此书摘本创建于：2017-04-03
拍电影
《拍电影》是电影大师费里尼的人生自述。他出生在意大利的小城里米尼，与小伙伴用书本做武器排演《伊里亚特》，用黏土和纸壳做人偶，还躲在屋子里给自己化妆，钦佩世界上每一位真正 …… [ 展开全部 ]
- 作者：[意] 费德里科·费里尼
- 出版社：南海出版公司
- 定价：45.00元
- ISBN：9787544284646
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影评人的评论及分析不管是好是坏，我老觉得不太恰当、不要脸，就好像有人胆敢批评我这个人，就好像有人想把我的经验分类并估价，给它一个分数，之后要么把它当掉，要么放它一马。我和我的工作全面彻底地融合在一起，不论是什么评论，只要涉及了我的电影，总让我觉得是多管闲事，是令人手足无措心里厌恶的冒失举动。通常我对针对我电影的那些评论的第一反应，是虚荣的高兴和不安。为什么他们要管我和我做的那些事?难道这回就不能不去谈它吗?
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报纸、收音机、电视，不论白天或夜晚，任何时刻都用来自各地的各式各样的信息追捕我们，戳痛我们。我们再也无法容纳、吸收并转化这雪花般的概念和消息，使其成为经验或个人认知。有的只是这源源不断的神经错乱又滔滔不绝的话语、影像和声音，它们湮没了一切。巨大的偶像已经完全掩盖了应该转述的事实，剥夺我们发言介人的权利，离间我们，从一开始就否定任何修正的可能。一场没完没了拖泥带水的表演，凶残而使人麻木，一切都溺毙其中，总之是虚无空洞，完全删除。不是为了健康，而是为了拯救智力，有时候或许应该长时间地请电视保持关机，收音机默不作声，报纸不再印行，
好让每个人有时间真正地关心自己和自己的定位，也许这只是为了把碎片和破布重新拼在一起。 -
我认为一个人应该试着去做他做得到的事，所以格外重要的是，一个人应该及时了解什么是他能力所及的事。
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最后，对一个拍电影的人而言，对一个坚持必须而且只能以影像来表达的人而言，还有严重的表现方面的问题。对我来说，电影就是影像，所以灯光是基本要素。我说过许多次，在电影里，灯光就是意识、感情、颜色、调子、深度、氛围和故事。灯光制造奇迹，增添、删减、完善、模糊、勾勒、影射，使幻象与梦境变得可信可接受，并反过来起到启发、净化和刺激的
作用、给最乏味和日常的生活加上幻想。用一盏水银灯和几块反光板、就可以让一张晦暗、没有表情的脸变得聪明、冲陷而逃入。最基本和粗制滥造的布景加上灯光，都可以表现出意想不到的透视效果、并使故事在焦虑不安的气氛中复活吧而挪动一盏五千瓦的水银灯或逆向打亮另一盏、所有的伤感都将消失无踪，气氛会变得祥和而亲切。电影是用灯光写成的，文体用灯光表现。然而，这项对我不可或缺的灯光工程，不是电视作业的核心，因为不可能以绘画、心理或作者认为正确的表现手法来照亮脸和物体。不行，什么都没有，管他什么朦胧、影影绰绰或逆光，反正这些效果永远也看不见。在电视里得看见全部，得一清二楚。我之前谈到的表现主义，既不被要求也不可能被要求，它不受青睐。所以在电视里，影像用来解说，是图解，不是表现。 -
再者，还有技术方面。比方说，由于电视尺寸小，所以不可能拍远景或人物变得太小的场景。由此产生了另一种结构和另一种叙事方式，它更为简化，像是一组画。这些画彼此之间不应该有过多的关联，以防其中一个穿着晨袍的观众分了神或跟旁边的人、跟太太讲话，或者跟小孩吵架等等。你得注意要以冗长、沉重、重复、拉长的节奏将每一幅画嵌人节目，以容许所有可能出现的分心。电影则不同，节奏紧凑，一个画面滑入另一个画面、唤起另一个画面。在电影里，每个画面都应另一个画面的召唤而来，每个画面又制造出另一个画面。不，电视不能这样做。还有，要记得的是，电视每秒用掉两个画面，所以所有动作必须要用比较缓慢的步调来配合，尤其是纪录片，好在放映时让它们看起来是在正常运作。
