录 本章年表/65
第四章 通俗小说(一)/70
一 民国旧派小说/71
二 新文学迫使旧派向“俗”定位/72
附录 本章年表/77
第五章 郭沫若/80
一 《女神》的自我抒情主人公形象/80
二 《女神》的艺术想像力、形象特征与形式/83
三 从《星空》、《瓶》到《前茅》与《恢复》/84
四以《屈原》为代表的历史题材的剧作/86
附录 本章年表/89
第六章 新诗(一)/92
一 新诗的诞生——“五四”新诗运动/92
二 “尝试”中的新诗——早期白话诗/94
三 “开一 代诗风”的新诗创作/96
四 新诗的“规范化”——闻一多、徐志摩为代表的前期新月派/99
五 “纯诗”概念的提出与早期象征派诗歌/104
六 早期无产阶级诗歌/107
附录 本章年表/110
第七章 散文(一)/113
一 《新青年》“随感录”作家群/114
二 周作人与“言志派”散文/116
三 冰心、朱自清和“文学研究会”作家散文/118
典散文名著媲美)的散文家。他的重要性如很多评论家所公认,只要学校选
讲范文,或编文学史,谈到现代散文的语言、文体之完美,朱自清必被提及
他擅长写一种漂亮精致的抒情散文,无论是朴素动人如《背影》,或者明净淡
雅如《荷塘月色》,委婉真挚如《儿女》,从中都能感到他的减学和正直。他既
不满意陶醉于抒写琐屑小事的“言志派”,也不满意后来的所谓幽默派,写作
态度严肃不,始终执著地表现人生。《桨声灯影里的秦准河》、《温州的踪
迹·绿》、《荷塘月色》是他写景抒情的名篇,都体现出作者对自然景物的精确
观察,对声音、色彩的敏锐感觉,通过千姿百态,或动或静的鲜明形象,巧妙
的比喻、联想,融入自已的感情色彩,便构成细密,幽远、浑圆的意境。他的
散文结构缜密,脉络清晰,婉转曲折的思绪中保持一种温柔敦厚的气氛。文
字几乎全用口语,清秀、朴素而又精到,在20年代就被看作是熟使用白话
文字的典范。不过有时令人稍感着意为文,不如后来的散文(如(欧游杂记》
和《伦教杂记》)更成熟自然。《背影》只是质朴地叙说父亲送别儿子的一段
场景,可他捕捉到一二不可言说的典型细节,注入了一股对劳碌奔波的老父
的至亲深情,表现出小资产者在旧世界一生颠簸挣扎的可悲命运。这样,就很容易打动无数身受飘零之苦的人,不难解释为什么此篇能那样长久地激
起读者的心潮了。
丰子恺(1898-1975年),从20年代中期开始写小品,此时期的散文结集有《缘缘堂随笔》。他的特殊之处是以某种源自佛理的眼光观察生活,于俗相中发现事理,能将琐细的事物叙说得娓娓动听,落笔平易朴实,有赤之,如他的画一般,透露着心地光明、一无沾染的品格风。作者在看见世间的昏暗后,企图逃人儿童的世界加上佛理的渗人,文章萧硫淡远,带
着晢理深味,染有清淡的悲悯之色。梁遇春(1904-1932年)的《春醪集》和《泪与笑》收入他20年代中期以
谮春为中国的“伊里亚”,是因为梁的作品确受英
四 郁达夫和“创造社”作家散文/121
五 “语丝”派和“现代评论”派的散文/122
附录 本章年表/123
第八章 戏剧(一)/126
一 文明新戏:中国现代话剧的萌芽与诞生/126
二 “五四”新文化运动与“建设西洋式新剧”的战略选择/128
三 业余的、非营业性的“爱美剧”与“小剧场运动”的倡导/130
四 “小剧场”培育的田汉、丁西林等话剧文学的开创者及其创作/132
附录 本章年表/142
第二篇 第二个十年(1928-1937年6月)
第九章 文学思潮与运动(二)/147
一 30年代文艺运动发展的基本线索/147
二 革命文学论争和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮/149
三 自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立/155
四 文学创作的潮流与趋向/160
附录 本章年表/166
第十章 茅盾/171
一 开创新的文学范式/171
二 茅盾的小说成就/173
三 理论批评与其他方面的贡献/180
附录 本章年表/183
第十一章 老舍/187
一 文化批判视野中的“市民世界”/188
二 《骆驼祥子》:对城市文明病与人性关系的探讨/192
三 老舍作品的“京味”与幽默/194
附录 本章年表/196
第十二章 巴金/199
一 青春的赞歌:巴金前期小说创作/200
二 《家》的杰出成就/201
三 深沉的悲剧艺术:巴金后期小说创作/205
附录 本章年表/209
第十三章 沈从文/212
一 边地湘西的叙述者、歌者/212
二 乡村叙述总体及其对照的世界/214
三 文学理想的寂寞/220
附录 本章年表/223
第十四章 小说(二)/227
一 “左联”和左翼小说/227
二 京派小说和其他独立作家的小说/241
三 海派小说/247附录 本章年表/256
第十五章 通俗小说(二)/260
一 雅俗互动的文学态势/260
二 张恨水等言情写实小说的俗雅融合/261
三 武侠想象世界的多方拓展/266
附录 本章年表/269
第十六章 新诗(二)/271
一 中国诗歌会诗人群的创作/271
二 后期新月派的创作/276
三 戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作/279
附录 本章年表/286
第十七章 鲁迅(二)/289
一 鲁迅杂文的重大意义/289
二 鲁迅杂文的思想、艺术特质/291
三 《故事新篇》:鲁迅最后的创新之作/298
附录 本章年表/302
第十八章 散文(二)/304
一 林语堂与幽默闲适小品/304
二 左翼作家的“鲁迅风”杂文和风格多样的散文/306
三 “京派”与开明同人的散文/309
四 报告文学与游记/312
附录 本章年表/314
第十九章 曹禺/318
一 从《雷雨》到《原野》/318
二 《北京人》与《家》/323
三 曹禺剧作的命运/325
附录 本章年表/326
第二 十章 戏剧(二)/328
一 走向广场:无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导/328
二 职业化、营业性“剧场戏剧”的确立与夏衍、李健吾的创作/333
附录 本章年表/338
第三篇 第三个十年(1937年7月一 1949年9月)
第二十一章 文学思潮与运动(三)/343
一 战争制约下不同政治地域的文学分割并存/343
二 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》/353
三 文学思潮、论争与胡风等的理论批评/356
附录 本章年表/363
第二十二章 赵树理/366
一 赵树理出现的文学史意义/366
二 塑造历史变革中的农民形象/368
三 评书体现代小说形式/372
附录 本章年表/375
第二十三章 小说(三)/378
一 暴露与讽喻/378
二 体验与追忆/387
三 通俗与先锋/395
四 现实与民间/401
附录 本章年表/410
第二十四章 通俗小说(三)/415
一 雅俗对立的渐趋消解/415
二 各类型通俗小说的“现代化”/417
三 解放区的文学通俗化运动/423
附录 本章年表/425
第二十五章 艾青/427
一 艾青的历史地位/427
二 独特意象与主题/428
三 忧郁的诗绪/430
四 诗的艺术与形式/431
附录 本章年表/433
第二十六章 新诗(三)/436
一 从同声歌唱到七月派诗人群的出现/436
二 从冯至等校园诗人群到以穆旦为代表的“中国新诗派”/444
三 敌后根据地的诗歌创作:诗的民间资源的新的吸取与创造/454
附录 本章年表/459
第二十七章 散文(三)/463
一 报告文学的勃兴/463
二 继承鲁迅传统的杂文/465
三 小品散文的多样风致/468
附录 本章年表/472
第二十八章 戏剧(三)/475
一 “广场戏剧”的三次高潮/475
二 大后方、上海孤岛:“剧场戏剧”再度兴起/481
三 沦陷区:职业化、商业化的“剧场戏剧”的繁荣/492
附录 本章年表/497
第二十九章 台湾文学/502
一 台湾现代文学发展的历史轮廓/502
二 台湾现代文学的代表性作家/504
附录 本章年表/510
后记/512