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【编辑推荐】： ◆这是一个讲好故事比写说明书更重要的年代：哈佛大学把写作课作为全校唯一的必修课；未来的广告、营销、游戏甚至更广泛的商业领域，要求人人都必须擅长讲故事；能不 …… [ 展开全部 ]
  • 作者：许荣哲
  • 出版社：中信出版社
  • 定价：38.00
  • ISBN：7508656660
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现在我们再往前进一步,将前世今生的因果关系颠倒过来,变成“因为下辈子的驴子○○××,所以导
致这辈子的驴子△△",也就是先有果,再出现因。
我想这时已经有读者无法忍受了,但还没完呢。
惨音法
最后的最后,我们把“时间”的间距再一次拉大,除了“前世今生”之外,再加上“来生”—因为上辈子和下辈子的驴子0○x×,所以导致这辈子的驴子
△△。
我想,这时大部分读者精神都错乱了吧,怎么可
事她
能?除非…驴子能够任意来回穿梭时空。没错,唯
的可能就是“穿梭时空”。
下面,我们就来介绍一篇史上最可怕的穿梭时空小
的女
说:海因莱恩《你们这些回魂尸》。
酒吧里,一名潦倒的男子正在对一个老酒保诉说他离奇的人生。男子说他原本是个女孩,从小在孤儿院长大,后来她和一个来历不明的男子陷入热恋,谁知道突
有一天男子就莫名其妙地人间蒸发,随后她发现自己怀孕了。这时不可思议的事发生了,生产过程中,医生赫然发现女孩是雌雄同体的阴阳人,如果想活命,就得
摘除女性器官,彻底变成男儿。
思保迥
历经负心汉欺骗、从女孩变成男儿,原以为人生再惨不过如此了,没想到随后女儿又被陌生人绑架,至今
音讯全无老酒保听完故事之后,脸一沉对男子说:我有办法帮你,但前提是你必须加入我们的秘密组织“时光旅
行队就这样,在老酒保的带领下,男子穿越时空来到故事的起点。阴差阳错之下,男子爱上一名女孩,并且害
她怀孕,产下一名女婴。
女要生下不久,老酒保就把她偷走,丢到19年前的孤儿院。小女婴长大之后,居然成了爱上负心汉的
女孩
另一方面,潦倒的男子随着时光流逝,慢慢变成时光旅行队”里最受人敬重的老酒保。有一天,他在吧里遇见了一名潦倒的男子,男子跟他说了一个不可
思议的离奇故事:他曾经是一名女孩听懂了吗?故事里的四个主角,潦倒的男子、老酒保、女孩、女要全是同一人,他们穿梭在不同时空,以
超异的性别、身份,合演了一出离奇的戏。
为什么科幻小说家海因莱恩可以写出《你们这些回
魂尸》这样离奇的故事?
原因在于他朋敢违背时间运行的法则,一次又一次。注意,重点在“一次又一次”,一般人如果违背了时间法则,便会使出浑身解数替时间“圆谎”:这里的时间之所以如此,是因为这般这般…“解释完,故事也
差不多结束了。
面海因菜恩从“时光旅行队”开始,一次又一次地挑战读者对时间的认知,他不在乎“如何”穿越时间不在平男子“如何”爱上女孩、不在乎女孩“如何”变成男人、不在平女要“如何”变成女孩、不在乎男子如何”变成老酒保……一遍又一遍不在乎“如何”的
结果,造成了想象力的大爆炸。
就像大蛇吞噬自己的尾巴一样,它纯粹享受吞噬的快感,而完完全全忽略了痛,因为只要一意识到痛,奔
腾的想象力就消失了。
剩下的,不过是包扎伤口这类看似必要,实则未必
的小事罢了
三立 //
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分享 收藏 0条评论 2018-10-24 添加
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因此在我的创作观里,内在面貌比外在面貌重要千百倍,因为内在面貌(我习惯称之为“内心景观”）才能提供给读者无边无际的想象,以及挥之不去的恐怖惊吓。
钟坤颖 //无论是对外在面貌还是内在面貌的描写，最终都是为了回归刻画人物性格。也就是“建立人设”的过程。 其实不止内在面貌，一个人的外表也是性格在某种程度上的映射。很多人着重于描写外貌而不是通过事件刻画性格，无非也是把现实中以“貌”取人的习惯带到了创作中。
+1
分享 收藏 0条评论 2017-07-08 添加
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就像琴弦必须两端拉紧才能弹出声音，人生也一样，一端是追求，一端是目的，唯有两端拉紧了，才能活出意义。
三一先生 //
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没错,在现实人生中,“性格决定命运”这句话确实过于沉重、武断,我个人认为适用于这句话的人约略只有五成(其实已经相当高了),天赋、意外,以及其他的可能性占了一半;但在文学或戏剧里,这句话几乎成了定理,原因在于“戏剧性”。小说人物不是你的左邻右舍,过着日复一日的求学、恋爱、婚姻、工作,重复性高得吓人的公式化人生。为了戏剧性,小说人物大多处于一个扭曲、不协调,甚至凶险的环境里。
钟坤颖 //创作源于现实，但实际是选出现实中的一部分进行放大再组合。前者是为了保证与读者有共情，便于理解，后者是为了保证作品的戏剧性，文学性。
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我爱看的是:事物危险的边缘。
诚实的小偷,软心肠的刺客,疑惧天道的无神论者
——罗伯特·勃明宁
流羽 //这才有意思
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如果读者你够敏锐,就会发现故事一开始,坤树就已经面临了一次两难的选择:堕胎?或者当小丑?二选
一。显然两者都不是他想要的,这时小人物的悲哀浮现了。
钟坤颖 //生活中从来不存在好的“选项”，如果有这样的选项，往往就不是“选项”，而是唯一的“答案”了。 大多数时候，我们做的都是“两害相权取其轻”。所以“两难”原本就是大部分人不停经历的一种心情。在文学作品的处理中，把这种不愉快但又常见的情绪放大突出，容易引起共情。
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阅读小说的时候,读者接收到的信息全是通过小说中的叙事者而来的。所谓叙事者,就是说故事的人。叙事者知道多少,读者就跟着知道多少。所以同一个故事,往往因为叙事者的不同,而有了迥异的面貌。
钟坤颖 //第一人称叙事更容易有代入感。
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如果人称的切换只是一次抛接三颗橙子的杂耍,纯料为了炫技,那么意义就不大。事实上,《母亲》这篇小说的人称变换,不只拉开了叙事的时空距离,更重要的是它丰富了情感的层次和内涵。从今而后,我不再是那个单一的我了,我是我,我也是你,我更是他,而我们的母亲,照片上那个扁平的母亲,在我你他三人接力追忆的过程中,逐渐隆起,成为一面三棱镜,折射出多彩的光芒。
钟坤颖 //变换叙事者角度，可以给读者带来更立体，更丰富地阅读体验。
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转场是个漂亮的时间技巧,但如果一篇短短几千字的小说,从头到尾都在漂亮地转场,那么就像整形过度的美女一样,反倒容易因此变得做作起来。在适当的高度,在读者完全没有察觉的时候,漂亮且流畅的一跃，才能激起最少的水花,获得最多的掌声。
钟坤颖 //漂亮的技巧都只能作为锦上添花，主干一定是最朴实最基本的内容。过于卖弄技巧，反而会“用力过度”，脱离了现实，缺少“真实感”。
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推理小说界有句名言:“真相的范围极小而明确,但错误却是无边无际。”
流羽 //你看，错误多招人喜爱
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试着想象一下,如果竞赛来到一半了,才有人喊着
“我们需要规则”,那么玩家通常会就规则的合不合理争吵个老半天。反之,如果竟赛一开始的时候,就先定下规则,那么大家就会在不知不觉中被这个规则所制约,毫无反抗能力地一路遵守,继续玩下去,一点都没察觉到这个初始定的规则是多么的荒谬、不合理。
钟坤颖 //作者拥有“设定”的特权，但这特权只在一开始有用。一旦人物确定了完善的人格，就很难再随意地规范人物的行为。
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在一般人的认知里,不管是主线“鬼来电”,还是副线“轻功”,在现实里都是不可能发生的事。然而有
天,其中一件事居然成真了,于是乎对叙事者“我”
而言,另外一件事也就没什么不可能的了。
一种近似于数学上的逻辑推理:
∵轻功OK∴鬼来电也OK!
钟坤颖 //神逻辑。。。但很管用。因为在动感情的时候，人通常都是不管逻辑的，这个时候要做的应该是给他们一个理由去相信。
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通俗小说与严肃文学的差异为何？两者之间，真有那么一条楚河不犯汉界的分割线吗？我喜欢以言情小说来说明这两者之间的异同。坊间大量生产的言情小说，里头的主角其实是爱情，任务沦为摇旗呐喊的道具。相反地，优秀小说家笔下的爱情故事，主角永远是人，爱情不过是拿来烘托人性的道具。
也就是说，侧重人性的离严肃文学近一点，偏重故事的靠通俗文学近一些。
三一先生 //
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在我的定义里，悲惨和悲伤完全不一样，虽然两者都悲，但悲惨不问过程，直接通往结局……悲伤则是迂回曲折，在人心里不停地打转，转出了不被理解，转出了叹息与怆然，转出了生命的无可奈何。
三一先生 //
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当故事决定不再折磨它的读者时,就完完全全失去了魔力。失去魔力的故事,将退化成一则极小而明确的结案报告,纯粹就只是天理昭彰、报应不爽罢了,它将永远无缘变成一部无边无际的文学作品。
钟坤颖 //作者讲的是故事，但迷人的在于没有说出来的部分。这形成一个“谜”，成了文学作品中的“留白”。正因为没有说出来，才给了读者想象的余地。
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在阅读的世界里，恐怖从来不是看见的，而是想象而来的。
三一先生 //
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