英雄的c小调
贝多芬对于"c小调”,一向怀有特殊的情感。这种曲调蕴藏无限力度及澎湃情感,能创造激昂的乐音,最能烘托贝多芬本身轰轰烈烈的“悲剧英雄”性格。
在预示着失聪命运的《悲怆奏鸣曲〉中,贝多芬首次使用情绪强度惊人的“c小调”,而后在1803年的《第3号钢琴协奏曲》,以及交织悲叹与希望的第5号交响曲《命运)中,他将“C小调”的特质开展到极致。
而在贝多芬最后一首奏鸣曲《C小调奏鸣曲〉(0p.111)里面,则可以听见他最后一次使用的“c小调”,此时的贝多芬似乎潇洒放任音乐尽情狂奔,而不再试图去收服难驯、不羁的乐音了。

《图说百首经典器乐曲》——月光下，我弹琴
夜晚,贝多芬一如往常穿上旧大衣,突出的口袋里装着笔记本,独自在维也纳寂静的街巷中散步。月色皎洁,而路的尽头有间不起眼的低矮小屋,也正摇曳着浅浅的烛光。不久,那屋里传出了动人的琴声,好奇的贝多芬循声而去,往佞外探看,见到了无比动人的情景:一位盲眼少女坐在钢琴前,专注地弹奏着,神情温柔而陶醉。
贝多芬被深深打动了,情不自禁请求少女让他献奏一曲。而那首在盲眼少女的钢琴前即兴做出的曲子,沉静而优美,仿佛与那夜黄澄澄的清朗月光糅合在一起,足以涤尽心灵的尘埃。它就是后来著称于世的升c小调《月光奏鸣曲》。
这段故事出自于1803年出生的诗人兼画家—李沙之口,它长年被译成多国语言,登载在各类杂志中,四处流传,甚至被印在教科书里,当作音乐入门者认识贝多芬的趣味教材。然而,后来的贝多芬研究者,却发挥福尔摩斯探案的精神,举出各种佐证,最后证实这个绘声绘色的传闻是李沙杜撰的!
事实上,李沙是个鬼才,虽然一向风评不佳,在当时的文化圈却颇有魅力,多才多艺的他还曾画过各种角度和镜位的“散步中的贝多芬”速写,他自称与大师会晤过,见过他走路的模样。最后事情被拆穿,人们才发现那些原来都是李沙的想象及素描的练习作。这种种事件,还让研究贝多芬的权威气得大呼:“这真是难以想象!”呢。
无论盲眼少女的传闻是真是假,如今,《C小调第14号钢琴奏鸣曲》仍是以“月光奏鸣曲”的俗称驰名于世。而另外有一种说法,也言之凿凿地指出了“月光”之名的由来。据说那是诗人雷斯塔布取的名字(1799-1806),他听过这首曲子之后,曾经写下“犹如在月光闪耀的瑞士琉森湖上随波摇荡的小舟一般”的诗句。不过算算时间,这首奏鸣曲诞生的时候,雷斯塔布也不过是两岁的幼儿而已,所以这个传言也很可疑。