閱讀樹心

野生的樹不像人工栽培的樹那樣營養充足、葉稠工整，會稀疏一些，便於風穿過，這樣的樹，比如山槭，最適於讀解「 風 」。而安置在瀑布邊的紅楓，樹葉通透、輕盈、易顫，隨著瀑布落下的能量帶起空氣流動，樹葉會微微顫動，使人生出在深山的感覺。

閱讀樹心。

野生的樹不像人工栽培的樹那樣營養充足、葉稠工整，會稀疏一些，便於風穿過，這樣的樹，比如山槭，最適於讀解「風」。而安置在瀑布邊的紅楓，樹葉通透、輕盈、易顫，隨著瀑布落下的能量帶起空氣流動，樹葉會微微顫動，使人生出在深山的感覺。

閱讀樹心

野生的樹不像人工栽培的樹那樣營養充足、葉稠工整,會稀疏一些,便於風穿過,這樣的樹,比如山槭,最適於讀解「風」。而安置在瀑布邊的紅楓,樹葉通透、輕盈、易顫,隨著瀑布落下的能量帶起空氣流動,樹
葉會微微顫動,使人生出在深山的感覺。

雲的名字

按照現在流行的術語來說，我是一個「 low mover 」的人。所謂的定居人格，是對某處的感情和滯留時間成正比。我的活動半徑不大，只是在婚前婚後，在南京的市中心和東部遷移過幾次而已。我依稀記得，少年時代的暑假，朦朧睡意中，我聽著轟隆隆的機器巨響，可以看見河對岸的工廠徹夜燈火洞明，那是冠生園汽水車間的工人在加夜班，趕制應季的汽水，而在我窗前，那棵樹葉清舉的槐樹樹冠間會有螢火在游。春天的傍晚，看見歸家的鴿群，映著蹙起的火燒雲，在那些一盞盞依次亮起的窗戶間飛過，我沿著開滿油菜花的河岸，走完放學的路，帶著一腳的河泥。

最是那一低頭的溫柔

夜裡重看市川昆的《細雪》，看到雪子相親那段(本來這部電影里，相親幾乎是主情節線）。熱情的老闆娘井谷替三十未嫁的大家閨秀雪子小姐張羅了門婚事，對方是個水產公司的科長，電影中雙方見面的場相親會，其情節張力，人物內心起落，群情激奮，不亞於中國武俠里的一場華山論劍。

时间的果
黎戈
著
FRUIT
OF
TIME

梅·萨藤需要很大的独处空间,她是那种高度易感性格,是在交流中会耗费很大电流的人。如果家里来了一个预期之外的客人,比如一个远道而来无法拒之门外的热情读者,她就会因这个小小的插曲脑力消耗到彻底乱了一天的工作节奏,像是踏错了一个节拍,就再也跟不上,也没法把那个断头接上,让纺锤正常工作。但她并非全然是个隐士,她时而出门社交,欣赏别人的家庭生活,她热衷于写信—这是一个既“隔”又“粘
的行为:虚拟的见字如晤,心曲流淌,既开了一扇对外取景的窗,又能有有适度的隐身和遮蔽。张力比面谈小,耗电量也是。与她相处愉快的是米尔德里德那样的帮工,气味清淡,手脚轻捷,掸尘清洁、整理杂物,处理好一切却不发出声音,保持距离的善意,在时间里累积成温暖。

正如马卡姆所说:“静默可以从没有生命的物体中散发出来,去把刚被使用过的椅子，或一架琴键蒙尘的钢琴，甚至任何一件曾满开需求的物品。这样的静默会说话。椅子可能是一个欢笑的孩子留下的，钢琴的最后几个音符曾经喧嚣而欢快。事物的本质将在静默中延伸，它是阵无声的回响。”

我温和地接纳一切无侵略性的朋友，有耐心地倾听他们生命中具体的人事，虚心地吸纳信息、经验和知识。但是，对热衷于生产和高压输出大道理的人，我始终保持警觉和距离。“听过太多别人的道理，依旧过不好自己的人生”，这是必然的。“莫失己道，勿扰他心”，道理还是拿来管理自己吧，我始终认为，通过自我建设让自己成为美好的存在，是比言教更好的心灵指引。

而很多艺术家的酷，又是用病态的方式透支生命。

事隔数十年,我们个个都成家立业,衣冠整齐地在餐桌前相对时，无论是生活还是心,都收拾得明亮向光、井井有条,晚上线上聊天时,到点就告别:“我要去跑步了，赘肉不饶人哦。”

他是比火焰更热，又比灰烬更凉的一个人。

在散文诗《语言》中他曾经写下自问自答:“在跨过边境线之后听到你的母语时,这么多年都没有在身边听到过的语言,你是什么感觉?我感觉好像毫无中断地继续生活在有这种语言的外在世界,因为在我的内心世界,多年来这种语言从未停止回响。”

叶嘉莹说:“现在很多人都以强者为德,夫妻、朋友吵架，你凶,我比你还要凶恶,都以为自已要做一个强者才是好的,我小时候学习的不是如此。弱德是一种德,需要坚强地持守。”

在中国本土的青年人，即使被“文革”打断过文化命脉，骨子里还是更接近中国文化。