丰子恺(1898-1975年),从20年代中期开始写小品,此时期的散文结
集有《缘缘堂随笔》。他的特殊之处是以
自佛理的眼光观察生活,于相中发现事理,能将琐细的事物叙说得娓娓动听,落笔平易朴实,有赤之,他的画一般,透露着心地光明、一无沾染的品格风貌。作者在看世间的昏暗后,企图逃入儿童的世界,加上佛理的渗入,文章萧疏淡远,带
哲理深味,染有清淡的悲悯之色。梁遇春(1904-1932年)的《春醪集》和《泪与笑》收入他20年代中期以的随笔。20年代人称梁遇春为中国的“伊里亚”,是因为梁的作品确受英Esay,尤其是查理·兰姆的随笔的影响。梁遇春耽于思索,他的随笔也有多对人生哲理的探求和洞明的见解。他喜用絮语笔调,随意而坦诚的谈

是极少数能用白话写出脸炙人口名篇(可与古
典散文名著媲美)的散文家。他的重要性如很多评论家所公认,只要学校选
讲范文,或编文学史,谈到现代散文的语言、文体之完美,朱自清必被提及
他擅长写一种漂亮精致的抒情散文,无论是朴素动人如《背影》,或者明净淡
雅如《荷塘月色》,委婉真挚如《儿女》,从中都能感到他的减学和正直。他既
不满意陶醉于抒写琐屑小事的“言志派”,也不满意后来的所谓幽默派,写作
态度严肃不,始终执著地表现人生。《桨声灯影里的秦准河》、《温州的踪
迹·绿》、《荷塘月色》是他写景抒情的名篇,都体现出作者对自然景物的精确
观察,对声音、色彩的敏锐感觉,通过千姿百态,或动或静的鲜明形象,巧妙
的比喻、联想,融入自已的感情色彩,便构成细密,幽远、浑圆的意境。他的
散文结构缜密,脉络清晰,婉转曲折的思绪中保持一种温柔敦厚的气氛。文
字几乎全用口语,清秀、朴素而又精到,在20年代就被看作是熟使用白话
文字的典范。不过有时令人稍感着意为文,不如后来的散文(如(欧游杂记》
和《伦教杂记》)更成熟自然。《背影》只是质朴地叙说父亲送别儿子的一段
场景,可他捕捉到一二不可言说的典型细节,注入了一股对劳碌奔波的老父
的至亲深情,表现出小资产者在旧世界一生颠簸挣扎的可悲命运。这样,就很容易打动无数身受飘零之苦的人,不难解释为什么此篇能那样长久地激
起读者的心潮了。
丰子恺(1898-1975年),从20年代中期开始写小品,此时期的散文结集有《缘缘堂随笔》。他的特殊之处是以某种源自佛理的眼光观察生活,于俗相中发现事理,能将琐细的事物叙说得娓娓动听,落笔平易朴实,有赤之,如他的画一般,透露着心地光明、一无沾染的品格风。作者在看见世间的昏暗后,企图逃人儿童的世界加上佛理的渗人,文章萧硫淡远,带
着晢理深味,染有清淡的悲悯之色。梁遇春(1904-1932年)的《春醪集》和《泪与笑》收入他20年代中期以
谮春为中国的“伊里亚”,是因为梁的作品确受英