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而从这里也就产生了他的创作方法上的特点。他不能用只够现出故事经过的绣像画的线条,也不能用只把主要特征的神气透出的炭画的线条,而是追求油画式的,复杂的色彩和复杂的线条融合在一起的,能够表现出每一条筋肉的表情,每一个动作的潜力的深度和立体。
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在主线上,他的笔有如一个吸盘,不肯放松地钉在现实人生的脉管上面。他所追求的是节节带着血痕的生活真理,不是抽象的灰色结论,更不是骗人的热闹故事。在这里,我们看到了刚过二十岁的青年作家的可惊的情热和才力,同时也就看到了被围绕在生活触手中间的,有时招架不住的他的窘迫。
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郭素娥,是这封建古国的又一种女人,肉体的饥饿不但不能从祖传的礼教良方得到麻痹,倒是产生了更强的精神的饥饿,饥饿于彻底的解放,饥饿于坚强的人性。她用原始的强悍碰击了这社会的铁壁,作为代价,她悲惨地献出了生命。 但她却扰动了一个世界。
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在作品里“革”生活的“命”
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图“浪费”地寻求的,是人民的原始的强力,个性的积极解放。