摄影机拍摄人或物一共有五种基本方位,从心理学上看,每种方位都代表了不同的隐喻:(1)完全正面( full front)面对摄影机;(2)四分之一侧面( quarter turn);(3)侧面( profile)人物注视右方或左方(4)四分之三侧面(the -quarter Iurt)(5)背对摄影机( back to camera)。如果观众认同摄影机的镜头,那么演员的位置和摄影机的关系就决定了我们的反应。如果能见到演员的脸,观众会觉得亲密;反之,则感觉神秘。
完全正面的方位是最亲近的一人物面对我们,邀请我们参与他的一切。大部分导演常用四分之一侧面的位置。侧面则较疏离,人物并不知道他被观察。四分之三侧面的位置更疏离。通常用来表示人物的不友善及反社会的情感,人物的背有部分对着我们,拒绝我们的关心。当人物完全背对摄影机时,我们只能猜测发生了什么事,这种位置常代表人物与这个世界的疏离,它也用来表达隐匿而神秘的气氛。
快动作是以慢于一秒二十四格的速度拍摄,再以正常速度放映,动作会加快,这种效果通常用来加强自然的速度—如奔跑的马、飞驰的汽车。早期的默片喜剧,标准速度尚未统一，所以现在看来速度均变快,动作夸大滑稽。即使是用每秒十六或二十格画面,早期导演仍以快动作造成卡通的效果。
根据法国美学家享利·柏格森( Henri bergson)的说法,当人表现得像机械时,喜剧感便会产生。人和机械不同,人可以理性地思考、感觉及活动。而使人变得像机械的因素之一便是速度,快动作时人无法维持尊严,行为显得狂野、失控而缺乏人性。托尼·理查森在《汤姆·琼斯》中,就运用快动作制造笑料(见图3-30)。
慢动作则是以快于每秒二十四格的速度拍摄,再以正常的速度放映造成的。其效果倾向于庄严,即使平凡的动作在慢动作下也显得优雅。若说快动作适合喜剧,慢动作就适合悲剧。例如:西德尼·吕美特在《当铺老板》的闪回里用慢动作,描写主角少年时和家人在乡下的快乐时光,充满了诗意。
致中国读者
译者序
前 言
第一章 摄 影
第二章 场面调度
完全正面的方位是最亲近的一人物面对我们,邀请我们参与他的一切。大部分导演常用四分之一侧面的位置。侧面则较疏离,人物并不知道他被观察。四分之三侧面的位置更疏离。通常用来表示人物的不友善及反社会的情感,人物的背有部分对着我们,拒绝我们的关心。当人物完全背对摄影机时,我们只能猜测发生了什么事,这种位置常代表人物与这个世界的疏离,它也用来表达隐匿而神秘的气氛。
第三章 运 动
根据法国美学家享利·柏格森( Henri bergson)的说法,当人表现得像机械时,喜剧感便会产生。人和机械不同,人可以理性地思考、感觉及活动。而使人变得像机械的因素之一便是速度,快动作时人无法维持尊严,行为显得狂野、失控而缺乏人性。托尼·理查森在《汤姆·琼斯》中,就运用快动作制造笑料(见图3-30)。
慢动作则是以快于每秒二十四格的速度拍摄,再以正常的速度放映造成的。其效果倾向于庄严,即使平凡的动作在慢动作下也显得优雅。若说快动作适合喜剧,慢动作就适合悲剧。例如:西德尼·吕美特在《当铺老板》的闪回里用慢动作,描写主角少年时和家人在乡下的快乐时光,充满了诗意。
第四章 剪 辑
他和同僚认为,电影不需要传统的表演技巧。
首先,他拍摄了一个面无表情的演员特写镜头,将其分别与一碗汤、一具棺材及一个小女孩玩耍的镜头并列。
把这三组镜头放给三组观众看时,大家的反应并不相同。大家都以为演员很有表达能力,他的表情根据组别被解释成饥饿忧伤和快乐。
由此可见,意义是由并列而非单独的镜头造成。这个实验也证明,有时演员不一定要会演戏,光是镜头的并列,戏剧的效果已经凸显。
换言之,只要导演将合适的人、事、物放在一起,自然就可产生情感上的意义。
第五章 声 音
第六章 表 演
第七章 戏 剧
(1)时代时代背景是什么时候?是否适时?如果没有,是为什么?
(2)阶级角色是什么阶级?
(3)性别女性的服装强调其女性化或男性化?男性的服装应强调男子气概
还是漂亮,或柔弱?
(4)年纪服装是否适合角色的年纪?还是太年轻化或褴楼、不合时尚?
(5)质料是粗糙、强韧而朴素的,还是薄而精致?
(6)配件是否有首饰、帽子、手杖等配件?鞋子呢?(7)颜色颜色象征着什么?是冷色还是暖色?暗还是亮?是素色还是有花
样的?
(8)暴露程度角色的身体暴露到什么程度?暴露得越多,越有色情意味。
(9)功能是休闲服还是工作服?是观赏用的,还是纯为实用性的?
(10)形象服装所要表现的效果是什么?性感、拘谨、乏味、俗丽、保守
古怪、正经、廉价或高雅?
第八章 故 事
写实的电影里,作者完全是隐形的,事件自然呈现,就如舞台剧通常依前后时序自然发展下去。
古典叙事结构里,我们却很能察觉操控故事的那只手。叙事中的乏味段落会被审慎的说故事者拿掉,他会降低姿态,但却将动作戏凸显,引领电影走向故事冲突中心的解决终点。
形式主义叙事如作者则很明白地操控故事,有故意打乱时序或彰显、重组事件以得到最明确的主题。故事完全主观。
第九章 编 剧
第十章 意识形态
第十一章 理 论
第十二章 综论：《公民凯恩》
重要词汇
图例索引
出版后记