书入法

她出了门,朝河堤走去。她想看看伏尔塔瓦河。她想站在河岸上,久久地望着河水,因为看着流动的河水,可以让人心静,可以消除人的痛苦。河水一个世纪一个世纪在不断流淌,人间的故事就在河边发生。它们发生,第二天就被遗忘,而河水依旧在不停地流淌。

她久久地望着河水，这儿的河水看上去更忧伤，更晦暗。

她重又凝望着河水。她感到无尽的悲哀。她明白她所看到的是永别。永别生活，生活正带着所有的色彩逝去。

Ola //

收藏 0条评论 2019-07-18 添加

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无能为力地朝院子里张望,怎么也无法做出决定;在爱的激奋时刻听到自己的肚子一个劲地咕咕作响;背叛,且不知该如何在那条如此美丽的背叛之路上止步;在伟大的进军行列中举起拳头;在警察藏匿的麦克风前卖弄自己的幽默感等等。我知道这一切的情形,自己也都经历过。然而,小说人物并非产生于我的履
历表中的任何一种情景。我小说中的主人公是我自己未曾实现的可能性。我爱所有的主人公,并且所有主人公都令我同样地恐惧,原因就在于此。他们,这些人物或那些人物,跨越了界限,而我只是绕了过去。这条被跨越的界限(我的“我”终结于界限的那一边)吸引着我。小说要探寻的奥秘仅在另外一边开始。小说不是作家的忏悔,而是对于陷入尘世陷阱的人生的探索。

Ola //

收藏 0条评论 2019-07-18 添加

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第六部伟大的进军

那些垂死的柬埔寨人留下了什么?
张大幅照片,照片上那位美国女明星怀里抱着一个黄皮肤的孩子。
托马斯留下了什么？
一句碑文:他要尘世间的上帝之国。
贝多芬留下了什么？
一个披着一头乱蓬蓬的长发的忧郁的男人,用一种阴郁的声音说:" Es muss sein!
弗兰茨留下了什么?
句碑文:迷途漫漫,终有一归等等,如此等等。在被遗忘以前,我们会变为媚俗。媚俗,
是存在与遗忘之间的中转站。

Ola //

收藏 0条评论 2019-07-30 添加

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第七部卡列宁的微笑

托马斯和特蕾莎看着它,不住地说卡列宁笑了,还说只要它笑,就还有活着的理由,即使得了不治之症。

Ola //

收藏 0条评论 2019-07-30 添加

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大写的牧歌与小写的牧歌

因为这本书名气太大了，所以自觉对这些故事已经太熟悉了，或者也是一直在担心“盛名之下，其实难副”的困扰。

所以对于太过著名的作品总是不着急，甚至以为它本就该在我的书架上等着我随时取用，而利用好多个夜晚一口气读完，又利用好多次开车时间听完了一本《过于喧嚣的孤独》后，深深的感受到了一种对于孤独的嘶吼，唯有孤独才能真正与自己对话，唯有如此细腻的对话才会有句句经典，然后…然后就是在经典中消化对于重与轻的恐惧，对于平静的和解，选择接受残缺的那份祥和，一切的感悟与觉醒都是由寂寞和苦难铸就的。孰轻孰重已经不再那么重要了。

感谢在恰如其分的时刻，推荐了一本恰如其分的经典！

脚下有鼠兔 //

收藏 0条评论 2018-08-12 添加

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弗朗索瓦・里卡尔

他们随着钢琴和小提琴的旋律翩翩飘舞。特丽莎把头靠着托马斯的肩膀,正如他们在飞机中一起飞过浓浓雨云时一样。她体验到奇异的快乐和同样奇异的悲凉。悲凉意味着我们处在最后一站。快乐意味着:我们在一起。悲凉是形式,快乐是内容。快乐注入在悲凉之中。

hazle //

收藏 0条评论 2019-01-24 添加

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第一部轻与重

第二部灵与肉

第三部不解之词

第四部灵与肉

第五部轻与重

第六部伟大的进军

第七部卡列宁的微笑

大写的牧歌与小写的牧歌

弗朗索瓦・里卡尔

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