“那你的意思是,”史蒂夫说,“我们要把宝都押在创作人才身上,不管风险有多高?”

“没错,”约翰回答说,“我知道这个要求有点过分,但我认为我们应该这样做。”

约翰要求我们做的事情是史无前例的。他想我们把所有的创作审核权都交给皮克斯的创作团队。以前从来没有人做过这件事,迪士尼也从来没做过。好莱坞有少数几位对自己电影拥有绝对审核权的导演,但他们一直以来出品过不少佳作。皮克斯只发行过一部电影,而且它的大部分年轻导演都没有拍摄过电影,这一事实不会改变。如果我们给予他们不受约束的创作决策权,其结果必然是粗制滥造,这不仅会使我们在财务上陷入困境,还会让我们看起来像是好莱坞的菜
鸟。

分析师是投行的关键组成部分,他们撰写长篇报告,描述各家企业的经营状况,并预测它们在未来的表现。在皮克斯首次公开募股之后的很长一段时间里,投行分析师还要继续写报告,持续评估皮克斯的经营状况,以保障投资者的利益。分析师必须要有兴趣撰写皮克斯的经营报告,这一点很重要。没有他们的话,华尔街就很容易忘记我们。

如果说我在皮克斯学到了什么东西的话,那么这个故事就是最重要的。皮克斯首席创意官约翰·拉塞特(JohnLasseter)曾说过:“好的动画能让我们开心几分钟,而唯有好的故事情节,才能让我们一直坐着把电影看完。”

提到皮克斯在电影方面的成就,人们可能简单认为它们
是创意的产物,而皮克斯只是一个讲故事的艺术乌托邦。我
在皮克斯的经历告诉我,事实并非如此。皮克斯的诞生更像
是地壳板块的相互挤压,推动新的山脉从地表隆起,其一个“板块”承受着创新的巨大压力,即在叙述故事方面追求卓越的艺术性和创造性,并通过发明电脑动画这一新媒介来表达这种诉求。其他“板块”则承受着现实世界的生存压力,包括筹集资金、获得票房、提升制片速度等。这两股力量不断地相互挤压,导致频繁的“地震”和“余震”。