战后日本号称“一亿总中流”的中产国家，并以此作为傲然于国际社会的资本、优越性。但山谷的存在，暴露了还有“另一个社会”的现实，也使日本的成就打了折扣。60年代以降，山谷地区发生过数次数千人规模的暴动，一群货真价实、如假包换的“无产阶级”与全副武装的警方“机动队”对峙，付出过血的代价。1969年，日本民谣歌手冈林信康在体验了长期卧底山谷的生活之后，创作了描绘日雇工劳动者悲哀的歌曲《山谷布鲁斯》，风靡一时，成为六七十年代日本左翼社运中“非精英”另类艺术的代表。而真正反映这个弃民群落生活的，是纪录片《山谷——以牙还牙》（以下简称《山》）。影片创作、拍摄的过程历尽艰辛，其背后的秘辛本身，便不失为山谷受国家权力歧视、压迫的历史缩影。因为在社会体制中被彻底边缘化，黑社会便有了染指的空间。从1984年12月到1986年1月，首任导演佐藤满夫（三十七岁）和继任导演、同时为日雇工工会工运领袖的山冈强一（四十五岁）均遭暴力团“日本国粹会”分子的射杀，以极端的方式曝光了战后民主主义社会的暗部。