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作者:朱立元主编
出版社:华东师范大学出版社
定价:56元
ISBN:756752077X
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0导论:当代西方文艺理论概观
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0.1两大主潮
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0.2两次转移
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0.3两个转向
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1象征主义与意象派诗论
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1.1瓦莱里以音乐化为核心的象征主义诗论
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1.2叶芝的理性与感性相统一的象征理论
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1.3庞德、休姆的意象主义诗论
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2表现主义
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2.1克罗齐的艺术即直觉即表现论
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2.2科林伍德的表现理论
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3俄国形式主义与布拉格学派
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3.1诗学探索的理论特征
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3.2什克洛夫斯基的陌生化理论
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3.3雅各布森对文学性的语言学阐释
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3.4艾亨鲍姆的科学实证主义文论
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4精神分析批评
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4.1精神分析批评的一般概念
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4.2弗洛伊德的精神分析文论
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4.3传统的精神分析批评
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4.4霍兰德的读者反应精神分析批评
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4.5拉康的结构主义精神分析批评
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5直觉主义与意识流
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5.1柏格森与直觉主义
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5.2威廉·詹姆斯的意识流理论
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5.3意识流作家的艺术观点
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6语义学与新批评派
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6.1理论背景与发展概况
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6.2瑞恰兹的语义学批评
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6.3艾略特的“非个人化”理论
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6.4兰色姆的本体论批评
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6.5布鲁克斯的“细读法”
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6.6燕}、荪的复义理论
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6.7维姆萨特和韦勒克的“新批评”理论
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7现象学、存在主义与荒诞派
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7.1哲学背景与发展概况
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7.2英伽登的现象学文论
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7.3海德格尔的存在论文论
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7.4萨特的存在主义文论
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7.5尤奈斯库的荒诞派戏剧理论
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8原型批评
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8.1弗雷泽的人类学理论
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8.2荣格的原型理论
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8.3弗莱的原型批评理论
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8.4原型批评的整体性文化批评倾向
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9西方马克思主义文论(上)
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9.1理论背景与发展概观
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9.2卢卡契的现实主义文论
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9.3葛兰西的“民族一人民的文学”论
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9.4马舍雷和戈德曼的结构主义文论
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9.5伊格尔顿的新马克思主义文论
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10西方马克思主义文论(下)
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10.1布洛赫乌托邦式的幻想艺术论
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10.2布莱希特以理性为本的戏剧理论
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10.3本雅明的技术主义艺术理论
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10.4阿多诺的否定性文论
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10.5马尔库塞的新感性文论
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10.6弗洛姆的新精神分析文论
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10.7哈贝马斯的交往合理化理论
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11结构主义、符号学与叙事学
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11.1结构主义文论的理论背景和主要特征
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11.2法国结构主义文论
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11.3巴尔特从结构主义转向后结构主义的文论
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11.4托多洛夫的叙事理论
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11.5文学符号学概况
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11.6文学叙事学简述
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11.7巴赫金的复调理论和狂欢化诗学
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11.8当代俄罗斯文论的最新发展
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12解释学与接受理论
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12.1理论背景与发展概况
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12.2伽达默尔的解释学文论
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12.3姚斯的接受美学
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12.4伊瑟尔的阅读理论
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13解构主义
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13.1理论背景和发展概况
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13.2德里达的解构理论
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13.3耶鲁学派的解构主义批评理论
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13.4文学解构主义
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13.5艾伯拉姆斯对解构主义的质疑
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13.6福科的后结构主义文论
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13.7德勒兹的后结构主义生成论文论
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14女权主义批评
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14.1女权主义批评的现实背景和思想来源
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14.2英美派女权主义批评
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14.3法国派女权主义批评
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14,4其他女权主义批评
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15后现代主义
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15.1后现代主义的源起与发展概况
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15.2贝尔对后现代社会文化矛盾的揭示
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15.3哈贝马斯用现代性向后现代性的对抗
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15.4利奥塔对后现代知识状况的研究
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15.5杰姆逊的后现代文化逻辑研究
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15.6哈桑对后现代主义审美特征的透视
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15.7斯潘诺斯的后现代主义诗学理论
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15.8鲍德里亚的后现代大众传媒理论
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15.9鲍曼的现代性与后现代性文化理论
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15.10凡蒂莫后现代性美学理论研究
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15.11布尔迪厄美学与文化理论研究
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15.12苏卡尔事件与后现代的限度
苏卡尔和布里可蒙在书中打算重点讨伐后现代派的四种「滥用」现象:
(1)侈谈自己实际上最多只有模糊观念的科学理论。在大多数情况下,作者只是使用一些科学(或表面上科学的)名词,而对其含义并不关心。
(2)把精确科学的概念原封不动地引进人文学科,而丝毫不经过任何经验的或观念的论证。一位生物学家如要把拓扑学的基本概念(例如环面的概念),或是(数学)集合论乃至解析几何的理论运用到他的研究领域,是会被要求作出解释的,单是模糊的类比,同行们将不屑一顾。这里可是相反,拉康告诉我们说,神经官能症患者的结构正好就是(拓扑学的)环面(甚至说这就是现实本身!),克里斯蒂娃(Kristeva)告诉我们,诗的语言属于连续统的幂,鲍德里亚(Baudri llard)说现代战争是在非欧几里德的空间展开的。
(3)作渊博状,厚着脸皮硬把与上下文完全无关的科学术语往读者头上堆,其目的显然是要震一下或者吓唬非科学界的读者。有些评论家真的给唬住了:莱希特(Lechte)盛赞克里斯蒂娃的严谨,《世界报》对保尔·维里留的渊博表示钦佩。
(4)玩弄毫无意义的语句作文字游戏。这是一种对文字异常着迷而对意义异常漠视的综合征。
苏卡尔和布里可蒙认为问题出在:「这些作者说这些话的态度似有绝对把握,而凭他们的能力决无理由有此把握。拉康自诩运用了拓扑学的最新发展,拉图尔大约是从爱因斯坦那里学到了些东西。他们显然是想借精确科学的威望来给自己的话语涂上严谨的外衣。而且,他们似乎心安理得地认为没有人会注意到他们滥用科学概念。没有人会叫道皇帝没穿衣服。我们的目的恰恰就是要点破皇帝没穿衣服。我们决无意对人文学科和哲学进行普遍的攻击,而是想要唤起在这领域内工作的人(特别是年轻人)的警惕。我们特别想『解构』这类文本所享有的盛名——号称因为深奥所以难懂。在许多案例中我们都能证明,其所以看起来晦涩难懂正是由于它什么也没有说」。
刻奇人类研究中心
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16新历史主义
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16.1理论背景和发展概况
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16.2格林布拉特的文化诗学
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16.3海登·怀特的元历史构架
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16.4新历史主义的理论特征和走向
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17后殖民主义
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17.1后殖民主义的思想来源和发展概况
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17.2赛义德对东方主义的透视
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17.3斯皮瓦克对殖民地权力话语的批判
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17.4后殖民主义理论的当代意义
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18文化研究
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18.1理论背景和主要特点
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18.2文化主义
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18.3结构主义与意识形态
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18.4霸权理论及其反思
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18.5电视与大众文化
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18.6赛义德与文化批评
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18.7米勒论文学和文化研究
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19空间理论
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19.1福科论空间
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19.2列斐伏尔与《空间的生产》
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19.3索雅论第三空间
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19.4第三空间与《阿莱夫》
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19.5重读文学空间
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0导论:当代西方文艺理论概观
0.1两大主潮
0.2两次转移
0.3两个转向
1象征主义与意象派诗论
1.1瓦莱里以音乐化为核心的象征主义诗论
1.2叶芝的理性与感性相统一的象征理论
1.3庞德、休姆的意象主义诗论
2表现主义
2.1克罗齐的艺术即直觉即表现论
2.2科林伍德的表现理论
3俄国形式主义与布拉格学派
3.1诗学探索的理论特征
3.2什克洛夫斯基的陌生化理论
3.3雅各布森对文学性的语言学阐释
3.4艾亨鲍姆的科学实证主义文论
4精神分析批评
4.1精神分析批评的一般概念
4.2弗洛伊德的精神分析文论
4.3传统的精神分析批评
4.4霍兰德的读者反应精神分析批评
4.5拉康的结构主义精神分析批评
5直觉主义与意识流
5.1柏格森与直觉主义
5.2威廉·詹姆斯的意识流理论
5.3意识流作家的艺术观点
6语义学与新批评派
6.1理论背景与发展概况
6.2瑞恰兹的语义学批评
6.3艾略特的“非个人化”理论
6.4兰色姆的本体论批评
6.5布鲁克斯的“细读法”
6.6燕}、荪的复义理论
6.7维姆萨特和韦勒克的“新批评”理论
7现象学、存在主义与荒诞派
7.1哲学背景与发展概况
7.2英伽登的现象学文论
7.3海德格尔的存在论文论
7.4萨特的存在主义文论
7.5尤奈斯库的荒诞派戏剧理论
8原型批评
8.1弗雷泽的人类学理论
8.2荣格的原型理论
8.3弗莱的原型批评理论
8.4原型批评的整体性文化批评倾向
9西方马克思主义文论(上)
9.1理论背景与发展概观
9.2卢卡契的现实主义文论
9.3葛兰西的“民族一人民的文学”论
9.4马舍雷和戈德曼的结构主义文论
9.5伊格尔顿的新马克思主义文论
10西方马克思主义文论(下)
10.1布洛赫乌托邦式的幻想艺术论
10.2布莱希特以理性为本的戏剧理论
10.3本雅明的技术主义艺术理论
10.4阿多诺的否定性文论
10.5马尔库塞的新感性文论
10.6弗洛姆的新精神分析文论
10.7哈贝马斯的交往合理化理论
11结构主义、符号学与叙事学
11.1结构主义文论的理论背景和主要特征
11.2法国结构主义文论
11.3巴尔特从结构主义转向后结构主义的文论
11.4托多洛夫的叙事理论
11.5文学符号学概况
11.6文学叙事学简述
11.7巴赫金的复调理论和狂欢化诗学
11.8当代俄罗斯文论的最新发展
12解释学与接受理论
12.1理论背景与发展概况
12.2伽达默尔的解释学文论
12.3姚斯的接受美学
12.4伊瑟尔的阅读理论
13解构主义
13.1理论背景和发展概况
13.2德里达的解构理论
13.3耶鲁学派的解构主义批评理论
13.4文学解构主义
13.5艾伯拉姆斯对解构主义的质疑
13.6福科的后结构主义文论
13.7德勒兹的后结构主义生成论文论
14女权主义批评
14.1女权主义批评的现实背景和思想来源
14.2英美派女权主义批评
14.3法国派女权主义批评
14,4其他女权主义批评
15后现代主义
15.1后现代主义的源起与发展概况
15.2贝尔对后现代社会文化矛盾的揭示
15.3哈贝马斯用现代性向后现代性的对抗
15.4利奥塔对后现代知识状况的研究
15.5杰姆逊的后现代文化逻辑研究
15.6哈桑对后现代主义审美特征的透视
15.7斯潘诺斯的后现代主义诗学理论
15.8鲍德里亚的后现代大众传媒理论
15.9鲍曼的现代性与后现代性文化理论
15.10凡蒂莫后现代性美学理论研究
15.11布尔迪厄美学与文化理论研究
15.12苏卡尔事件与后现代的限度
16新历史主义
16.1理论背景和发展概况
16.2格林布拉特的文化诗学
16.3海登·怀特的元历史构架
16.4新历史主义的理论特征和走向
17后殖民主义
17.1后殖民主义的思想来源和发展概况
17.2赛义德对东方主义的透视
17.3斯皮瓦克对殖民地权力话语的批判
17.4后殖民主义理论的当代意义
18文化研究
18.1理论背景和主要特点
18.2文化主义
18.3结构主义与意识形态
18.4霸权理论及其反思
18.5电视与大众文化
18.6赛义德与文化批评
18.7米勒论文学和文化研究
19空间理论
19.1福科论空间
19.2列斐伏尔与《空间的生产》
19.3索雅论第三空间
19.4第三空间与《阿莱夫》
19.5重读文学空间
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1.2叶芝的理性与感性相统一的象征理论
1.3庞德、休姆的意象主义诗论
2表现主义
2.1克罗齐的艺术即直觉即表现论
2.2科林伍德的表现理论
3俄国形式主义与布拉格学派
3.1诗学探索的理论特征
3.2什克洛夫斯基的陌生化理论
3.3雅各布森对文学性的语言学阐释
3.4艾亨鲍姆的科学实证主义文论
4精神分析批评
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4.2弗洛伊德的精神分析文论
4.3传统的精神分析批评
4.4霍兰德的读者反应精神分析批评
4.5拉康的结构主义精神分析批评
5直觉主义与意识流
5.1柏格森与直觉主义
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6.5布鲁克斯的“细读法”
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7现象学、存在主义与荒诞派
7.1哲学背景与发展概况
7.2英伽登的现象学文论
7.3海德格尔的存在论文论
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7.5尤奈斯库的荒诞派戏剧理论
8原型批评
8.1弗雷泽的人类学理论
8.2荣格的原型理论
8.3弗莱的原型批评理论
8.4原型批评的整体性文化批评倾向
9西方马克思主义文论(上)
9.1理论背景与发展概观
9.2卢卡契的现实主义文论
9.3葛兰西的“民族一人民的文学”论
9.4马舍雷和戈德曼的结构主义文论
9.5伊格尔顿的新马克思主义文论
10西方马克思主义文论(下)
10.1布洛赫乌托邦式的幻想艺术论
10.2布莱希特以理性为本的戏剧理论
10.3本雅明的技术主义艺术理论
10.4阿多诺的否定性文论
10.5马尔库塞的新感性文论
10.6弗洛姆的新精神分析文论
10.7哈贝马斯的交往合理化理论
11结构主义、符号学与叙事学
11.1结构主义文论的理论背景和主要特征
11.2法国结构主义文论
11.3巴尔特从结构主义转向后结构主义的文论
11.4托多洛夫的叙事理论
11.5文学符号学概况
11.6文学叙事学简述
11.7巴赫金的复调理论和狂欢化诗学
11.8当代俄罗斯文论的最新发展
12解释学与接受理论
12.1理论背景与发展概况
12.2伽达默尔的解释学文论
12.3姚斯的接受美学
12.4伊瑟尔的阅读理论
13解构主义
13.1理论背景和发展概况
13.2德里达的解构理论
13.3耶鲁学派的解构主义批评理论
13.4文学解构主义
13.5艾伯拉姆斯对解构主义的质疑
13.6福科的后结构主义文论
13.7德勒兹的后结构主义生成论文论
14女权主义批评
14.1女权主义批评的现实背景和思想来源
14.2英美派女权主义批评
14.3法国派女权主义批评
14,4其他女权主义批评
15后现代主义
15.1后现代主义的源起与发展概况
15.2贝尔对后现代社会文化矛盾的揭示
15.3哈贝马斯用现代性向后现代性的对抗
15.4利奥塔对后现代知识状况的研究
15.5杰姆逊的后现代文化逻辑研究
15.6哈桑对后现代主义审美特征的透视
15.7斯潘诺斯的后现代主义诗学理论
15.8鲍德里亚的后现代大众传媒理论
15.9鲍曼的现代性与后现代性文化理论
15.10凡蒂莫后现代性美学理论研究
15.11布尔迪厄美学与文化理论研究
15.12苏卡尔事件与后现代的限度
16新历史主义
16.1理论背景和发展概况
16.2格林布拉特的文化诗学
16.3海登·怀特的元历史构架
16.4新历史主义的理论特征和走向
17后殖民主义
17.1后殖民主义的思想来源和发展概况
17.2赛义德对东方主义的透视
17.3斯皮瓦克对殖民地权力话语的批判
17.4后殖民主义理论的当代意义
18文化研究
18.1理论背景和主要特点
18.2文化主义
18.3结构主义与意识形态
18.4霸权理论及其反思
18.5电视与大众文化
18.6赛义德与文化批评
18.7米勒论文学和文化研究
19空间理论
19.1福科论空间
19.2列斐伏尔与《空间的生产》
19.3索雅论第三空间
19.4第三空间与《阿莱夫》
19.5重读文学空间
20结语
后记
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0导论:当代西方文艺理论概观
0.1两大主潮
0.2两次转移
0.3两个转向
1象征主义与意象派诗论
1.1瓦莱里以音乐化为核心的象征主义诗论
1.2叶芝的理性与感性相统一的象征理论
1.3庞德、休姆的意象主义诗论
2表现主义
2.1克罗齐的艺术即直觉即表现论
2.2科林伍德的表现理论
3俄国形式主义与布拉格学派
3.1诗学探索的理论特征
3.2什克洛夫斯基的陌生化理论
3.3雅各布森对文学性的语言学阐释
3.4艾亨鲍姆的科学实证主义文论
4精神分析批评
4.1精神分析批评的一般概念
4.2弗洛伊德的精神分析文论
4.3传统的精神分析批评
4.4霍兰德的读者反应精神分析批评
4.5拉康的结构主义精神分析批评
5直觉主义与意识流
5.1柏格森与直觉主义
5.2威廉·詹姆斯的意识流理论
5.3意识流作家的艺术观点
6语义学与新批评派
6.1理论背景与发展概况
6.2瑞恰兹的语义学批评
6.3艾略特的“非个人化”理论
6.4兰色姆的本体论批评
6.5布鲁克斯的“细读法”
6.6燕}、荪的复义理论
6.7维姆萨特和韦勒克的“新批评”理论
7现象学、存在主义与荒诞派
7.1哲学背景与发展概况
7.2英伽登的现象学文论
7.3海德格尔的存在论文论
7.4萨特的存在主义文论
7.5尤奈斯库的荒诞派戏剧理论
8原型批评
8.1弗雷泽的人类学理论
8.2荣格的原型理论
8.3弗莱的原型批评理论
8.4原型批评的整体性文化批评倾向
9西方马克思主义文论(上)
9.1理论背景与发展概观
9.2卢卡契的现实主义文论
9.3葛兰西的“民族一人民的文学”论
9.4马舍雷和戈德曼的结构主义文论
9.5伊格尔顿的新马克思主义文论
10西方马克思主义文论(下)
10.1布洛赫乌托邦式的幻想艺术论
10.2布莱希特以理性为本的戏剧理论
10.3本雅明的技术主义艺术理论
10.4阿多诺的否定性文论
10.5马尔库塞的新感性文论
10.6弗洛姆的新精神分析文论
10.7哈贝马斯的交往合理化理论
11结构主义、符号学与叙事学
11.1结构主义文论的理论背景和主要特征
11.2法国结构主义文论
11.3巴尔特从结构主义转向后结构主义的文论
11.4托多洛夫的叙事理论
11.5文学符号学概况
11.6文学叙事学简述
11.7巴赫金的复调理论和狂欢化诗学
11.8当代俄罗斯文论的最新发展
12解释学与接受理论
12.1理论背景与发展概况
12.2伽达默尔的解释学文论
12.3姚斯的接受美学
12.4伊瑟尔的阅读理论
13解构主义
13.1理论背景和发展概况
13.2德里达的解构理论
13.3耶鲁学派的解构主义批评理论
13.4文学解构主义
13.5艾伯拉姆斯对解构主义的质疑
13.6福科的后结构主义文论
13.7德勒兹的后结构主义生成论文论
14女权主义批评
14.1女权主义批评的现实背景和思想来源
14.2英美派女权主义批评
14.3法国派女权主义批评
14,4其他女权主义批评
15后现代主义
15.1后现代主义的源起与发展概况
15.2贝尔对后现代社会文化矛盾的揭示
15.3哈贝马斯用现代性向后现代性的对抗
15.4利奥塔对后现代知识状况的研究
15.5杰姆逊的后现代文化逻辑研究
15.6哈桑对后现代主义审美特征的透视
15.7斯潘诺斯的后现代主义诗学理论
15.8鲍德里亚的后现代大众传媒理论
15.9鲍曼的现代性与后现代性文化理论
15.10凡蒂莫后现代性美学理论研究
15.11布尔迪厄美学与文化理论研究
15.12苏卡尔事件与后现代的限度
(1)侈谈自己实际上最多只有模糊观念的科学理论。在大多数情况下,作者只是使用一些科学(或表面上科学的)名词,而对其含义并不关心。
(2)把精确科学的概念原封不动地引进人文学科,而丝毫不经过任何经验的或观念的论证。一位生物学家如要把拓扑学的基本概念(例如环面的概念),或是(数学)集合论乃至解析几何的理论运用到他的研究领域,是会被要求作出解释的,单是模糊的类比,同行们将不屑一顾。这里可是相反,拉康告诉我们说,神经官能症患者的结构正好就是(拓扑学的)环面(甚至说这就是现实本身!),克里斯蒂娃(Kristeva)告诉我们,诗的语言属于连续统的幂,鲍德里亚(Baudri llard)说现代战争是在非欧几里德的空间展开的。
(3)作渊博状,厚着脸皮硬把与上下文完全无关的科学术语往读者头上堆,其目的显然是要震一下或者吓唬非科学界的读者。有些评论家真的给唬住了:莱希特(Lechte)盛赞克里斯蒂娃的严谨,《世界报》对保尔·维里留的渊博表示钦佩。
(4)玩弄毫无意义的语句作文字游戏。这是一种对文字异常着迷而对意义异常漠视的综合征。
苏卡尔和布里可蒙认为问题出在:「这些作者说这些话的态度似有绝对把握,而凭他们的能力决无理由有此把握。拉康自诩运用了拓扑学的最新发展,拉图尔大约是从爱因斯坦那里学到了些东西。他们显然是想借精确科学的威望来给自己的话语涂上严谨的外衣。而且,他们似乎心安理得地认为没有人会注意到他们滥用科学概念。没有人会叫道皇帝没穿衣服。我们的目的恰恰就是要点破皇帝没穿衣服。我们决无意对人文学科和哲学进行普遍的攻击,而是想要唤起在这领域内工作的人(特别是年轻人)的警惕。我们特别想『解构』这类文本所享有的盛名——号称因为深奥所以难懂。在许多案例中我们都能证明,其所以看起来晦涩难懂正是由于它什么也没有说」。
16新历史主义
16.1理论背景和发展概况
16.2格林布拉特的文化诗学
16.3海登·怀特的元历史构架
16.4新历史主义的理论特征和走向
17后殖民主义
17.1后殖民主义的思想来源和发展概况
17.2赛义德对东方主义的透视
17.3斯皮瓦克对殖民地权力话语的批判
17.4后殖民主义理论的当代意义
18文化研究
18.1理论背景和主要特点
18.2文化主义
18.3结构主义与意识形态
18.4霸权理论及其反思
18.5电视与大众文化
18.6赛义德与文化批评
18.7米勒论文学和文化研究
19空间理论
19.1福科论空间
19.2列斐伏尔与《空间的生产》
19.3索雅论第三空间
19.4第三空间与《阿莱夫》
19.5重读文学空间
20结语
后记