书入法

《认识电影》作为电影入门书中的经典之作，用深入浅出的笔触，告诉我们影视传播的手法，并逐项解析其复杂的语言系统与要素。问世几十年以来，此书始终是世界各地影视从业人员和主流专 …… [ 展开全部 ] 业院校的必备之选，更是电影爱好者不可或缺的手边书。这本书从电影理论的典型视角出发，简明扼要地评论了电影艺术的方方面面。书中提及的影片包罗万象，组成了一道世界各地电影人的经验光谱，其中有我们熟悉的面孔如美国的斯蒂芬·斯皮尔伯格、英国的麦克·李、伊朗的阿巴斯以及中国的李安等。作者对欧美影片和导演了如指掌，尤其对美国影片和美国导演做了全面而详细的介绍。同时，作者也很关注第三世界国家电影，书中广泛涉及了伊斯兰电影、新亚洲电影以及非洲电影。作者以鞭辟入里的分析，新颖独到的见解和纷繁多样的视觉冲击，呈现给读者一个全新的电影世界。全书围绕电影制作的核心要素组织架构，其中穿插以数百幅精美图片和精...(展开全部) 《认识电影》作为电影入门书中的经典之作，用深入浅出的笔触，告诉我们影视传播的手法，并逐项解析其复杂的语言系统与要素。问世几十年以来，此书始终是世界各地影视从业人员和主流专业院校的必备之选，更是电影爱好者不可或缺的手边书。这本书从电影理论的典型视角出发，简明扼要地评论了电影艺术的方方面面。书中提及的影片包罗万象，组成了一道世界各地电影人的经验光谱，其中有我们熟悉的面孔如美国的斯蒂芬·斯皮尔伯格、英国的麦克·李、伊朗的阿巴斯以及中国的李安等。作者对欧美影片和导演了如指掌，尤其对美国影片和美国导演做了全面而详细的介绍。同时，作者也很关注第三世界国家电影，书中广泛涉及了伊斯兰电影、新亚洲电影以及非洲电影。作者以鞭辟入里的分析，新颖独到的见解和纷繁多样的视觉冲击，呈现给读者一个全新的电影世界。全书围绕电影制作的核心要素组织架构，其中穿插以数百幅精美图片和精辟的说明，再加上缀于各章后的延伸阅读和书末的重要词汇表，让读者在轻松的阅读过程中吸收到最专业的电影知识，从而真正“认识”电影。
[ 收起 ]

作者：[美] 路易斯·贾内梯,[瑞典] 英格玛·伯格曼 [日] 黑泽明等供图
出版社：世界图书出版公司
定价：68.00元
ISBN：7506287080

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致中国读者

11.6历史学
历史学( Historiography)是研究历史的理论—包括各学派言论、原则及方法学。电影史是近期才兴起的学科,比起传统艺术,电影不过百年的历史。但在过去二十年,有不少优秀的电影史研究已在电影理论领域中占一席之地。
许多人以为电影史只有一种,影史家认为这种想法非常可笑。事实上,根据影史家个人的兴趣、偏好来定义影史范畴,会有多种电影史。理论学家依据各自的哲学概论、方法与数据,建构出四种电影史:(1)美学史—将电影视为艺术;(2)技术史—将电影视为发明;(3)经济史—将电影视为工业;(4)社会史—认为电影反映观众的价值观、欲望和恐惧等等。

雕龙释 //

收藏 0条评论 2018-01-20 添加

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译者序

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前言

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第一章摄影

费尔南多·索拉纳斯和奥克塔维奥·加迪诺则曾指出：每个影像在记录现况时，同时也是当时状况的目击者，不可避免地驳斥或强化了当时的状况。因此它不是单纯的电影影像，或为了任何艺术效果而存在的影像，它变成某个政治制度难以消化的物件。

tomo //

收藏 0条评论 2018-12-23 添加

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1.1 现实主义和形式主义

要改写这些信息,我们无可避免地就会改变其真正的内涵及形式。只有内容无法估量艺术成就。绘画文学及戏剧的真正内容是它们呈现的方式(形式），电影亦然。

毒树一帜的苦山 //

收藏 0条评论 2018-03-04 添加

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1.2 镜头

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1.3 角度

高角度镜头会呈现画面中人物的困境,无力感以及被改击物禁的情况。角度意高愈示致命的暨天摄影机的角度可以由画面中构图的背景推测出:高角度通常会在画面上出现大都分的土地或地板,低角度是天空和板。因为我们通常会将光线联想为光明安全,不不具威胁性具稳定意味,但不尽然如此。我们常以为黑暗才会带来危险,但这场在光天化日下的屠杀,效果极其惊人,因为它是如此出乎意料。

毒树一帜的苦山 //

收藏 0条评论 2018-03-04 添加

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1.4 光与影

自有人类以来,光的明暗就带有象征性的意义。《圣经》里充满了明暗的象征;画家伦勃明( Rembrandt)以及卡拉瓦乔( Carovigno)也喜欢用光影营造心理气氛。一般来说,艺术家用黑暗来象征恐惧、邪恶、未知之事,光明则代表了安全、美德、真理和欢愉。由于这种象征法的长久传统,有些导演会故意将我们对明暗的期待误导(见图1-12a)。希区柯克以令人吃惊的方式扭转了我们对光亮明暗的认知。在希区柯克的电影中,每一个邪恶、隐晦的阴影都似乎在威胁主角的安全,然而却没有任何事发生。然而在光天化日之下,最大的危险却凌空而来。

毒树一帜的苦山 //

收藏 0条评论 2018-03-04 添加

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1.5 色彩

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1.6 镜片、滤镜及底片

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1.7 特殊效果

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1.8 电影摄影师

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延伸阅读

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第二章场面调度

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2.1 景框

也有导演将重要视觉因素完全放在景框外,尤其是那些与黑暗、神秘、死亡相联的角色。这种方式很有效,因为观众对看不见的东西总是心存害怕。比如佛利兹·朗的《M)一片的前半部,杀小孩的凶手一直是躲在框外的黑暗中,仅偶尔让我们瞥到他墙上的影子和听到他怪异的哨声。
此外还有两个景框外的空间具有象征性:一个是场景后的空间,另一个是摄影机前的空间。例如导演不让我们看到紧闭着的门后发生了什么事,让观众产生好奇心,因为他们会替这段空白填上生动的影像。

毒树一帜的苦山 //

收藏 0条评论 2018-03-08 添加

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2.2 构图和设计

Arya //

收藏 0条评论 2017-10-03 添加

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2.3 区域空间

学者又据研究发现,人的空间观念与权力阶层有关。主导性越强,在特定的区域里,一个人的重要性也会影响他所占的空间大小。空间配置原则在人类社会中也常见。例如在教室中,空间可分为教师及学生两个空间,但从比例上来讲,因教师的权威,他一个人所分配到的空间就大于学生在团体中每个人所分到的位置。人类的空间配置泄漏了对权威的态度。无论我们自以为有多平等,也常逃不出这种空间传统。当重要人物进入拥挤场合时,大家也会为他腾出空间—通常让出的空间比自己占的大多了。

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收藏 0条评论 2018-03-12 添加

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2.4 距离关系

摄影机离被摄物愈远,我们观众的态度就愈中立。尤其是公众距离,总会引起某种疏离感。相反的,越接近一个角色,情绪感染力越不同。卓别林著名的格言就是:“喜剧用远景,悲剧用特写。“比如我们过分接近一个动作,像一个人踩到香蕉皮,如果是近景,我们会关心他的安全,不会觉得好笑;但若距离很远,就显得滑稽嬉闹了。卓别林是个中高手,当他用远景时,我们会为他的古灵精怪和荒谬处境大笑;但是当他突然切进特写凸显情绪时,我们会发现好玩的地方不再可笑,因为我们忽然认同了他的情感

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