此书摘本创建于：2017-03-20
如何阅读一本文学书
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《如何阅读一本小说》姊妹篇 …… [ 展开全部 ]
- 作者：[美] 托马斯·福斯特
- 出版社：南海出版公司
- 定价：39.50元
- ISBN：9787544281812
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将食物摄入体内是件很私密的事,此时我们只愿意和相处自在的人在一起。但与任何惯例样,这一条也可以打破。比如部落首领或黑手党头目摆下鸿门宴
趁机干掉对手。但这在大多数地区都会被看作是卑鄙下作的勾当一般说来,请某人共餐就是说:“我和你是一伙的,我喜欢你,让我们互结盟好。”而这就算是一种形式的圣餐仪式。
文学中的进餐也是表达友好之意。文学作品中还有另一个原因吃饭的场景太难写,吃饭本身也没什么趣味,故而作家只有在确有必要原因时才会写吃饭这一原因必得与表现人物的相处情况有关。
不妨看一下安妮泰勒°的《思家小馆的晚餐》(1982)。小说中的母亲希望全家团聚吃顿饭,但张罗了很多次,均未如愿。有的人来不了,有的人吃到一半离席,或饭桌上出点什么差池。重到她去世儿女们才终于在一家餐馆的桌边坐定,吃了这顿团圆饭。当然,他们此时才体会到那因她而存在的血肉相连的情感。她的生活一与死亡—成为他们共同的经历 -
我们从结构的角度考虑,一场追寻包』括五个因素:(1)一位追寻者,(2)目的地,(3)声称去那目的地的原因,(4)路上遇到的挑战和考验,(5)去目的地的真正原因。
他们对唯一真正重要的问题还不够了解而这个问题就是他们自身。追寻的真正原因总是认识自我。这就是为什么追寻者总是年轻人,未经世事,不成熟,一直在别人羽翼庇护下生活。
封闭的危险境地在传统的罗曼史研究中叫做：“凶险教堂”追寻小说的模式。 今天早上找了一本最简单篇幅最小的《绿野仙踪》来验证，感觉看到了小时候没有注意到的很多事。 -
短篇和长篇小说有一大套常规:人物类型,情节节奏,篇章结构,视角限制。诗歌也自有一套规范,包括形式、结构、节奏韵律。
普通读者读到一篇小说,主要注意故事的情节和人物,这是应该的:这些人是谁,他们在做什么,他们遇到什么好事或坏事。这样的读者对文学作品的反应最初是基于情感层面,甚至仅限于此。换句话说,他们只是对作品产生情感或本能的反应。可话又说回来,当一个文学教授读这个故事时,他可以接受情感层面的反应，然而他还会把大量心思用在小说的其他因素上:那种效果是如何产生的?这个人物和谁相似?我以前
在哪儿见过这一情景来着?这话是不是但丁(或乔叟,或莫尔·哈格德°)说过?如果你学会提出这类问题,通过这些视角解析一部文学文本,那你就是在用一种新的眼光阅读和理解文学,并由此得到更多收获和乐趣。
记忆。象征。模式。在区分文学教授和普通读者时,这三条最为关键。
小孩子刚开始讲故事时,想到什么讲什么,每个细节每个词都告诉你,他们还意识不到主次轻重之分。随着渐渐长大,他们讲故事时就会越来越突出情节—哪些因素使故事更有意义,哪些无关紧要。读者也是如。刚人门的读者会被层出不穷的细节淹没;比如读《目瓦戈医生》时,那些令人目不暇接的名宇让他们疲于应付。但足智多谋的阅读老手则会吸收那些细节,甚至可能抛开那些细节,去寻找其背后起作用的模式、常规和典型。
