米开朗琪罗说教皇让他全权负责,这说法不可尽信。尽管米开朗琪罗是声望崇隆的艺术家,但要教皇将基督教世界这最重要礼拜堂的绘饰工程,全权交给仅仅一位艺术家,再怎么说也是不合常理的。这类装饰画的内容,几乎都会参酌神学家的意见。西斯廷礼拜堂湿壁画显现出了深厚的神学素养,例如针对摩西、耶稣生平近似之处所绘的一连串对照,说明此设计背后有渊博知识的支撑,而既不懂拉丁文也没学过神学的那群画家绝不可能想出这样的东西。这些湿壁画上方的拉丁铭文,事实上出自学者出身的教皇秘书安德烈亚斯·特拉佩增提乌斯( Andreas trapezuntius)之手,新成立的梵蒂冈图书馆首任馆长—爱书成痴,外号“普拉蒂纳”的巴尔托洛梅奥·萨奇( Bartolommeo sacchi),也指导过这支湿壁画团队。
米开朗琪罗说教皇让他全权负责,这说法不可尽信。尽管米开朗琪罗是声望崇隆的艺术家,但要教皇将基督教世界这最重要礼拜堂的绘饰工程,全权交给仅仅一位艺术家,再怎么说也是不合常理的。这类装饰画的内容,几乎都会参酌神学家的意见。西斯廷礼拜堂湿壁画显现出了深厚的神学素养,例如针对摩西、耶稣生平近似之处所绘的一连串对照,说明此设计背后有渊博知识的支撑,而既不懂拉丁文也没学过神学的那群画家绝不可能想出这样的东西。这些湿壁画上方的拉丁铭文,事实上出自学者出身的教皇秘书安德烈亚斯·特拉佩增提乌斯( Andreas trapezuntius)之手,新成立的梵蒂冈图书馆首任馆长—爱书成痴,外号“普拉蒂纳”的巴尔托洛梅奥·萨奇( Bartolommeo sacchi),也指导过这支湿壁画团队。
米开朗琪罗时代的艺术家绝非如我们今日浪漫想象的那样,个个是孤独的天才,自出机杼创造出富有创意的作品,而不受市场需求或赞助者摆布。只有到了下个世纪,才有萨尔瓦多·罗萨( Salvatore rosa,一六一五年生)这样的画家敢于傲然拒绝赞助者的指示,并要其中一名太挑剔的赞助者直接“去找制砖工人,因为他们听命行事”。5在一五○八年,米开朗琪罗的地位像个制砖工人,只能遵照赞助者的要求行事。