一、 文学与现实
我们当然无法轻易揣度人性幽谷的“深不可测”，丹麦导演托马斯·温特伯格的电影《狩猎》中的男主角，就因为早熟女孩的报复性谎言而背负性侵女童的罪名。有网友说，“天真无邪才是最大的邪，童言无忌才是最大的忌。”

我们不能一竿子打翻一船人，一棍敲在孩子身上，一棍敲在成人身上，那么这个世界没有几个道德纯洁的人。人人都背负原罪匍匐在地。

现实世界没有艺术的“审美”，它更残酷、单一、龌龊，强奸幼女的事件层出不穷，单单就是“改编自真实故事”的作品（例如韩国电影《熔炉》《素媛》）就让人不忍卒睹，又何况是赤裸裸的真实新闻报道。

二、我们的态度
人们很容易谴责受害者，就像房思琪在网络上寻求帮助时被嘲弄，日本女记者伊藤诗织在控诉山口敬之后遭到人身攻击和威胁，韩国“MeToo”运动如火如荼之际，韩国女艺人却一个接着一个疑似遭性暴力而自杀离世，而近期韩国的“N号房”事件和之前的儿童色情暗网也让世界哗然。

如果人人都用旁观者的态度对现实进行武断的推断，那么受害者只会被二度、三度甚至数度伤害。然而，谴责受害者也是最容易的，因为弱势的一方往往无力反击，她们面对的可能是力量、资本、权位都比自己更高的人，更有可能是来自熟人性侵的难以言说。

三、我们能做什么
我们不能总是站在道德的制高点，但也不能对暴力视而不见，沉默也是犯罪，集体沉默是一场集体犯罪。那么如何为受害者发声？

我们有法律，我们有互联网，有了从2017年一路从欧美燃烧至亚洲的“MeToo”运动，韩国更是衍生出“SchoolMeToo”，有超过70所学校的学生响应、上街游行，指控老师对学生的性暴力。

我们还有媒体。媒体担负着维护基本社会伦理和公共利益的责任，媒体的使命是揭露真实，而非文学创作。