书入法

【内容简介】麦基的《故事》是一本被影视圈奉为圣经的编剧书，讲述故事创作核心原理。越来越多小说作家、文案策划和商务人士也开始研习其中的讲故事技巧。你可以把它当作一本高级电 …… [ 展开全部 ] 影鉴赏入门指南，也可以将它视为文学写作、艺术修为内功进阶，还有人从中领悟了人生哲学和生活道理。被英国卫报称为“亚里士多德后最有影响力的讲故事理论家”罗伯特・麦基将他30年间行走全世界，向10万名学员开班授课的精华写在了这本《故事》里。【编辑推荐】精装版《故事》2014年9月29日上市，3天后开始加印，3个月后成为“当当网2014年艺术榜榜首”、“亚马逊编辑2014年度收官之荐”，9.5分领衔电影类书籍进入豆瓣年度盘点，并成为《北京青年报》阅读“2014最美的十本书”之一，获得人民日报微博推荐。2016年，我们将这本书里深邃的思想以更为简明扼要的方式呈现，并同时推出16开、轻型纸、宽页边距、采用新排版设计的平装《故事》，希望它能到达更多人的手中。就像封面设计一样，一束光照进我们的生活，电影，不只是黑暗中的银幕故事，更是生活里闪耀的人性故事。【名人推荐】罗伯特・麦基是编剧大师中的大师。——《霍比特人》《指环王三部曲》导演兼编剧彼得・杰克逊关于故事结构，我所了解的一切都来自伯特・麦基。就是这样。——《撞车》导演兼编剧保罗・哈吉斯麦基说，高潮是你讲述这个故事的意义的饱和点。——《画皮》《寻龙诀》导演乌尔善他是罗伯特・麦基，真正懂得电影全部奥秘的大师。但是他又能不让任何的条规边框拘束自己，让灵魂自由触摸电影。——《可可西里》《南京！南京！》导演陆川我的笔记有87000字，几乎记下了麦基先生说的每一句话。在记录的时候，经常有许多言论与我创作的经验不谋而合，这种巧合让我非常兴奋。我仿佛变成了一个女人，能享受到多次高潮。——《重案六组》《永不消逝的电波》编剧余飞一句实话：我电影剧本写到第30稿的时候，才完全看懂《故事》这本书，然后写到第50稿的时候，我发现我其实也没怎么看懂。现在电影拍完了剪完了，我打算再看一遍《故事》。——《万万没想到》导演叫兽易小星想要学编剧，这书是必读的。——影评人周黎明虽然……但还是越来越觉得那本书对于类型片制造来说就是编剧圣经。——影评人亵渎电影感谢麦基先生教会我们很多技巧，也教会我们，最好的永远不是技巧。感谢麦基先生告诉我们，剧作法其实就是价值观，写你所相信的，相信你所写的。感谢麦基先生告诉我们，电影不是一种智识，电影是一种情感。——编剧、作家咆哮女郎柏邦妮我迄今读过的最伟大的三本书之一。——《后会无期》《万物生长》出品人路金波【媒体推荐】鼎鼎大名。——《华盛顿邮报》享誉全球。——《纽约时报》终极大师。—— BBC 麦基写作哲学的中心是人性。他的理论融汇了戏剧手法、哲学，强调了写作的古典根基、轴心及安全阀……而使之永葆新鲜活力和激动人心的，是它交织阐述的方式——麦基的故事理论。——CNN 麦基是世界上最有名和最受尊崇的讲故事艺术讲师。——《华尔街日报》他对故事讲述的深邃洞察和广博知识无人能比。——《洛杉矶时报》电影行业的公开秘密，好莱坞最炙手可热的编剧教练。——《名利场》融合了电影的摩登艺术和讲故事的古老手艺。——《每日新闻》罗伯特・麦基强有力地教会我们什么是生命、死亡和人类的心灵。——《独立报》
[ 收起 ]

作者：罗伯特・麦基
出版社：天津人民出版社
定价：49.00元
ISBN：7201094602

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致中国读者

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序言

故事衰竭的最终原因是深层的。价值观、人生的是非曲直,是艺术的灵魂。

故事并不是对现实的逃避,而是一种载体,承载着我们去追寻现实、尽最大的努力挖掘出混乱人生的真谛。

claire100 //

收藏 0条评论 2020-01-29 添加

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PARTⅠ 作家和故事艺术

电影观众不会防卫自己的情感，他们以一种连自己的爱人也不曾知晓的方式，向讲故事的人敞开心扉。

________ //

收藏 0条评论 2021-08-23 添加

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CHAPTER01 故事问题

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/ 故事的衰竭

科学曾经是最伟大的阐述者，如今却将人生解释得支离破碎，艰深复杂，令人困惑。

________ //

收藏 0条评论 2021-08-23 添加

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/ 手艺的失传

◎故事要领

当我搬到洛杉矶后,就像许多人不得不靠写作糊口一样,我靠审读剧本为生。我为联美公司和全国广播公司工作,帮他们分析别人送上来的电影和电视剧本。在做完了前两百个分析之后,我觉得我可以事先写出一个通用的好莱坞故事分析报告,只需填上片名和作者姓名即可。我反复写出的报告大致如下：

描写精彩,对白可以演出。有一些轻松诙谐的场景,有一些感觉敏锐的场景。总而言之,这是一个文笔通顺、用词恰当的剧本。不过,故事却伤不起。前三十页一直拖着一个解释性大肚子吃力地爬行,余下的部分也一直未能站起来。主情节难以自圆其说,充斥着方便的巧合和脆弱的动机。没有明确的主人公。互不关联的紧张场面本可以编织成缜密的次情节,但作者却没有做到。人物塑造流于表面化,没有揭示出人物性格。对人物的内心世界及其所处社会环境毫无洞察力。是对一系列可以预见的、讲述手法低劣的、陈词滥调的片断所
进行的毫无生命力的拼凑,最终沦为一团了无头绪的雾水。不予通过。

腾壹加壹 //

收藏 0条评论 2019-02-25 添加

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/ 故事要领

这些人物是谁?他们想要什么?为什么想要?他们将会采用怎样的方法去得到他们想要的东西?什么将阻止他们?其后果是什么?

群魔魔 //

收藏 0条评论 2017-12-19 添加

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/ 把好故事讲好

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/ 故事与生活

审读多年,我注意到两种典型而层出不穷的失败剧本。
第一种是“个人故事”坏剧本:
在办公室的背景中,我们遇到了面临问题的主人公:她应该被提升,可是却被跳过。她很窝火,于是来到父母家,却发现父亲已经老年痴呆,母亲对此一筹莫展。回到自己的公寓,和邋遢而麻木不仁的室友又大吵了一架。然后出去和男友约会,没想到话不投机:她那感觉迟钝的情人把她带到了一家昂贵的法式餐厅,完全忘了她正在节食减肥。再回到办公室,惊喜地发现她被提升了……但是新的压力又起。回到父母家,好不容易把父亲的问题解决,母亲的精神又几近崩溃。回到自己家,发现室友偷走了她的电视机,房租未付便溜之大吉。她和情人分手,拿冰箱里的食品撒气,结果体重增加了五磅。但是她振作精神,把自己的升职看作一种胜利。在饭桌上与父母进行了一次温情脉脉的促膝长谈,治好了母亲的精神创伤。她的新房客不仅是一个提前几周就把房租付清的好人,还给她介绍了一位新朋友。现在我们已把剧本读到第九十五页。她坚持节食减肥,在最后的二十五页一直保持着良好的体形,因为这一段故事即是对她与新朋友之间爱情之花绽放之后,在雏菊丛中慢镜头追逐的文学描写。最后,她终于面临人生的重大抉择:屈从爱情还是抽身自拔?剧本在催人泪下的高潮中结束，因为她决定保留自己的生活空间。

“个人故事”结构性欠缺,只是对生活片断的呆板刻画),错误地将表象逼真当成生活真实。作者相信,他对日常事实的观察越精细,对实际生活的描写就越精确,他所讲述的故事便也会越真实。但是,无论被观察得如何细致入微,这种“事实”也只能是小写的真实。大写的真实位于事件的表面现象之后、之外、之内、之下,或维系现实,或拆解现实,不可能被直接观察到。由于作者只看到了可见的事实,反而对生活的真实茫然无视。

腾壹加壹 //

收藏 0条评论 2019-02-26 添加

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/ 能力与天才

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/ 手艺能将天才推向极致

假设我们的故事天才今天上午向她的朋友们讲述“我是怎样把孩子们弄上校车的”。就像柯勒律治的《古舟子咏》一样,她抓住了所有人的注意力。听众就像中了她的魔法一般,全神贯注地手捧咖啡杯,半张着嘴。她时而明快、时而徐缓地编织着她的故事,令他们或笑或哭,将所有人的心高高地悬在半空,直到以一个炸药般的尾声戛然而止:“今天早上我就是这样才把那帮小捣蛋鬼弄上校车的。”她的同事们满足地伸了伸欠着的身子,喃喃道:“上帝,没错,海伦,我那帮孩子也是这样。”
再假设下面轮到她身边的一个男同事,接着讲他母亲周末去世的伤心故事…结果听得所有人烦得要命。他的故事全部停留在表面,从烦琐的细节到陈词滥调,唠唠叨叨,没完没了:“她躺在棺材里的样子还是很好看的。”当他讲到一半的时候,其他人都已经回到咖啡壶边去续咖啡,对他的伤心故事充耳不闻。

腾壹加壹 //

收藏 0条评论 2019-02-26 添加

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PARTⅡ 故事诸要素

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CHAPTER02 结构图谱

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/ 故事设计术语

假如你的窗外是二十世纪八十年代的东非,一片被干旱肆虐的原野,我现在面临一个利害攸关的价值:生存,生/死。我们从负面开始:这场旱灾正在夺去成千上万条性命。如果有朝一日天降甘霖,一场季风带来的雨水让大地重返绿色,动物回到草场,人类得以幸存,于是这场雨便会被赋予深刻的含义,因为它将故事的价值从负面转化为正面,从死亡转化为新生。
但是,尽管这一事件力度不凡,它还是没有资格成为一个故事事件,因为它的发生纯属巧合。东非大地上终于降雨。虽然故事手法确实具有设置巧合的余地,但一个故事不可能构建于纯粹的偶然事件,无论这一事件负荷着何等深刻的价值。

腾壹加壹 //

收藏 0条评论 2019-02-26 添加

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/ 故事三角

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/ 故事三角内的形式差异

故事是生活的比喻。它引导我们透过现象看到本质。因此,采用一对一的标准来衡量从现实到故事的对应是错误的。我们创造的世界遵循其自身内在的因果规律。大情节在一个连贯的现实中展开,但这一现实并不等于现实生活。即使是最自然主义、“照搬生活”的小情节也是被抽象化、提纯了的存在。每一个虚构现实都独一无二地确立了其间事情的发生规律。在大情节中,这些规律是不能被打破的——哪怕它们怪诞异常。

墨循 //

收藏 0条评论 2018-01-05 添加

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/ 故事设计的政治学

大多数人都相信,生活会带来具有绝对而不可逆转变化的闭合式经历;相信他们最大的冲突源泉都在其自身之外;相信他们是其自身生存状态中的单一主动主人公;相信他们生活在一个连贯而具有因果关联的现实里,其一切生存活动都在一个连续的时间中运行;相信在这个现实里,事件的发生都有其可以解释的、有意义的原因。自从我们人类的始祖凝视着自己生起的一堆火,暗自思忖“我在”以来,人类便是这样看待世界及生活在其间的自己的。

claire100 //“经典设计是人类思维的镜像存在。”

收藏 0条评论 2020-01-29 添加

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CHAPTER03 结构与背景

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/ 向陈词滥调宣战

陈词滥调是观众不满的根源,就像一场悄然蔓延开的瘟疫一样,它已经感染了所有的故事媒介。我们常常会合上小说或走出影院,厌倦于从一开始就已经一目了然的结尾,不满于那些我们们已经看到过多次的陈词滥调式的场景和人物。这是一场弥漫世界的时疫,病因简单明了;一切陈词滥调的根源都可以追溯到一个原因,而且也是唯一的原因:作者不了解他故事中的世界。

墨循 //

收藏 0条评论 2018-01-07 添加

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/ 背景

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/ 创作限制原理

故事的世界必须小到能让单个艺术家的头脑容纳它所创造出来的虚构宇宙,并像上帝了解他所创造的世界一样对其一切了如指掌。即如我母亲常说的没有一只家雀掉下来的时候上帝不知道。”一个作家也应该知道掉进他世界中的每一只家雀。到你写完最后一稿时,你必须对你的世界有深入细致的了解以至于没有人能对你的世界提出质疑。从人物的饮食习惯到九月的天气,每个问题你都能对答如流。

墨循 //

收藏 0条评论 2018-01-07 添加

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/ 调查研究

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/ 创作选择

如果你的完成剧本包容了你所写的每一个场景,如果你从未抛弃任何想法,如果你的修改只不过是在提炼对白上做了些文章,那么你的作品定要失败。

claire100 //

收藏 0条评论 2020-01-29 添加

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CHAPTER04 结构与类型

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/ 电影类型

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/ 结构和类型的关系

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/ 精通类型

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/ 创作限制

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/ 混合类型

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/ 再造类型

过去我们可以安慰自己,认为所有的疯子都被锁进了疯人院的高墙内,明白人则可以安然无恙地生活在外边，而现在我们很少有人会如此天真。我们深知,简单的日子已经一去不复返了,任何事件的某种偶然交织都有可能使我们自己也与现实分道扬镳。这些精神分析惊悚片便明明白白地道出了这一威胁。它使我们认识到,我们人生中最艰巨的任务就是自我分析、试图领悟我们的人性并化解其中的一切纷争。

四夕 //我想，现在，被高墙牢牢锁住的是不是我们。

收藏 0条评论 2021-04-30 添加

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/ 持之以恒的天赋

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CHAPTER05 结构与人物

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/ 人物VS人物塑造

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/ 人物性格揭示

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/ 人物弧光

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/ 结构和人物的功能

人物的功能是给故事带来人物塑造所必需的素质,让选择可以令人信服地表演出来。简言之,一个人物必须可信:以适当的比例,足够年轻或年老,强壮或虚弱,世故或天真,学识渊博或目不识丁,慷大方或自私自利,聪颖机智或顽固不化。每一种搭配都必须给故事靠来合理的素质组合,以令观众相信,这个人物能够做到而且很可能做他所要做的事情。

claire100 //关键是要适度。

收藏 0条评论 2020-01-29 添加

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/ 高潮与人物

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CHAPTER06 结构与意义

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/ 审美情感

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/ 前提

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/ 作为修辞的结构

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/ 主控思想

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/ 说教倾向

一部伟大的作品是一个鲜活的比喻,告诉我们“生活就像是这样”。有史以来,所有经典作品给予我们的并不是解决办法,而是一剂令我们保持清醒的良药。并不是答案,而是富有诗意的率真,它们把人类世世代代之所以为人而必须解决的问题不可回避地昭然于天下。

四夕 //有时候清醒也不意味着正确

收藏 0条评论 2021-05-04 添加

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PARTⅢ 故事设计原理

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CHAPTER07 故事材质

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/ 主人公

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/ 观众纽带

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/ 第一步

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/ 人物的世界

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/ 鸿沟

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/ 关于风险

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/ 进展过程中的鸿沟

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/ 从里面写到外面

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/ 鸿沟内的创造

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/ 故事的材质和能量

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CHAPTER08 激励事件

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/ 故事的世界

我的人物靠什么为生?我们生命三分之一以上的时间都是用在工作上，但在影片中却很少看到人们工作的场景。其原因很简单：大多数工作都是乏味的对干工作的人来说，也许并不乏味,但观看他们工作却是一件乏味的事情。即如任何律师、警察或医生所知，他们的绝大部分时间都用在例行公事的职责报告和会谈上面，这些事情变化甚微,甚至毫无变化是期望等同于结果的缩影。这就是为什么在那些职业类型——法庭、犯罪、医疗片中，我们仅仅聚焦于那些工作问题难以解决的时刻。不过为了进入一个人物的内心，我们必须询问他每天二十四小时的各个方面。不仅是工作，还要关心他们如何玩耍、如何祷告、如何做爱。

腾壹加壹 //

收藏 0条评论 2020-09-24 添加

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/ 作者资格

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/ 激励事件

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/ 故事脊椎

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/ 求索

腾壹加壹 //

收藏 0条评论 2020-09-27 添加

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/ 激励事件的设计

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/ 激励事件的定位

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/ 激励事件的质量

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/ 激励事件的创造

在这一片混乱之中,你必须在高潮处找到一个结局,无论好坏,最终使这一宇宙得到重新安排,进入一个新的秩序。

四夕 //故事总要结束，不是吗。

收藏 0条评论 2021-05-12 添加

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CHAPTER09 幕设计

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/ 进展纠葛

故事绝不能退隐于轻量级性质或力度的行动,必须循序渐进地朝着观众无从想象出更好替代的一个最后行动向前运行。

腾壹加壹 //

收藏 0条评论 2020-12-28 添加

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/ 幕设计

在《诗学》中，亚里士多德推断出，在故事的长短——读完或演完它需要的时间一和讲述故事所必需的转折点数量之间具有一种联系：作品越长，重大的逆转便越多。
换言之，亚里士多德以其礼貌的方式恳求道:“请不要令我们厌倦。不要让我们在那些坚硬的大理石座位上安坐几个小时净听一些圣歌和悲叹，而实际上什么也没有发生。”

腾壹加壹 //

收藏 0条评论 2020-12-29 添加

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/ 幕节奏

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CHAPTER10 场景设计

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/ 转折点

讲故事就是许诺：如果你注意听我讲，我就给你惊奇，接下来便是发现生活的喜悦，在你从未想象过的层面和方向探知生活的喜怒哀乐。

腾壹加壹 //

收藏 0条评论 2020-12-30 添加

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/ 伏笔和分晓

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/ 情感转变

场景、序列或幕的弧光决定了基本情感。基调使它具体化。但是,基调不能取代情感。当我们需要基调体验时，我们会去听音乐会或去参观博物馆。当我们需要意味深长的情感体验时，我们就会去听故事。如果一个作家写出一个没有任何变化而只是充满解说的场景，然后把设置在一个夕阳沐浴之下的花园，以为一个金色的基调便能取胜，这对作者没有任何好处。他这样做纯属推卸责任，把自己了无生气的作品强加到导演和演的肩上。缺乏戏剧性的解说无论如何装扮都是乏味的。电影并不是装饰性的摄影艺术。

腾壹加壹 //