讲了个故事,里面有她爱过的父亲和一条她爱过的老狗。
看看摄影师汤姆·斯特恩( Tom Stern)在这场戏里的用光。他并滑
按惯例使用那种看着像是整个前排座位都被神秘地照亮的“反光板光线
注意看他是怎么让两人的面部在阴影中进进出出的,有时候甚至完全
在黑暗中,只能听到而不能看到。看看这种用光的韵律是如何配合那些
白的语调和语速的,仿佛就像是用这些视觉效果来安抚这段对话一样。
总体来说这是部黑暗的电影:不少阴影,许多夜戏,看着像是消失在个
人宿命之中的人物。它一路追随着麦姬拳击事业的起落,也拍了几场拳
戏,从这一个角度来说,这是部“拳击电影”。她从一开始就获得了胜利,但
这并非关键所在;《百万宝贝》说的是个决心要做成某事的女人,和一个起初
不愿为她做任何事,最终却什么都愿意为她去做的男人。
剧本出自保罗·海吉斯( Paul haggis)之手,绝大部分时间他都从事电
视行业,但本片却为他带来了奥斯卡提名。其余获得提名、最终可能获奖的
人包括斯旺、伊斯特伍德、弗里曼、影片本身以及诸多技术人员—或许还
有伊斯特伍德自己写的原创配乐;配乐也是一样,该做的全都做到,但又不
会让人分心。故事原著来自杰瑞·博伊德2000年出版的《绳圈燃烧:来自
拳台角的故事》( Rope burns: Stories from the corner)一书,作者是位七十
岁的拳击教练,笔名“F·Ⅹ·图尔”(F.X. Toole)。影片对白充满诗意但却
从不显得花哨。“她多重?”麦姬向弗兰基问到他那多年未见的女儿。“我们
家的麻烦要用磅来算才行。”还有当弗兰基看到“废铁”摆在桌上的脚时,他:“你的鞋呢?”“废铁”说:“我正在让双脚透透气。”关于脚的这段对话持
了将近一分钟,说明影片在塑造人物时多么有耐心。下会
伊斯特伍德对于配角也很细心,是他们让围绕影片的整个世界看上去显得更真实。

附加内容一样:即使是到了片尾那几场蕴含深刻情感的戏,他也没有
廉价的感情,而选择对这些人物平视,看着他们做出自己不得不做的男多
有的导演年龄越大,越会失去焦点。而另一些则捕捉住了焦点,学会如
何讲述一个需要的元素一个不少,除此之外再无多余的故事。《百万宝贝》
是伊斯特伍德作为导演的第二十五部电影,也是最优秀的一部。没错,《神
秘河》( Mystic river)是部佳作,但在《百万宝贝》中我们能看到经典叙事的
那种简单和直接。有些电影,你会十分安静地坐在电影院里看着,对剧中人
极其关心,被他们的生活深深吸引,《百万宝贝》就属于这种电影。
摩根·弗里曼是旁白者,正如他在《肖申克的救赎》中也担负旁白一样
两部影片在这一点上很相似:弗里曼扮演的角色都描述了一个被他视为终
身研究对象的男人。他的嗓音平缓、真实:自始至终我们不曾听到过“废
铁”言语中流露出来的情感倾向或是顿挫机锋。他只是想把发生的事情告
诉我们。他说到了女孩是如何走进体育馆的,如何不愿离去,弗兰基如何最
终答应训练她,之后又发生了什么,但“废铁”又不仅仅只是一个旁观者:影
片里,他有自己的生活,而其余配角的生活却只出现在画外。这是一部关于
他们三个人的电影。平000。你自来事3A(书金

2004:《百万宝贝》
2004年12月15日
克林特·伊斯特伍德( Clint Eastwood的《百万宝贝》是一部杰作,纯
且简单,深邃且真实。它讲述了一个年老的拳击教练和一个自认能当拳手
的乡野女孩之间的故事;由那位教练最好的朋友一一位前拳手负责旁白
不过,《百万宝贝》并非是一部拳击电影,而是一部关于一位拳击手的电影
除此之外,我不愿在本文中述及它是什么、讲了什么、它有多么深刻包含着
怎样的情感力量……因为我不想破坏你的观影乐趣,请你自己跟随这个故
事进入到生与死的最深层的秘密吧。这是今年最出色的影片
教练弗兰基由伊斯特伍德扮演,他在洛杉矶经营一间破破烂烂的体育
馆,自己就坐在一边读读诗歌。希拉丽·斯旺( Hilary Swank)扮演麦姬,来
自密苏里西南地区,从十三岁开始就当服务员,她视拳击为自己下半辈子不
用再当服务员的一条出路。不然的话,“我还不如回老家去,买辆旧拖车买
口油炸锅和一些奥利奥。”摩根·弗里曼( Morgan Freeman)饰演“废铁”,以前他打拳王战的时候,弗兰基是他的教练。如今他住在体育馆里,几十年来他一直都是弗兰基的对话伙伴。当弗兰基拒绝训练“女孩子”的时候,是废
铁”说服他让麦姬试试:“她长那么大就知道一件事:她是垃圾。”影片赋予这三个人物的清晰度和真实度是电影中罕见的。伊斯特伍德瘦削的身体上一丝一毫的赘肉都没有,正如影片中也没有任何用来数的